2025 上半年國劇圈“收視戰(zhàn)”打得火熱，四大平臺更是殺紅了眼！

流量小花廝殺實(shí)力派戲骨，年代正劇與古裝權(quán)謀劇更是神仙打架；

從“四大平臺播放量＋數(shù)據(jù)”拉出的“扛劇女演員”榜單時(shí)，直接令人震驚。

趙麗穎攜大制作竟墊底，為何榜首女星一部劇一騎絕塵，甩斷層3億播放量，無人敢爭？

7.趙麗穎《在人間》

趙麗穎在《在人間》里簡直是顛覆以往印象，玩了把“主副人格”切換式演技；

前一秒還是蜷縮角落的“被家暴女性”，下一秒眼神一變直接上演陰暗的“復(fù)仇反殺”。

最出圈不是炸裂演技，而是平淡的“人格撕裂”：

“我是誰，一直是賈小朵對不對？”她把分裂時(shí)的瘋癲與質(zhì)疑演得讓觀眾汗毛倒豎；

這種突破對演慣大女主的她來說，絕對是“演技再突破”，但為什么數(shù)據(jù)亮眼卻被說 "不扛劇"？

即使平臺播出4.8 億播放量，可對比她早年《花千骨》的上星收視，這次純網(wǎng)播少了國民度加成，雖說貓眼熱度破 9800，但沒上星就意味著錯(cuò)失中老年觀眾；

而且熱搜話題 #在人間多重人格設(shè)定# 閱讀量13.9億，可討論多半停留在劇情設(shè)定，沒轉(zhuǎn)化成"趙麗穎演技封神"的觀眾共識，畢竟衡量 "扛劇"，還得看能不能讓全家老小都守在電視機(jī)前追更。

6.宋祖兒《無憂渡》《折腰》

宋祖兒在經(jīng)歷風(fēng)波后首秀《無憂渡》場場哭戲場場封神，狂飆演技。

從剛開始還沒落淚，鼻子開始酸她面部細(xì)微的抽搐，再到要落淚時(shí)兩種情緒的交織，哭腔但是臺詞仍然抗打，一句“我真的要生氣了！”不僅僅讓任嘉倫被帶動(dòng)情緒，甚至屏幕前的我們也心疼。

而《折腰》里演小喬更絕，風(fēng)波后被即使嚇得驚慌失措但是眼波流轉(zhuǎn)，楚楚可憐；

這兩部劇里她的角色復(fù)雜度遠(yuǎn)超以往，明眼人都看得出她在拼演技。

僅僅半年兩部爆劇傍身，為何沒坐實(shí) "扛劇小花"？

《無憂渡》平臺播放量13.9億，但集均播放還沒楊冪的《狐妖小紅娘》播放高；

再看《折腰》，站內(nèi)熱度破3萬，但3.77 億播放量只能算得上古裝劇中中上水平。

《折腰》甚至被吐槽 "劇情懸浮"，哪怕《無憂渡》抖音話題量數(shù)十億；

但這種"劇火人不火"的局面，讓她離 "扛劇小花" 還有距離，畢竟觀眾現(xiàn)在認(rèn)的，是能讓劇從網(wǎng)絡(luò)火到電視臺的“真”頂流。

5.任素汐《無盡的盡頭》

任素汐在《無盡的盡頭》中飾演的檢察官林之桃，她將角色的正義與柔情完美融合。

劇中面對未成年人案件時(shí)，她眼中的堅(jiān)定與悲憫，尤其是在處理復(fù)雜案件時(shí)，對人性之惡的憤怒，被任素汐演繹得入木三分，每一個(gè)眼神和微表情都充滿了戲。

然而，盡管該劇口碑極佳，豆瓣高達(dá)8.3分，首播當(dāng)日播放量就破億，貓眼累計(jì)有效播放量也有4.31億，但仍有人質(zhì)疑其 “扛劇” 能力。

關(guān)鍵卡在題材壁壘上。

這部劇聚焦未成年人保護(hù)，劇中大量案件細(xì)節(jié)真實(shí)到讓人窒息；

而且根據(jù)鵝的后臺數(shù)據(jù)， 18.26 億播放量里，25-35 歲女性觀眾占比超六成，學(xué)生群體僅1成，這種“成年女性專屬”的受眾結(jié)構(gòu)，注定難成全民爆款。

4.楊紫《國色芳華》

楊紫在《國色芳華》中終于打破了以往“傻白甜”人設(shè)。

從家破人亡的悲痛到商海沉浮的果決，她演繹得層次分明，在“聞香辨仇”那場戲中環(huán)，她僅憑眼神從震驚到隱忍的轉(zhuǎn)換，被網(wǎng)友稱為“眼技教科書，演技備受認(rèn)可。

