大山深處的一盞明燈,兩位女演員卻照出天差地別的模樣!
當宋佳頂著烈日在華坪女高曬出同款皺紋,把張桂梅校長的倔強與溫柔揉進每一個眼神,另一邊,海清挑戰的銀幕版本,卻因劇情爭議陷入輿論漩渦。
同樣是刻畫這位震撼人心的"燃燈校長",有人靠細節讓觀眾哭濕半盒紙巾,有人卻被吐槽“演到了皮相,丟了魂”,這一場教科書級的演技對決,究竟藏著多少不為人知的幕后故事?
白玉蘭獎杯
《山花爛漫時》里的她,高大、健康,和原型張桂梅校長那瘦小、被病痛蝕刻的身軀相去甚遠,很多人起初都捏了把汗,都在想:這能像嗎。
宋佳壓根沒打算在皮囊上較勁,她繞開了“形似”這條最容易也最危險的近路,選擇了一條更難走的路:抵達角色的靈魂。
她演的張校長,不再是新聞報道里那個苦大仇深的符號,你會看到她的“倔”,更能看到她的“暖”,你會為她的執著落淚,也會被她苦中作樂的幽默逗笑,她訓斥學生時如火山爆發,轉過頭卻又溫柔地給女孩攏好頭發。
這哪里是什么圣人,這分明就是一個有血有肉,會痛會笑,在你我身邊都可能遇到的,真實的人,宋佳捕捉到的,是張桂梅精神世界里的光,那種源于信仰和熱愛的強大力量,足以穿透外形的差異,直抵人心。
觀眾哭到紙巾脫銷,連張校長本人都點頭認可,說她演得“接地氣”,宋佳更是零片酬出演,再自掏腰包捐款百萬,于她而言,這不是一次表演任務,而是一場靈魂的洗禮與責任。
她用盡全力去像她
另一邊的海清,則一頭扎進了“形似”的執念里,為了電影《我本是高山》,她把自己扔在高原上暴曬,不惜代價地“毀容”,力求在外形上與張校長無限趨近,那張溝壑縱橫的臉,每一條紋路都像是從原型臉上復刻而來,敬業精神令人欽佩。
可當這份精心雕琢的“像”,動起來呈現在大銀幕上時,一切都變了味,海清版的張校長,眉頭總是緊鎖,眼神里充滿了化不開的愁苦,那是一種撲面而來的、寫在臉上的“慘”,仿佛在時時刻刻提醒觀眾:看,我多苦,我多不容易,表演的力道用得太猛,反而顯得刻意。
觀眾的評價一針見血:她把一份發自內心信仰的“大愛”,演成了一種源于個人執念的“小我”,把一位教育家的“大智慧”,演成了一個事事操心的“婆婆媽媽”。
人們看到的,不再是那個燃燈者張桂梅,而是“在努力扮演張桂梅的海清”,這場表演,贏了皮相,卻丟了魂。
觸碰了真實底線
電影的崩塌,遠不止于表演,如果說海清的表演只是“魂”的失焦,那電影的劇情改編,則堪稱“根”的動搖,影片將原型故事里酗酒家暴的父親,悄悄改成了母親,更是用大量篇幅描摹張桂梅與亡夫的過往,將她創辦女高的動機,引向了“為愛發電、悼念亡夫”的個人情愛。
這幾乎是對原型精神內核的致命一擊,張桂梅校長本人之所以偉大,其力量根植于對黨的信仰、對教育事業的無限忠誠,那是一種超越了個人悲歡的磅礴情懷,電影卻用一種世俗化的“小情小愛”,解構了這份“大信大勇”。
當原型家屬不得不出面澄清事實,當張校長本人觀影后那句意味深長的“我們云南的姑娘就是這個樣子”,背后復雜的情緒不言而喻。
藝術創作當然可以有虛構,但當它面對的是一位仍在發光發熱的時代楷模時,真實的底線,不容踐踏,故事的根都歪了,演員再如何努力,也只是在一座地基塌陷的樓上,做著徒勞的裱糊工作。
作品是演員最好的通行證
剝開這場對決,背后是兩位演員截然不同的人生軌跡,宋佳的路,一直走得既穩又野,從《好奇害死貓》里風情萬種的洗頭妹,到《闖關東》里堅韌不拔的鮮兒,再到《懸崖》里冷靜智慧的顧秋妍,她從不給自己設限,用一個個厚重的角色,穩坐一線。
她的私生活并非一張白紙,與導演張黎的往事、與音樂人的戀情,都曾是坊間談資,但這些從未真正動搖她的根基,因為觀眾提起宋佳,首先想到的永遠是她的作品,是那些活色生香的角色。
爭議是過眼云煙,作品才是演員最硬的護城河,她用實力證明,一個好演員,最終是靠角色與觀眾對話的。
舞臺上的分歧
多年前的一場青年盛典上,海清曾激動地拉著宋佳、姚晨等人,當眾為中年女演員的困境發聲,喊話導演們“我們比胡歌便宜,一樣好用”。
場面一度非常動人,卻也有些尷尬,事后,站在一旁的宋佳明確表示,這番話只代表海清個人觀點,那一刻,兩人藝術道路的分野,似乎已悄然顯現。
海清的呼吁,是將自己置于行業生態的被動位置,向外界尋求機會與認可,而宋佳的選擇,則更像一種內向的探索,她相信演員的價值,最終要靠自我塑造和過硬的作品去實現。
一個向外求索,一個向內扎根,如今再看這場關于“張桂梅”的演繹,這場勝負,或許早已寫在了當初那一個言語和一個沉默之間。
結語
不過說白了還是宋佳和海清對于苦難的理解也存在著明顯差異,海清通過“苦情”來吸引觀眾的注意,而宋佳則更多地表達了“活著的力量”。
她把苦難當作一種生活的必經之路,而不是單純的展示痛苦,她把人物的苦難轉化為力量和希望,而海清則停留在了情感的外化和表現上。
兩人差別可能在于,宋佳想表現張桂梅的堅定,海清專注模仿外貌,表演這事真不好說誰對誰錯,但觀眾眼睛是雪亮的,誰的好誰的差一眼就看得出來。
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