上海芭蕾舞團原創(chuàng)芭蕾舞劇《百合花》首演在即，在6月25日的排練現(xiàn)場，Z世代演員可圈可點的表現(xiàn)讓人驚喜。劇中，演員與角色的高度契合成就許許多多精彩定格。質樸靦腆的通訊員、心懷大愛的大姐、淳樸善良的新媳婦，演員唯有與角色“靈魂共舞”才能真正“破繭成蝶”。

《百合花》以蘇中七戰(zhàn)七捷為故事背景，通過當代年輕舞者的演繹，讓硝煙里的青春信仰在舞臺上閃閃發(fā)光。這部劇根據(jù)作家茹志鵑同名小說改編，由其女、作家王安憶親自操刀劇本，總編導王舸創(chuàng)排。7月18日至20日，該劇將在上海大劇院首演。8月1日至3日，作品還將亮相北京國家大劇院。

“我們芭蕾舞演員會演戲了，他們那種清澈的眼神和質樸的氣質，讓我覺得他們真正進入了人物里。”藝術總監(jiān)辛麗麗欣慰不已。同樣感動的還有團長季萍萍，她直率地說：“他們演得真是很有代入感，尤其小戰(zhàn)士犧牲后那段，我看一次哭一次。每次都告訴自己，要爭氣點，我是團長不能哭，但每次都忍不住，真的是被他們的表演感染。”

匠心與溫度

此次創(chuàng)排，從舞蹈到人物刻畫，王舸對細節(jié)的要求達到了極致。舞劇中，“通訊員”用生命詮釋了戰(zhàn)爭年代青年人最樸實的理想——對祖國的熱愛、對未來的憧憬以及對平凡幸福的珍惜。

“第一次翻開原著小說時，羞澀卻堅定的通訊員形象就深深印在了心里。”作為“00后”的上芭主要演員，最初拿到角色時，許靖昆既為能演繹這個角色激動，又為如何跨越時空理解故事發(fā)生年代的情感而忐忑。排練前幾個月最是最艱難，王舸的示范給了許靖昆關鍵啟發(fā)：“撓頭的動作，透著質樸靦腆，躲閃的眼神里藏著純真，這些細節(jié)讓我明白，角色不需要刻意表演，而是找到最生活化的狀態(tài)。”許靖昆說，編導從動作、神態(tài)融入生活細節(jié)，通訊員遭到調侃時的尷尬，就連細微的小動作，都讓角色愈發(fā)鮮活。

《百合花》舞臺上，“大姐”猶如一縷溫暖的陽光，這個性格爽朗、處事穩(wěn)重的女孩，用她的方式守護著人性中最珍貴的善良。“大姐”的樂觀與上芭主要演員郭文槿對生活的態(tài)度不謀而合，但角色那份細膩的情感覺察卻是她需要突破的表演課題。排練中，郭文槿不斷嘗試放大對周圍情緒的感受，當通訊員沮喪時，互動的動作要包含鼓勵，當新媳婦猶豫時，眼神交流要傳遞理解與支持。

王舸要求每個動作要有真實的情感依據(jù)，這使得傳統(tǒng)的芭蕾表演方式發(fā)生了微妙的轉變：姿態(tài)可以不那么挺拔，但情感的傳遞必須更加精準。

還原角色本真

王舸為《百合花》設計了極具生活化的肢體動作，但這需要打破多年芭蕾訓練形成的肌肉記憶，對演員而言是極大挑戰(zhàn)。

新媳婦（戚冰雪 飾）

劇中“新媳婦”是戰(zhàn)火中江南女子的縮影，她在劇中珍視的那床繡著百合花圖案的被子是貫穿全劇的情感紐帶，寄托著對幸福生活的向往。飾演“新媳婦”的首席主要演員戚冰雪曾以《白毛女》中的“喜兒”驚艷舞臺，此次獲得新的蛻變。戚冰雪坦言，這一角色要求演員跳出古典芭蕾的范式，增強戲劇性的表達，用更飽滿的情感、最本真的狀態(tài)傳遞普通人的淳樸與真誠。這種表演維度的突破形成獨特的身體敘事，賦予角色真實的生活厚度。

《百合花》中，演員突破傳統(tǒng)舞劇的表演范式，將情緒表達提升至新的高度。王舸對舞蹈動作的雕琢細致入微，嚴謹而不束縛，幫助他們搭建起了通往角色內心的橋梁。戚冰雪說：“剛接角色的時候，我很忐忑，覺得沒有信心去駕馭這樣的人物。但王導給我很多啟發(fā)，教我怎么在身段上貼近那個年代的女性，現(xiàn)在演下來覺得還不錯，他也讓我相信演員唯有不斷去嘗試，才能突破自己。”

為了走進角色，上芭演員們反復閱讀原著，查閱影像資料，了解掌握故事發(fā)生年代青年人特有的特質。從起初的迷茫狀態(tài)到進入角色，在編導的指導下，大家經(jīng)歷了一段漫長的探索，通過日復一日的練習努力化身貼近年代的真實人物，期待通過舞臺形象的塑造讓觀眾見證角色不斷成長的過程。

默契與成長

《百合花》下半場，大姐、新媳婦和已經(jīng)犧牲的通訊員有一段感人的三人舞，要將生命的逝去轉化為精神升華，每次排練這段戲，三位演員的淚水總是不由自主地打濕眼眶。

“在三人舞段落，當通訊員轉過頭雙眼含淚、面帶微笑的瞬間，那一刻的情感表達讓我為之震撼。” 郭文槿說，她與許靖昆是老搭檔，這種舞臺上的默契不是排練刻意制造，而是源于大家對角色的深刻理解以及在多年合作中培養(yǎng)出的信任。

“《百合花》中年輕一代的演員們真摯、可愛又充滿深情，在無數(shù)次的排練中，他們不斷磨煉自己、突破自己，見證了彼此的成長與蛻變。”上海芭蕾舞團藝術總監(jiān)辛麗麗說，“當大幕拉開，我們希望觀眾記住的不僅僅是一個個性格鮮明的人物，更是那個年代普通人之間最樸素、最動人的情感。”

舞劇中的其他片段也看點十足：染坊中的唯美畫面、輕喜劇式的借被子、中秋夜的戲中戲，還有劇中反復出現(xiàn)的象征三人友情的野花，承載了太多無言的情感。竹林場景的編排更是獨具匠心，層疊的竹影間，穿梭著大姐和通訊員的身影，映襯著他們的活潑可愛，展現(xiàn)出江南的朦朧和美麗如畫。

上海芭蕾舞團團長季萍萍表示：“《百合花》是我們歷時三年精心打磨的原創(chuàng)力作，以海派芭蕾詮釋烽火中的堅韌。目前舞劇的排練工作正在緊鑼密鼓地進行，演員們越來越融入角色，每一個動作、每一處情感都在反復打磨中愈發(fā)飽滿。讓我們共同期待，這朵承載著希望的百合花在舞臺上綻放，觀眾們將看到一幅用芭蕾繪就的藝術畫卷，那里有最熾熱的青春、最純粹的信仰和穿越時空依然閃耀的人性之光。”

原標題：《上海芭蕾舞團新一代挑大梁，《百合花》中“破繭成蝶”》

欄目編輯：孫佳音

來源：作者：新民晚報 朱淵