從數(shù)據(jù)來看，該劇成績依舊斐然。

開播當(dāng)日創(chuàng)下2.1 億播放量，云合集均播放量破 4000 萬，創(chuàng)平臺播放歷史新紀(jì)錄；

即使上星播出，全網(wǎng)累計(jì)14.74 億播放量的現(xiàn)象級爆劇還被說“差口氣”？

問題出在題材創(chuàng)新的雙刃劍上。

這部劇把現(xiàn)代商戰(zhàn)邏輯塞進(jìn)唐朝背景，雖然被《新京報(bào)》點(diǎn)贊 “古裝劇敘事突破”，但大量商業(yè)術(shù)語讓年輕觀眾喊 “看得腦子疼”。

這種“高知觀眾狂歡，下沉市場懵圈”的局面，讓它難成《甄嬛傳》那樣的全民劇，畢竟現(xiàn)在扛劇的硬指標(biāo)，得是連小區(qū)保安都能聊兩句劇情的國民度。

3.白鹿《白月梵星》《臨江仙》《北上》

2025僅僅半年，白鹿可謂火力全開，不用題材三部劇殺的火熱。

《白月梵星》里的白爍，從靈動(dòng)俏皮的凡人少女，到心懷蒼生的上神，轉(zhuǎn)變流暢自然；

還沒等人反應(yīng)過來，一部運(yùn)河歷史劇《北上》直接沖向正劇賽道；

沒到三個(gè)月，又在《臨江仙》里一人分飾兩角，再次做穩(wěn)了“古偶賽道銷冠”王位。

這三部劇從演技突破，到部部爆劇，而且又上星播出，為何她只是“第三名”？

《白月梵星》全網(wǎng)有效播放量破 15 億，卻被群嘲“劇情緊湊但部分設(shè)定老套”；

正劇《北上》雖有央視平臺加持，收視率穩(wěn)定，但口碑卻大幅崩盤；

再看《臨江仙》收官時(shí)獼猴桃熱度值也表現(xiàn)不錯(cuò)，可是受眾非常窄，主要集中在仙俠劇粉絲和白鹿的粉絲群體，出圈程度有限。

綜合來看，白鹿雖在演技上不斷突破，但作品在題材普適性、受眾覆蓋面上存在短板，距離成為真正能扛劇的 “扛劇女王”，還有一段路要走。

2.梅婷《六姊妹》

梅婷在《六姊妹》劇中飾演的大姐，即使面對家庭的重重困難，也始終堅(jiān)守著那份責(zé)任與擔(dān)當(dāng)，讓80,90觀眾非常感同身受，老戲骨精湛演技更是收視保障。

而且《六姊妹》在播出期間取得了不錯(cuò)的成績，收視率長期穩(wěn)居同時(shí)段前列；

然而，該劇的網(wǎng)絡(luò)播放量卻相對平淡，騰訊視頻的播放量在收官時(shí)僅為4.8億。

究其原因，題材是關(guān)鍵因素。

《六姊妹》聚焦家庭倫理，故事背景設(shè)定在相對傳統(tǒng)的年代，對于年輕一代觀眾缺乏吸引力，而且在社交媒體上，相關(guān)話題討論度不高，年輕群體的參與感不強(qiáng)。

盡管梅婷的演技可圈可點(diǎn)，但由于題材局限與故步自封在“舒適圈角色”，所以在“扛劇”太過單一，只能扛起一種角色。

1.孫儷《蠻好的人生》

孫儷在《蠻好的人生》中塑造的保險(xiǎn)員胡曼黎一角，她將角色從事業(yè)巔峰跌落谷底后的不甘、掙扎以及重新崛起的堅(jiān)韌，刻畫得入木三分。

而且從成績來看，《蠻好的人生》無疑十分亮眼。

該劇在央視八套播出時(shí)，平均收視率達(dá) 1.62%，最高單日收視率 1.8%，在央八電視劇收視榜單中名列前茅，在網(wǎng)播平臺，熱度值突破 9000，播放量達(dá) 8.5 億。

可為何孫儷是“扛劇女王”毋庸置疑？這角色《安家》里不也是？

從《玉觀音》里隱忍的緝毒警安心撕開刑偵劇的女性敘事缺口；

全民熱劇《甄嬛傳》劇中看似聚焦“女性宮斗”的名場面，實(shí)則道盡女性從古至今被碾壓的困境；

《辣媽正傳》關(guān)注現(xiàn)代育兒焦慮；

《安家》里她飾演的房產(chǎn)中介房似錦，直戳中當(dāng)代青年的生存焦慮。

這種通過角色傳遞的社會價(jià)值，遠(yuǎn)比古裝劇里的打打殺殺更具現(xiàn)實(shí)意義。

正如她所說：

“演員的價(jià)值在于讓觀眾從角色里看見生活的真相，而不是用懸浮劇情消耗公眾注意力?！?/strong>

這才是“演員”的意義，更是“公眾人物”的責(zé)任，所以“第一”無人反駁。

結(jié)語

那么，在你心里誰才是真正能把觀眾按在電視機(jī)前追更的 "扛劇女王"？

部分資料參考：
四大平臺|貓眼、云合、V榜熱度、熱搜指數(shù)數(shù)據(jù)
四大播放平臺|騰訊視頻，優(yōu)酷視頻，愛奇藝視頻，芒果TV