當(dāng)2025年華語(yǔ)影壇的第一枚重磅炸彈——《醬園弄》終于引爆，整個(gè)網(wǎng)絡(luò)仿佛都經(jīng)歷了一場(chǎng)八級(jí)地震。

這部由陳可辛執(zhí)導(dǎo)，集結(jié)了半個(gè)華語(yǔ)影視圈實(shí)力派的時(shí)代巨作，從立項(xiàng)之初就注定是一場(chǎng)風(fēng)暴的中心。如今，風(fēng)暴已至，關(guān)于敘事節(jié)奏的贊譽(yù)與吐槽齊飛，關(guān)于角色命運(yùn)的共情與探討不斷。

然而，在所有的喧囂與爭(zhēng)議之中，唯有一點(diǎn)達(dá)成了驚人的共識(shí)：無(wú)論你是否喜歡這個(gè)故事，都必須承認(rèn)，這群演員貢獻(xiàn)了一場(chǎng)酣暢淋漓、絕對(duì)值回票價(jià)的表演盛宴。他們用精湛的演技，撐起了那個(gè)風(fēng)雨飄搖的舊時(shí)代，也構(gòu)成了這部電影最堅(jiān)硬的內(nèi)核。

今天，我們就拋開粉絲濾鏡，斗膽來(lái)做一次“得罪人”的盤點(diǎn)，為《醬園弄》中八位主要演員的演技排個(gè)座次。這份榜單純屬個(gè)人觀點(diǎn)，歡迎各位在評(píng)論區(qū)拍磚探討。

第八名：梅婷 —— “螺螄殼里做道場(chǎng)”的市井絕唱

梅婷飾演的房東太太，是這部電影煙火氣的“定海神針”。她徹底剝離了過往角色中的文藝與知性，化身為一個(gè)真實(shí)到讓你感覺就住在隔壁的“碎嘴婆娘”。她的高明之處在于，表演毫不依賴大段臺(tái)詞的堆砌，而是滲透在每一個(gè)世俗的細(xì)節(jié)里。

在弄堂口與鄰里議論詹周氏（章子怡 飾）時(shí)，她那不經(jīng)意間挑起的眉毛，嘴角一撇帶出的三分譏誚與七分好奇，瞬間便將一個(gè)底層小市民的形象刻畫得入木三分。梅婷的戲份如驚鴻一瞥，短暫卻力道十足，她讓我們相信，在那個(gè)宏大的時(shí)代悲劇背景下，這些鮮活、瑣碎、甚至有些惹人嫌的市井人生，是真實(shí)存在的。可惜篇幅有限，否則以她的實(shí)力，完全有能力與主角一較高下。

第七名：趙麗穎 —— “理性之錨”的厚積薄發(fā)

趙麗穎飾演的女記者西林，是整部影片中一抹冷靜而克制的亮色。在前期，這個(gè)角色的功能性大于戲劇性，她更像是觀眾的一雙眼睛，一個(gè)理性的錨點(diǎn)，用以觀察和記錄詹周氏的命運(yùn)沉浮。

趙麗穎此次的表演，堪稱一次成功的“風(fēng)格突圍”。她收起了以往角色中常見的倔強(qiáng)與外放，轉(zhuǎn)而用一種內(nèi)斂的、知識(shí)分子式的沉靜來(lái)塑造人物。尤其是在執(zhí)筆寫下那篇關(guān)鍵報(bào)道時(shí)，她眼神中流轉(zhuǎn)的理解、憐憫、震驚與職業(yè)性的冷靜，層次分明，極具說服力。雖然暫居第七，但能看出這個(gè)角色是為續(xù)篇蓄力的“潛力股”，其“厚積薄發(fā)”的表演方式，讓人對(duì)她后續(xù)的爆發(fā)充滿期待。

第六名：李現(xiàn) —— “冰山之下”的驚人反轉(zhuǎn)

李現(xiàn)飾演的張寶福，是近年來(lái)他貢獻(xiàn)的最具復(fù)雜性的銀幕形象。這個(gè)被冤案無(wú)辜卷入的小人物，在法庭對(duì)峙的段落中，爆發(fā)出了一座“絕望的冰山”。他的崩潰并非歇斯底里的嘶吼，而是一種牙關(guān)咬碎、強(qiáng)撐體面的無(wú)聲坍塌，最后那抹混雜著不甘、譏諷與破碎感的笑容，足以讓觀眾心頭一顫。

更重要的是，李現(xiàn)精準(zhǔn)地捕捉到了角色的雙面性。張寶福并非純粹的受害者，他表面熱心腸的背后，隱藏著間接引燃“殺夫案”導(dǎo)火索的陰暗面。這種強(qiáng)烈的反差感被李現(xiàn)演繹得恰到好處，使得這個(gè)配角擁有了不亞于主角的記憶點(diǎn)。

第五名：王傳君 —— 被“碎片化”劇本拖累的演技派

將王傳君排在第五，實(shí)在有些為他感到惋惜。他飾演的家暴男詹云影，本該是一個(gè)層次感極為豐富的角色——懦弱、殘暴、控制欲強(qiáng)，是那個(gè)時(shí)代病態(tài)男權(quán)的具象化身。

