夜晚的荷蘭館，攝影：朱雨蒙

隨著2025大阪世博會(huì)訪客人數(shù)突破1000萬，各國展館的獨(dú)特理念持續(xù)引發(fā)討論。其中，唯美的荷蘭館在本屆世博會(huì)必逛國家館上一定榜上有名，一顆巨大的發(fā)光球體懸浮于圓形建筑中央，這座被稱為“人造太陽”的藝術(shù)裝置，以水能再生為靈感源泉，寓意著清潔能源與循環(huán)未來，照亮可持續(xù)生活的可能。

本期《周末畫報(bào)》對(duì)話設(shè)計(jì)了荷蘭館的建筑事務(wù)所——RAU Architects，在人類文明面臨氣候危機(jī)與資源挑戰(zhàn)的今天，荷蘭館以"共同根基"（Common Ground）為主題，向世界展示了一種跨越時(shí)空的可持續(xù)發(fā)展智慧。這座建筑巧妙融合了荷蘭人數(shù)百年的治水協(xié)作傳統(tǒng)與日本江戶時(shí)代的循環(huán)經(jīng)濟(jì)理念，通過創(chuàng)新的空間敘事和互動(dòng)體驗(yàn)，構(gòu)建了一個(gè)關(guān)于全球合作的生動(dòng)寓言。從夜晚如夢似幻的光芒，到每一塊可重生的建筑材料，荷蘭館在用設(shè)計(jì)訴說——建筑并非材料的終點(diǎn)，而是一場永恒循環(huán)的起點(diǎn)。

一場協(xié)作精神的空間轉(zhuǎn)譯

荷蘭館外觀，攝影：朱雨蒙

荷蘭館的“共同根基”主題，源于該低地國家數(shù)百年來治水過程中形成的協(xié)作傳統(tǒng)，以及日荷之間長達(dá)425年的深厚交往歷史。這一核心理念也呼應(yīng)了當(dāng)今全球性挑戰(zhàn)對(duì)國際合作的迫切需求。

展館以矩形結(jié)構(gòu)為主，中央懸浮“人造太陽”發(fā)光球體，靈感源自岡本太郎為1970年大阪世博會(huì)創(chuàng)作的“太陽塔”，象征水能為基礎(chǔ)的清潔能源。

1970年大阪世博會(huì)主題館中心的“太陽塔”

（圖片：taiyounotou-expo70.jp）

建筑外立面裝飾著總長度為425米、律動(dòng)起伏的格柵，營造出輕盈如紗的獨(dú)特質(zhì)感。展館由兩大核心空間構(gòu)成：一側(cè)為多功能活動(dòng)區(qū)，另一側(cè)則集合了體驗(yàn)區(qū)、商店與咖啡廳，兩者共同支撐起中央的球體結(jié)構(gòu)及屋頂。屋頂表面鋪設(shè)拋光不銹鋼板，使漫步在世博園區(qū)木質(zhì)步道上的游客，能夠隨時(shí)欣賞到完整球體的倒影之美。而室內(nèi)的鏡面天花設(shè)計(jì)，則讓內(nèi)部觀眾也能盡覽球體光影變幻的全貌，形成內(nèi)外交融的視覺體驗(yàn)。

建筑外立面波浪形的格柵，攝影：朱雨蒙

館內(nèi)的鏡面天花設(shè)計(jì)，攝影：朱雨蒙

這種設(shè)計(jì)從具象到理念層面，全面呼應(yīng)了展館“共同根基”的核心主題——開放式的空間布局象征著集體參與的重要性，隱喻氣候變化、資源短缺等全球性挑戰(zhàn)的解決之道，在于攜手共創(chuàng)。同時(shí)，整體規(guī)劃摒棄了傳統(tǒng)的線性參觀模式，采用環(huán)形流動(dòng)的體驗(yàn)動(dòng)線，巧妙穿插互動(dòng)區(qū)、休憩處與沉思空間，引導(dǎo)參觀者不斷思考自身在塑造共同未來中的角色。從空間結(jié)構(gòu)到細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，每一個(gè)元素都在講述同一個(gè)完整的故事——關(guān)于協(xié)作的力量、可持續(xù)發(fā)展的愿景，以及共同應(yīng)對(duì)全球挑戰(zhàn)的美好期待。

人類是地球的暫居者，

“萬物皆有限度”

