朋友聊天，說起游歷故事，自己多是想不起來具體細節(jié)，很多經(jīng)典的地方，都模模糊糊（意大利記得牢是因為剛下飛機手機就被偷了）。輪到我講，我都會感慨：沒有去過的地方可真多啊！

我在上海快三十年，沒有去過湖州。做畫家當行萬里路、讀萬卷書，但人生苦短，哪里去得了那么多地方。“世界那么大，我想去看看”，也多是以自己為原點，半徑范圍稍有擴大而已。古人預判了這個兩難問題，人活一世跑不遠也逃不掉，于是提倡“神游”。我們從善璉出發(fā)專程往訪卞山，從視覺上和王蒙《青卞隱居圖》對不上一毛錢關系，都說是神游，這個時候有人叫道“瞎編”，引來一片叫好嬉笑。

玩笑歸玩笑，神游久了，若是不接地氣，就會走到瞎編的地步。于是現(xiàn)實主義提倡寫生，這很有道理。寫生不但必要，后來還形成了課程，甚至流派，就又進化出了“問題”，本來是打破枷鎖，打破本本主義，沒想到又掉入到另一個“本本”。我看當下寫生都喜歡用大紙、大畫布，而且越來越大。看看寫生的紙和布有多大，就知道問題有多大，總之是越來愈大。

我的一點體會：寫生的核心是“放松”，也是放下、放過。放過自己、放過流派師承、放下學過的東西和成見，以小我神會大我，以放松尋覓“感覺”的蛛絲馬跡。如果生發(fā)出一點點的新感受，再落實到紙面，那就不虛此行，若遇傳說中的靈光乍現(xiàn)，最是彌足珍貴。此次寫生，多雨，我畫一畫也轉一轉，被現(xiàn)場的“認真派”和“不畫派”同時引以為同類。其實我兩邊不靠，……是“放松派”，得其環(huán)中。

在湖州善璉鎮(zhèn)湖筆廠看毛筆，想到了京都訪筆的事情。我訪問的雅田老師三代畫家，家里藏的筆最早要追溯到上世紀六十年代初，見到“賀蓮青制筆”，我沒有聽說過。這次在善璉，好多關于筆的知識都解了惑：“賀蓮青為清代善璉筆工，清道光年間于京城“走筆包”，后其子于道光十年（1830）在北京創(chuàng)設最早的筆店。賀蓮青筆為正宗湖筆，自清晚期至民國，賀蓮青筆聲譽很高，在名人、名家階層也十分流行，如嚴復，黃賓虹等在其日記、信函中都曾提到賀蓮青筆，可見當年影響十分深遠”。我在京都問了一下老毛筆價格，賀筆長峰純羊毫一支要價人民幣六千多。這也印證了善璉筆廠參觀后的感受：制筆流程這么辛苦，如今毛筆真不算貴！

安吉盛產(chǎn)扇骨，訪問吳昌碩故居，剛邁到院子里，就有朋友來電約我畫些扇子。同行畫家來自江浙滬皖四地，大家聽到這事都笑：昌碩先生最關心的還是海上畫家……這也很有意思，是為記。

文/龐飛，《從湖州到安吉》，2025.6.26，來源：海上水墨）

作品欣賞

畫家簡介

龐飛，1973年生，陜西紫陽人。現(xiàn)為上海中國畫院畫師、中國美術家協(xié)會會員、上海美術家協(xié)會理事。山水畫作品參加第十一屆、十二屆（獲獎提名）、十三屆（進京作品）全國美展和第三、第四屆全國青年美展、首屆上海中國畫展（優(yōu)秀獎）。2014年入選上海市青年文藝家培養(yǎng)計劃。2017年創(chuàng)辦是山雅集，2018年創(chuàng)辦江南菖蒲大會。好蒲石、能造園，多有實踐。

個展：

其境——龐?作品展（2020年11月ART021藝術博覽會）

云起——龐?作品展（2021年5月蘇州博物館）

青苔上——龐飛作品展（2021年10月北京畫院美術館）

點睛——龐飛作品展（2024年4月寧波天一閣博物院）

仁者樂山——龐飛作品展（2024年8月上海奉賢博物館·言子書院）

雙個展：

馬可魯、龐飛作品展（2021西岸藝術與設計博覽會A館）

出版：

《龐飛作品集》上下卷（上海人民美術出版社2010年）

《點睛·龐飛水墨人物》（福建美術出版社2024年）

作品收藏：

作品被中國美術館、中國國家大劇院、蘇州博物館、天一閣博物院、北京畫院、上海中國畫院、中華藝術宮、上海檔案館、山東美術館、南京藝術學院美術館、寧夏美術館、蘇州美術館等美術館收藏。