文 | 安青

編輯 | 9527喵咕君

電影《醬園弄》上線之后，掀起了不小的水花，卻也不出意外地跌入了口碑陷阱。

從點(diǎn)映期開始，觀眾情緒、市場(chǎng)反饋就起伏不定，真正上映后更是議論紛紛，一邊倒地指責(zé)其“冗長”、“混亂”、“為了炫技而炫技”。

電影豆瓣開分5.9，打著民國殺夫懸案的題材，頂著陳可辛執(zhí)導(dǎo)的大旗，卻沒能躲過被全網(wǎng)辣評(píng)的結(jié)局。

有人說它像“九九八十一道工序做出來的拌黃瓜”，精致有余，味道不足。

而演員方面的“排位賽”也隨之展開，在章子怡主演、楊冪和趙麗穎配角的強(qiáng)大陣容中，趙麗穎成為最先被點(diǎn)名的那一位。

從人物設(shè)定到臺(tái)詞表達(dá)，她的一舉一動(dòng)都被無限放大。尤其是在個(gè)人風(fēng)波疊加劇中表現(xiàn)平平的雙重夾擊下，“趙麗穎演技掉線”成為全網(wǎng)熱議的核心。

趙麗穎的演技困局，形象局限

作為演員陣容最龐大的華語女性群像電影之一，《醬園弄》的“全員集結(jié)”原本就是一場(chǎng)博弈。

章子怡打頭陣，自然是影后的壓場(chǎng)，而楊冪與趙麗穎作為85花的代表加入其中，則引發(fā)了一輪“誰更突破自己”的較量。

在電影中，趙麗穎飾演的是“西林”一角，參考原型是民國女作家蘇青。

聽起來是個(gè)有厚度、有時(shí)代氣質(zhì)的角色，可惜落在趙麗穎身上，效果卻并不理想。

電影上映后，“趙麗穎像在讀臺(tái)詞”、“臺(tái)詞咬字奇怪”、“表演割裂感強(qiáng)”等批評(píng)接連不斷，不少觀眾甚至直言她的出戲感最強(qiáng)。

其實(shí)細(xì)究下來，趙麗穎的問題并不全在演技，而是“角色不適配”。

趙麗穎這幾年走出的確實(shí)是一條“逆風(fēng)上岸”的路，她靠著一部部電視劇攢人氣、靠角色沉淀表演。

這也就意味著她的氣質(zhì)本質(zhì)上更貼合“草根逆襲”、“平凡女性扛起命運(yùn)”的形象。

這種打磨出的堅(jiān)韌感，是她最具優(yōu)勢(shì)的舒適圈，《風(fēng)吹半夏》、《幸福到萬家》甚至張藝謀的《第二十條》，都在這樣的舒適區(qū)里，拿出了最有吸引力的表演。

但“西林”這個(gè)角色不一樣。

這是一個(gè)兼具才情與獨(dú)立人格的知識(shí)女性。

而趙麗穎從語氣到節(jié)奏，甚至連神情都略顯僵硬，一些情緒處理甚至有“初中課文朗誦”之嫌，直接讓人出戲。對(duì)比之下，飾演“獄中大姐”王許梅的楊冪，反而因?yàn)榻巧N合度高，收獲了觀眾的認(rèn)可。

一邊是臺(tái)詞掉鏈子，一邊是演技沒突破，再加上之前與導(dǎo)演趙德胤的戀情傳聞鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，趙麗穎陷入“眾矢之的”。

她試圖用沉默來回應(yīng)外界，但正是這種“不回應(yīng)”的處理，讓她在整場(chǎng)電影的宣傳中，顯得越來越邊緣化。

戲外引發(fā)熱議，趙麗穎遇事業(yè)危機(jī)

比起演員演得怎么樣，觀眾對(duì)趙麗穎的“印象分”這次也大打折扣。

在電影宣發(fā)期間，她全程沒有參與。

戛納時(shí)，她就缺席，后續(xù)電影熱議，也沒有參加正式路演，只有零星幾條社交動(dòng)態(tài)，但偏偏這些動(dòng)態(tài)被網(wǎng)友扒出暗藏“熱戀信號(hào)”。