夜晚俯瞰荷蘭館，攝影：朱雨蒙

盡管從1970年大阪世博會(huì)的樂觀精神中汲取靈感，但RAU所關(guān)注的人類議題與半個(gè)世紀(jì)前相比已然發(fā)生了巨大變化。面對(duì)“擺脫對(duì)化石能源的依賴”以及“遏制材料浪費(fèi)”的根本性挑戰(zhàn)，荷蘭館提出了兩項(xiàng)顛覆性的解決方案——并非對(duì)現(xiàn)有體系進(jìn)行優(yōu)化，而是徹底推動(dòng)系統(tǒng)變革：通過材料的循環(huán)利用和開發(fā)零排放且取之不盡的可再生能源。與此同時(shí)，荷蘭館還延續(xù)了日本“江戶時(shí)期”理念：所有建材均可實(shí)現(xiàn)循環(huán)再用，能源供應(yīng)則采用創(chuàng)新方式。

荷蘭館自設(shè)計(jì)之初便嚴(yán)格貫徹可逆系統(tǒng)理念——主體結(jié)構(gòu)、建筑表皮及機(jī)電系統(tǒng)均采用干式裝配工藝，完全避免使用膠粘劑或不可逆緊固件，體現(xiàn)了對(duì)可持續(xù)建造的高度重視。為滿足日本嚴(yán)苛的抗震規(guī)范，同時(shí)實(shí)現(xiàn)抗震、抗臺(tái)風(fēng)等高標(biāo)準(zhǔn)安全性能，展館主體特別采用鋼結(jié)構(gòu)打造，鋼材用量高達(dá)1620噸，幾乎是歐洲同類建筑的兩倍。這一看似與環(huán)保理念相悖的建造方式，卻被設(shè)計(jì)師巧妙轉(zhuǎn)化為“可持續(xù)”的創(chuàng)新契機(jī)——所有鋼構(gòu)件均采用模塊化設(shè)計(jì)，不僅便于拆卸與重組，還配備了數(shù)字化材料護(hù)照，為未來的材料再利用提供了便捷條件。

荷蘭館的整個(gè)結(jié)構(gòu)、承重系統(tǒng)、外立面及所有內(nèi)裝均可拆解，

所有連接件與螺絲都是可視的，攝影：朱雨蒙

RAU在采訪中表示，世博會(huì)結(jié)束后，整座展館將被徹底拆解，并遷至淡路島PAsona集團(tuán)的可持續(xù)園區(qū)，實(shí)現(xiàn)所有結(jié)構(gòu)材料在日本新項(xiàng)目中的100%再利用。如此一來，原本增加的重量不再是負(fù)擔(dān)，而是轉(zhuǎn)化為一種可持續(xù)的資源儲(chǔ)備，成為循環(huán)經(jīng)濟(jì)中寶貴的資產(chǎn)，而非傳統(tǒng)模式下的線性消耗。這一設(shè)計(jì)理念完美融合了當(dāng)下的安全性與未來的適應(yīng)性，真正踐行了“賦予建筑第二次生命”。

館內(nèi)空間，攝影：朱雨蒙

可以說，荷蘭館詮釋了一種面向未來的哲學(xué)——以能源革新、循環(huán)理念以及人類作為“地球暫居者”的責(zé)任為核心。正如RAU建筑事務(wù)所創(chuàng)始人Thomas Rau所言：“荷蘭館所秉持的核心理念，正是將人類視為地球暫居者的深刻認(rèn)知。這種思維范式的轉(zhuǎn)變催生出雙重覺醒：萬物皆有限度，而我們必須讓無限可能永續(xù)長存。”可持續(xù)發(fā)展的未來不僅在于減少損害，更在于設(shè)計(jì)持續(xù)再生系統(tǒng)。由此，建筑不再僅僅是空間的容器，而是成為服務(wù)社會(huì)與地球生態(tài)的積極載體，帶來價(jià)值而非負(fù)擔(dān)。而通過展館內(nèi)精心打造的一系列沉浸式互動(dòng)體驗(yàn)，這一理念正悄然觸動(dòng)每一位參觀者的心靈，引發(fā)更廣泛共鳴與深度認(rèn)同。

發(fā)光球體的內(nèi)外互動(dòng)

發(fā)光的小球與展館各處的裝置互動(dòng)，攝影：Tellart

當(dāng)我們步入展館時(shí)，會(huì)獲贈(zèng)一枚名為“Orb”的發(fā)光互動(dòng)球體。這枚裝置既是空間藝術(shù)呈現(xiàn)的有機(jī)組成部分，又能與環(huán)境中的藝術(shù)裝置產(chǎn)生奇妙共振，引領(lǐng)訪客開啟一段穿越時(shí)空的沉浸之旅。與此同時(shí)，它還邀請(qǐng)所有參與者共同思考并探索可持續(xù)未來的創(chuàng)新解決方案，將展覽的核心理念轉(zhuǎn)化為切實(shí)可行的集體行動(dòng)。