王傳君的表演依舊在線，尤其是在回憶中毆打詹周氏的戲份，他眼神中迸發(fā)出的那種“瘋狗”般的獸性，足以讓任何觀眾倒吸一口涼氣。然而，問題在于導(dǎo)演對(duì)這條線的處理過于“碎片化”，使得詹云影這個(gè)人物的行為動(dòng)機(jī)缺乏足夠的鋪墊與支撐，像一個(gè)功能性的“閃回拼圖”。演員的表演再好，當(dāng)角色本身在劇本層面沒能“立住”時(shí)，其演技的震撼力也不免打了折扣。

第四名：易烊千璽 —— 沉默中自帶雷霆的“幽靈目擊者”

“宋瞎子”這個(gè)角色，仿佛是為易烊千璽的特質(zhì)而量身定做。他再次挑戰(zhàn)毀容式造型，但這次的表演重心，不在于外形的“破”，而在于內(nèi)在的“壓”。

易烊千璽為這個(gè)角色設(shè)計(jì)了大量精妙的細(xì)節(jié)：時(shí)刻保持微顫的眼皮，偶爾因緊張而錯(cuò)位的語(yǔ)調(diào)，以及那些在墻角陰影里故弄玄虛的小動(dòng)作。他飾演的宋瞎子，是整部電影的“幽靈目擊者”，一個(gè)沉默但危險(xiǎn)的“悶雷”。他的存在，本身就是一種強(qiáng)大的戲劇壓力，你永遠(yuǎn)不知道他那雙看不見的眼睛究竟看到了什么，又將在何時(shí)引爆真相。

第三名：楊冪 —— 生涯級(jí)別的“脫胎換骨”

如果說《醬園弄》對(duì)哪位演員的加成最大，那無(wú)疑是楊冪。這一次，她終于用一場(chǎng)“脫胎換骨”式的表演，徹底粉碎了近年來(lái)外界對(duì)其“演技用力過猛”的質(zhì)疑。她將自己完全“獻(xiàn)祭”給了王許梅這個(gè)半瘋半醒的女囚角色。

最令人驚艷的，是她與詹周氏在獄中吃蛋糕的那場(chǎng)對(duì)手戲。隔著鐵窗，楊冪的眼神里有一種超脫生死的溫柔與悲憫，那是一種被命運(yùn)反復(fù)碾壓后，兩個(gè)女人之間無(wú)言的默契與認(rèn)同。最后被押赴刑場(chǎng)，她臉上那種崩潰與克制、恐懼與母性交織的復(fù)雜神情，是前所未見的“沉”。這一回，楊冪不再是演“楊冪”，而是在演一個(gè)有血有肉、可悲可嘆的“人”。

第二名：雷佳音 —— 溫文爾雅的“壓迫感教科書”

雷佳音飾演的薛至武，是全片最令人不寒而栗的存在。他不是一個(gè)具體的壞人，而是整個(gè)舊時(shí)代夫權(quán)社會(huì)傲慢與偏見的化身。雷佳音的表演，堪稱“教科書級(jí)的斯文敗類”。他全程沒有一次情緒失控，卻處處讓你感到窒息。他可以在審訊室里，溫聲細(xì)語(yǔ)地說出最冰冷的規(guī)訓(xùn)；也可以在酒桌上，云淡風(fēng)輕地操控所有人的命運(yùn)。這種不動(dòng)聲色的壓迫，遠(yuǎn)比聲嘶力竭的咆哮更具殺傷力。當(dāng)他最后看到詹周氏脫罪時(shí)，那個(gè)停頓了幾秒、眼神中閃過萬(wàn)千思緒的鏡頭，其內(nèi)在張力堪比千軍萬(wàn)馬。

第一名：章子怡 —— 毋庸置疑的“靈魂基石”

將章子怡放在第一，毫無(wú)懸念，也無(wú)需爭(zhēng)議。詹周氏這個(gè)角色，是她演藝生涯中極為罕見的“泥濘角色”——她不是大女主，不是復(fù)仇者，她只是一個(gè)在命運(yùn)的磨盤下被反復(fù)碾壓、扭曲、掙扎、最終破碎的普通女人。

章子怡的表演，已臻化境。她對(duì)情緒的拿捏，精準(zhǔn)到令人敬畏。開場(chǎng)拋尸時(shí)的麻木死寂，法庭受審時(shí)的驚恐倔強(qiáng)，獄中吃蛋糕時(shí)眼中閃過的四季更迭……她不是在“演”，而是在“活”。她用單薄的身軀和血淋淋的雙手，為我們活生生地扒開了那個(gè)吃人的舊社會(huì)。詹周氏的每一次眼神，都像一把手術(shù)刀，不傷皮肉，卻能剜心剔骨。她是這部電影最堅(jiān)實(shí)的靈魂與基石。

結(jié)語(yǔ)

《醬園弄》的演員們，共同完成了一次華語(yǔ)電影的集體演技巡禮。這份榜單，僅是一家之言。但無(wú)論排名如何，正是這群優(yōu)秀的演員，讓那個(gè)遙遠(yuǎn)的故事?lián)碛辛藵L燙的溫度。這也再次證明，內(nèi)娛從不缺好演員，缺的是能讓好演員盡情發(fā)光的舞臺(tái)與劇本。