“小幸福”、“小美好”等字眼反復(fù)出現(xiàn)在她的文案中，恰逢趙德胤在福州拍攝宣傳片，兩人的地點(diǎn)一致、酒店一致，戀情緋聞直沖云霄。

這對(duì)一直以“沉穩(wěn)理性”、“事業(yè)腦”標(biāo)簽立身的趙麗穎來說，是一次嚴(yán)重的“人設(shè)沖擊”。

最糟糕的是，她明明可以選擇沉默，卻還是氣不過并在回應(yīng)中爆不雅詞匯，被網(wǎng)友群嘲“情緒失控、素質(zhì)不過關(guān)”，形象一下子從“國民女主”跌落成了“素質(zhì)堪憂”。

章子怡開麥力挺，全是人情世故

就在外界“踩一捧一”的熱鬧輿論愈演愈烈時(shí)，章子怡站了出來。

這位曾經(jīng)在圈內(nèi)以“鋒利”和“不好惹”著稱的大花，不但沒有冷眼旁觀，反而在路演現(xiàn)場(chǎng)公開力挺趙麗穎，用幾句話直接扭轉(zhuǎn)了風(fēng)向。

在電影的多場(chǎng)路演中，趙麗穎沒有露面，成為宣傳鏈條中最沉默的那一環(huán)。

但在一次活動(dòng)上，有觀眾提出疑問：“聽說趙麗穎在下部的戲份會(huì)更多，她的發(fā)揮會(huì)不會(huì)更好一些？”現(xiàn)場(chǎng)的章子怡沒有回避問題，而是大方回應(yīng)：

“我們下半場(chǎng)也有挺多就是詹周氏跟西林的關(guān)系，她們有很多交流，所以還請(qǐng)大家期待下面的。”

這句話看似平淡，卻有極高的分量。

首先，她主動(dòng)把趙麗穎拉進(jìn)下半場(chǎng)的“主線劇情”，等于直接否認(rèn)了她是“邊緣角色”的猜測(cè)。

其次，她用“很多對(duì)手戲”來提醒觀眾——趙麗穎并不是被動(dòng)搭車，而是在主線之中占有分量。

這不只是一次發(fā)言，更是一種態(tài)度。

對(duì)于曾經(jīng)“自帶鋒芒”的章子怡來說，這種“救場(chǎng)行為”更顯得珍貴。

但更準(zhǔn)確地說，章子怡也很清醒，明白一部電影能否成功，靠的從不是踩下誰，而是一起上桌，撐起群像。

正是因?yàn)槿绱耍陔娪巴七M(jìn)的過程中，章子怡也作為大女主，不斷在楊冪和趙麗穎之間端水。

這邊約楊冪一起組蛋糕局，這邊夸贊趙麗穎的短發(fā)造型帥氣。

且不管三人是否真情流露，反正章子怡的格局，人情世故都到位了，大花就該有這樣的體面。

可惜，《醬園弄》的爭議遠(yuǎn)未結(jié)束，甚至可以說只是剛剛開始。

有人說它是偽女性主義，有人說是失敗的藝術(shù)電影。

爭議歸爭議，但演員們?cè)谶@場(chǎng)局里沒有錯(cuò)，楊冪和趙麗穎不論表現(xiàn)如何，都在努力擺脫流量標(biāo)簽，走在自我突破的路上。

而章子怡早就不需要用作品證明自己，但還是在《醬園弄》中貢獻(xiàn)了教科書般的演技。

就沖著這些，電影本身的價(jià)值也是存在的。

其實(shí)，女性電影一直都在僵局中，類型電影太少，優(yōu)秀的女性導(dǎo)演沒有話語權(quán)，男性導(dǎo)演視角下的女性題材，也總是很局限，很膚淺，好像沒有真正看到女性的痛苦和掙扎。

但電影是成長的、進(jìn)化的，所以大眾依舊支持市面上更多一些女性電影，內(nèi)娛也更多一些像章子怡、楊冪、趙麗穎這樣，相互支撐理解的友情。