從這毛主席手書上的字跡，也能夠看得出來，毛主席在古法臨帖上，也是有著扎實的基礎的，不是嗎？

這手書上的字跡，每一個字都寫得十分規矩，都十分周正，并且，你會發現，這里的楷書字跡，還有著自己獨到的理解和認識。

在這手書上的字跡，筆法的表現，最讓人佩服，就是一種筆筆見方的狀態，并且，將方筆的特點，得到了最為完美的表現，更加干練，這種斬釘截鐵的勁，得到了加強，在轉折之筆上，表現的更加明顯。

同時，細心的朋友，也注意到，這里的轉折之筆，轉折的角度是比較大的，這一點，也很好地強調了視覺沖擊力，不是嗎？

在這手書中，也將這種橫輕豎重的特點，得到了最好的發揮，橫筆特別纖細，并且，也是一種特別剛勁的狀態，相信，這樣的狀態，也一定能夠贏得你的認可的。

這字，無論是整體上看，還是單獨欣賞，都是精妙的存在，也驚艷了書壇，顛覆了我們的認識，堪稱書法神品，相信，你也一定會有所感觸的，可以分享你的看法和見解，一同交流，一同學習。

唐朝，那個詩酒風流、文化璀璨的時代，孕育了無數才華橫溢的詩人。杜甫，這位被譽為“詩圣”的文學巨匠，以其深邃的洞察力、悲天憫人的情懷，以及那沉郁頓挫的詩風，成為了后世敬仰的楷模。而《江南逢李龜年》，正是他眾多佳作中的一顆璀璨明珠。

詩中，杜甫以簡練的筆觸，勾勒出了自己在江南偶遇舊友李龜年的情景，字里行間透露出對過往歲月的無限感慨和對人生無常的深刻體悟。“岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。”開篇兩句，便帶我們回到了那個繁華似錦、歌舞升平的盛世景象，同時也預示著即將展開的，是一段關于友情、時光與變遷的故事。

當杜甫的這首詩遇上毛主席的筆墨，便成就了一段不同尋常的藝術佳話。毛主席的書法，以其雄渾大氣、自成一體的“毛體”而著稱，他的筆下，既有對傳統書法的繼承，又有鮮明的個性特征和創新精神。

在這幅《江南逢李龜年》的手稿中，我們可以看到毛主席在書寫時的情感起伏與技巧運用。前三句“岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。正是江南好風景”，字字獨立，筆畫間透露出一種沉穩與從容，仿佛是在緩緩鋪陳故事背景，為接下來的高潮做鋪墊。而到了“落花時節又逢君”這一句，情感瞬間達到頂峰，筆墨也隨之變得奔放起來，“落花”、“時節”、“又逢”三對連筆，如同江河決堤，一瀉千里，將詩人內心的激動與感慨宣泄得淋漓盡致。

這幅手稿，不僅是兩位偉大人物之間跨越時空的藝術對話，更是歷史與現實的深刻交融。它讓我們仿佛能夠穿越時空，親眼見證杜甫與李龜年在江南的偶遇，感受那份跨越歲月的友情與溫情；同時，也讓我們深刻體會到毛主席對傳統文化的熱愛與傳承，以及他作為一位領袖、一位詩人、一位書法家的獨特魅力。

我們也注意到，這個字的揖讓還體現在撇筆上，很明顯，是一種戛然而止的狀態，同時，寫的比較短小，而這個字，也寫的很是周正，雖然這樣，但是，你會發現，這個字，用最為穩重的姿態，表現出一種非凡的氣力。

尤其是兩個橫筆的書寫，不僅是非常平直的，而且你會發現，這個字，將這種骨感之美，表現的也是非常到位。

在這幅作品中，主打的就是一種柳公權楷書的形式，而間或歐楷的筆意，尤其是轉折之筆，表現的這種利落感，也足以看出其歐楷的功夫，是非凡的。

從這四個字上看，他對傳統書法的理解和應用，是非常到位的，有著扎實的書寫功夫，而且尤其是在傳統上的應用，更加高妙，不是嗎？

字的書寫，更加有趣味性，不僅左右兩個部分，對比效果十分突出，而且你會發現，左邊的部分比較小，筆筆連帶，而右邊的部分比較大一些，飄逸感更加突出，相信，對你來說，也是一種與眾不同的存在。

從這字上看，的確，有著諸多的特點，并且，這種特點，也完全顛覆了我們的想象，同時，對我們來說，不僅僅是一種新鮮的存在，更是一種啟示和啟發。

一改常態，是另一種探索，也是另一種出路，書法如此，人生亦是如此，希望朋友們能夠在生活中，學習中，靈巧地應用這樣的道理，做到逢山開路遇水搭橋，勇往直前。