在日前舉辦的第30屆上海電視節(jié)白玉蘭電視論壇上，白玉蘭獎電視劇評委會主席陳寶國，評委高璇、康洪雷在談到白玉蘭獎評選時，紛紛表示“壓力和責(zé)任重大”。

陳寶國坦言，他連續(xù)看劇20多天，每天看到凌晨三四點鐘，“今年入圍的電視劇整體呈現(xiàn)出高水準(zhǔn)。今年不是小年，是大年，不好評”。他補充道：“這些入圍的創(chuàng)作者們，應(yīng)該是電視界新一代，青出于藍而勝于藍。”

今年，上海電視節(jié)邁入而立之年，創(chuàng)設(shè)的白玉蘭獎已成為行業(yè)與觀眾心中最具專業(yè)性的榮譽，每屆最佳電視劇入圍名單備受矚目，它們代表了年度佳作的整體風(fēng)貌。

入圍本屆白玉蘭獎中國電視劇單元最佳電視劇的作品呈現(xiàn)出多元色彩，包括《邊水往事》《城中之城》《凡人歌》《玫瑰的故事》《慶余年第二季》《山花爛漫時》《我的阿勒泰》《我是刑警》《西北歲月》《小巷人家》。從家國情懷到時代畫像、從金融改革到刑偵紀(jì)實、從寫實到詩意、從個人到群像，創(chuàng)作者以敏銳的洞察力傳遞時代之聲，在觀眾心中引起共鳴。最佳電視劇花落誰家，將于6月27日晚舉辦的“白玉蘭綻放”頒獎典禮上揭曉。

可以看到，在碎片化敘事挑戰(zhàn)傳統(tǒng)創(chuàng)作邏輯的今天，長劇領(lǐng)域仍舊精品迭出。今年以來，也有包括《蠻好的人生》《藏海傳》等在內(nèi)的多部劇集取得了不錯的口碑與收視率。

在6月24日舉辦的白玉蘭電視論壇“中國電視劇精品創(chuàng)作論壇”上，國家廣播電視總局電視劇司司長高長力談到，盡管傳媒格局發(fā)生了裂變、沖擊和重組，長視頻面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)和困難，但“人類對于深刻、美好、直抵人心的藝術(shù)之美的追求是永遠不會改變的，優(yōu)秀電視劇永遠是人們生活不可或缺的組成部分”。

劇集生命力來自真實

由宋佳主演的高口碑電視劇《山花爛漫時》獲得本屆白玉蘭獎中國電視劇單元最佳中國電視劇、最佳導(dǎo)演、最佳編?。ㄔ瓌?chuàng)）、最佳女主角等六項提名。

該劇以“七一勛章”獲得者張桂梅為原型改編創(chuàng)作，取材于真實事跡，講述她堅持創(chuàng)辦華坪女子高級中學(xué)，幫助大山中失學(xué)的貧困女生重返校園、改變命運的故事?！渡交€漫時》塑造了鮮活生動的主人公張桂梅，展現(xiàn)了不同代際的女性守望相助和共同成長，以真實細(xì)膩的風(fēng)格打動觀眾，并引發(fā)了人們對教育公平等議題的思考。

該劇出品人之一、歆光影業(yè)總裁康捷在論壇上分享了項目的開發(fā)過程。《山花爛漫時》從籌備到播出耗時四年，主創(chuàng)團隊往返華坪20余次，劇本三次推翻重寫，他們越來越清晰地感受到，劇集長久的生命力來源于真實。

康捷記得第一次見到張桂梅時，所有人都有些忐忑，“結(jié)果她一開口，東北人的幽默感和親和力，將距離瞬間拉近”。這便成為創(chuàng)作團隊的方向之一，拒絕“神化”，而是塑造有血有肉的真實的人，這種對真實的追求也包括對其他角色的塑造，“飾演女高學(xué)生的演員是素人，她們在鏡頭前的質(zhì)樸常常給我們帶來驚喜”。

劇中的許多場景取材于正在發(fā)生的現(xiàn)實，比如，學(xué)妹為參加高考的學(xué)姐鼓氣加油的場面就來自他們拍攝過程中的觀察?？到菡J(rèn)為，這一場景爆發(fā)出的情感能量遠超劇本設(shè)計，而這就是精品劇集追求的源于生活、高于生活的藝術(shù)境界。劇集播出后，許多觀眾被這段劇情擊中，“創(chuàng)作者的幸福莫過于此”。

《玫瑰的故事》編劇李瀟很喜歡《山花爛漫時》，在她看來，入圍白玉蘭獎的這些作品——《山花爛漫時》《我的阿勒泰》《小巷人家》等都不是當(dāng)下最流行的題材，甚至是一些冷門題材，她欽佩這些創(chuàng)作者的勇氣，“他們勇敢堅定地選擇了這條路，播出之后反響很好，觀眾慧眼識珠。所以，我們對市場的揣度還是稍微有些單一和狹窄了”。

李瀟以《玫瑰的故事》為例分享了她對創(chuàng)作的思考?！睹倒宓墓适隆吩且嗍娴男≌f，以主人公的一生為主線，通過她與多位男性的情感糾葛，探討了愛情、婚姻與自我成長等主題。