在“水之墻”裝置中，互動(dòng)設(shè)計(jì)達(dá)到了物理與象征的雙重高度。當(dāng)五位參觀者同時(shí)將軌道球放置于感應(yīng)點(diǎn)上，墻體隨即被激活，一輪紫色的人造太陽冉冉升起，寓意“真正的進(jìn)步唯有通過協(xié)作方可實(shí)現(xiàn)”。作為展館終章的“誓言站”，是一個(gè)環(huán)形裝置，邀請(qǐng)人們步入一個(gè)現(xiàn)實(shí)與隱喻交融的“共同根基”空間。每個(gè)軌道球會(huì)生成獨(dú)特的光聲脈沖，隨著參與者增多，球體逐漸同步閃爍，以視聽語言生動(dòng)詮釋“團(tuán)結(jié)”的意義。

發(fā)光的小球與展館各處的裝置互動(dòng)，攝影：朱雨蒙

旅程中最富創(chuàng)意的環(huán)節(jié)是“新曙光”體驗(yàn)。在展館標(biāo)志性的球體空間內(nèi)，一段2.5分鐘的沉浸式影片借助震撼視效與互動(dòng)技術(shù)，呈現(xiàn)荷蘭與水共生的歷史淵源。而當(dāng)影片播放至強(qiáng)調(diào)“團(tuán)結(jié)與集體行動(dòng)”時(shí)，觀眾自發(fā)將軌道球高舉向穹頂，仿佛共同注入能量。這一即興舉動(dòng)意外成為連接觀眾、故事與使命的紐帶，通過真實(shí)行為強(qiáng)化了展館的核心理念——未來由集體力量所塑造。

由此，當(dāng)大阪世博會(huì)于10月13日落下帷幕時(shí)，荷蘭館最終留下的并非一座建筑，而是一種深遠(yuǎn)的思維范式：將地球視為需要代際守護(hù)的暫居之所，將每次建造視為材料流轉(zhuǎn)的中轉(zhuǎn)站。這種認(rèn)知，或許正是我們面對(duì)“人類世”時(shí)代最珍貴的共同根基。

RAU Architects

Q：岡本太郎"太陽塔"的太陽是如何被你們轉(zhuǎn)譯為荷蘭館球形主體的？

RAU：“太陽塔”給了我們很大的啟發(fā)。這座雕塑以三重太陽為特征，頂端“黃金面具”寓意未來，完美詮釋了1970年大阪世博會(huì)對(duì)科技與未來的樂觀信念。荷蘭館的核心球體裝置，其直徑恰好為10.6米，與”黃金面具“的尺寸完全一致。這一數(shù)字既是對(duì)經(jīng)典的致敬，也象征著自然的力量：正如太陽源源不斷地滋養(yǎng)地球，這顆球體亦代表生命循環(huán)不息的永恒動(dòng)力。

Q：荷蘭館從日本“江戶經(jīng)濟(jì)學(xué)”（Edonomy）中汲取了哪些智慧？

RAU：兩百年前，受鎖國政策影響，江戶（今東京）逐漸發(fā)展為一座“零廢棄之城”。在這套高效的封閉循環(huán)系統(tǒng)中，材料被反復(fù)使用、修復(fù)與再生——從金屬廢料、木材邊角料到廢紙乃至樹皮纖維，皆物盡其用。同時(shí)，大規(guī)模植樹造林進(jìn)一步強(qiáng)化這一體系，數(shù)百萬棵新樹被種植以修復(fù)生態(tài)環(huán)境。我們回溯了現(xiàn)代循環(huán)經(jīng)濟(jì)理念，“江戶經(jīng)濟(jì)學(xué)”堪稱人類最早有完整記錄的大型閉環(huán)系統(tǒng)之一，其所蘊(yùn)含的日本智慧，為如今荷蘭館的建造乃至未來的可持續(xù)發(fā)展提供了非常寶貴啟示。

Q：作為一家荷蘭建筑事務(wù)所，在與日本設(shè)計(jì)施工團(tuán)隊(duì)的合作過程中，RAU如何實(shí)現(xiàn)“歐洲循環(huán)設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)”與“日本精細(xì)化建造傳統(tǒng)”差異中的協(xié)同？

RAU：荷蘭團(tuán)隊(duì)秉持可拆解與循環(huán)利用的設(shè)計(jì)理念，日方則貢獻(xiàn)精湛工藝與結(jié)構(gòu)智慧。跨文化、語言、專業(yè)和時(shí)區(qū)的協(xié)作帶來了思維與溝通的碰撞，調(diào)和差異需要持續(xù)努力、共情與協(xié)作。正因如此，"共同根基"作為展館主題才顯得如此意味深長——它不僅是設(shè)計(jì)概念，更是我們攜手實(shí)現(xiàn)這個(gè)愿景的合作基石。

撰文— Linda Jiang

編輯— Luzy

圖片— RAU建筑事務(wù)所、網(wǎng)絡(luò)