最初李瀟接到的改編建議是將原小說談情說愛的部分都改成主人公創(chuàng)立自己的事業(yè)，以符合當(dāng)下女性觀眾的審美。“我和我的搭檔王思都是有點叛逆的人，想要逆流而行，所以有了現(xiàn)在的故事。”李瀟和王思著重寫了黃亦玫的感情經(jīng)歷，“寫她一生怎么活、怎么愛、怎么選擇、怎么失去，又是怎么不后悔”。播出之后，她們發(fā)現(xiàn)觀眾同樣也很喜歡，并非不能接受女性角色談感情。

在李瀟看來，創(chuàng)作最重要的就是找到自己堅持的方向并堅持下去，“不要覺得流行什么，就朝著話題度最高的方向去，有時候逆向而行，反而會有不同的收獲”。

長短劇不是“你爭我奪”，而是相互包容

長劇、短劇，成為白玉蘭電視論壇上，從業(yè)者們繞不開的話題。他們討論的焦點不是孰優(yōu)孰劣，更多是如何相互借鑒、共生共榮。

《玫瑰的故事》導(dǎo)演汪俊以前段時間的熱播劇《蠻好的人生》為例，分享了他對長短劇的思考。汪俊談到，主創(chuàng)團隊在劇本創(chuàng)作階段做了一些調(diào)整，加強情節(jié)密度、強化戲劇張力和節(jié)奏。他認(rèn)為，長視頻發(fā)展到今天，即便沒有短劇沖擊，也面臨瓶頸，“長視頻有注水、節(jié)奏拖沓等問題，有時候真不是短劇把觀眾拉走，而是我們把觀眾趕走”。

劇中的幾個單元故事在生活真實的基礎(chǔ)上，突出新奇性、特異性和反常規(guī)，觀眾通過這些故事了解到保險行業(yè)很多內(nèi)幕。節(jié)奏上，女主角胡曼黎遭遇婚姻和事業(yè)雙重打擊，從人生低谷爬起來重振旗鼓，篇幅上只用了兩集半的時間，“在一般電視劇中至少可以膨脹到四五集，我們在節(jié)奏上讓它更有沖擊力，適應(yīng)現(xiàn)代觀眾快速變化的欣賞需求”。

相對于短劇人物塑造上的扁平化，《蠻好的人生》在人物刻畫上堅持長劇的優(yōu)勢，強調(diào)人物的復(fù)雜性、多面性和成長性，“我們男女主角都是不完滿的，都有人物灰度”。汪俊談到，主演孫儷的塑造為該劇增色，胡曼黎這個角色經(jīng)歷坎坷，身上有許多市井生存的痕跡，“她有虛榮心、有點勢利眼，為了得到客戶有時甚至不擇手段。恰恰因為人物不完美，有瑕疵，才更真實更生動，才讓觀眾更喜歡”。

因此，在汪俊看來，長劇短劇并非競爭關(guān)系，而是攜手共進，“面對短劇的競爭，長劇在精品化的方向上不斷迭代創(chuàng)新，面對長劇的堅守，短劇開始品質(zhì)提升”。汪俊最近看了一部短劇《家里家外》，發(fā)現(xiàn)它吸取了長劇的制作手法，“這是一個相互包容的時代，而不是相互排斥，你爭我奪”。

來自長視頻平臺的幾位負(fù)責(zé)人也分享了他們對長短劇的最新思考。優(yōu)酷副總裁劉燕紅認(rèn)為，短劇以輕快節(jié)奏、精準(zhǔn)的爽點設(shè)計，打開了創(chuàng)作者理解用戶偏好的新窗口，“我們從中學(xué)習(xí)敘事的效率、洞察情緒的需求，感知當(dāng)代觀眾多元內(nèi)容脈搏”。她以今年上半年播出的精品劇《藏海傳》《蠻好的人生》《沙塵暴》等為例談到，在內(nèi)容生態(tài)疆域里，長短之間并非此消彼長，而是內(nèi)容生態(tài)的雙翼。

在愛奇藝高級副總裁陳瀟看來，長短劇在滿足用戶文化精神需求上是平等的，都是服務(wù)用戶的內(nèi)容形式，共同滿足用戶的需求。陳瀟認(rèn)為，長劇的競爭對手不僅是短劇，更大的對手是游戲、短視頻、線下多元體驗等眾多文化消費形式。陳瀟說：“世界并非只圍繞長視頻轉(zhuǎn)動，與其糾結(jié)于長短之爭，不如關(guān)注民眾不斷變化的精神消費需求，建立對這些變化的持久認(rèn)知和應(yīng)對能力，否則可能會因為跟不上消費者變化而出現(xiàn)脫節(jié)?！?/p>

騰訊在線視頻影視內(nèi)容制作部副總經(jīng)理李爾云也談到，長視頻平臺用戶規(guī)模逐年下滑，日均活躍用戶比之前少一半，并非僅因短劇，而是整個泛娛樂領(lǐng)域眾多產(chǎn)品分走了用戶有限的娛樂休閑時間。在他看來，長視頻平臺需要思考自身提供的內(nèi)容數(shù)量是否過多，“面對用戶時間變少的現(xiàn)實，長視頻平臺也開始逐年衡量播劇的數(shù)量，數(shù)量太多，時間變少，有些劇是無效播出的”。而這給創(chuàng)作者帶來的思考，就是如何提升作品質(zhì)量，創(chuàng)作出真正有亮點、有吸引力的精品劇，讓用戶覺得付出更長的時間觀看是值得的。