當耄耋之年的兒子對青春模樣的女生喊出那聲“媽媽”，沒有人覺得違和，而是被時空穿越設定下的親情羈絆所打動。

在時下大熱的微短劇《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀》中，幼年失去母親、暮年遇到穿越時空而來的母親（李柯以 飾），屈剛的紀舜英這個角色并不好演。

但屈剛卻拿捏得很好，讓這個白發蒼蒼的企業家，在媽媽面前，依然可以當個“英寶”，可以撒嬌。

當過播音員，也做過夜總會跑場歌手。人到中年，屈剛帶著行李到橫店闖蕩，就這么拍了十多年的戲，演了無數的配角，到年近六十歲的時候，終于在微短劇這個火熱賽道，火了起來。

壹

《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀》以一場奇幻穿越展開：1955年，數學家容遇意外離世，但當她再度睜眼時，她的靈魂竟穿越到現代同名高中生身上。更令人意想不到的是，這時已是七八十歲的企業家紀舜英，竟然是她的兒子。

認親時，一幕既搞笑又催淚的場景上演：這位年邁的老人像孩子般抱住容遇，哭著喊“媽媽”。評論區瞬間被“淚目”淹沒：“如果我滿頭華發步履蹣跚時，媽媽能以年輕時的模樣回到身邊，那真是幸福死。”

憑借細膩的表演，容遇的扮演者李柯以晉升為微短劇新“一姐”，而紀舜英的扮演者屈剛也用極具反差的表演令人印象深刻。在外，紀舜英是冷靜決斷的商業巨頭；在家，他是那個依賴母親的孝子，還會為母親唱歌比賽舉牌打CALL，和“對家”粉絲吵架。

屈剛，是一名有幾十年話劇、影視劇表演經驗的資深演員，曾作為主要配角出演過諸如《河神》《人民警察》《全職高手》等頭部劇集。

在屈剛看來，觀眾看“太奶奶”這樣的戲，更多的時候不是看他，而是那些年輕的主演，自己需要的是給他們搭好戲。演了多年話劇的屈剛，反復提到“一棵菜精神”，“作為配角都要明白這一點，你就是這一棵菜其中的葉，緊緊包裹住就完了，順著人家的節奏來，能再增加一點小的色彩，那就最好了。”

屈剛眼中的“小色彩”，不是提前刻意的人物設計，“演員要跟著整體節奏去走，不要把自己放在一個框架內，別人不可能順著你的節奏來。”比如“太奶奶”中，屈剛好幾處都是即興發揮，“我和孫子說：你要不聽話，就斷了你的銀行卡，你只能拿工資。本來到這就結束了，導演沒喊停。我轉頭跟媽媽（李柯以）說，媽媽我這樣決定你滿意嗎？”

另一場戲，是紀舜英送容遇去參加唱歌比賽，容遇下車后這場戲就結束了。但導演沒有喊停，屈剛又順著劇情，對著走下車的容遇說了一句“媽媽加油”。“類似的地方很多，導演不喊停的情況下，你要怎么辦？即使我們拍短劇，也要認真去演，時刻在戲里。現在想想，我自己都不知道當時怎么說出來的。”

貳

屈剛的表演，讓劇情“可愛”了很多。

“演員的信念就是要相信這是真事，我現在演的這個人物就是我當下，我就是這個人。”在采訪中，屈剛說得最多的就是“信念感”，“你得認真演，要把人家編劇寫出來的東西給更大合理化。雖然咱演的是戲，但你不能戲說。”在拍攝時，屈剛腦海里就把這件事情合理化：生活中也應該如此，媽上臺唱歌，作為兒子肯定高興，“在別人眼中我是老頭，但在媽媽這里你是個孩子，你在她面前永遠得規規矩矩的。”

屈剛結緣“太奶奶”是一位好友的推薦。在和業內朋友聊天后，屈剛才知道這一IP已經多次翻拍。在第一時間閱讀了劇本后，屈剛就覺得“寫的挺好”，相比之前的版本加入了更豐富的親情描寫，“微短劇精品化肯定是多方面的，劇本、制作、選角……即使是相同的故事，還是要有不同的內容，更有內涵的價值觀等等，都很重要。”

回憶拍攝，屈剛印象最深刻的就是母子相認那場戲，他透露，自己還出現了一個失誤。那場戲最先拍的是全景，一開拍，屈剛就想到去世的母親，心里想著“如果我媽是真能穿越回來多好”，眼淚不受控制就流了下來，到導演喊停的時候都停不下來，“我還反復提醒自己忍著演，千萬別這樣，但是已經崩潰了，真的是一把鼻涕一把淚。”

網友評價

這場全景戲，一遍就過，緊接著就是中景戲，接著再是近景。哪知由于上幾場投入太多，屈剛的眼淚再也流不下來。無奈之下，他只得請導演拍其他畫面，自己先出去緩緩情緒，“真的挺遺憾的，要是我知道這樣，我提前跟導演說先拍近景，那會老震撼了。”

叁

屈剛出生在山東，小時候隨家人搬到黑龍江鶴崗生活。七八歲時，屈剛被父母送到當地京劇團學習戲曲，壓腿、下腰、劈叉、耍槍、吊嗓……到了十三四歲的時候分角，小圓臉的屈剛被要求學旦角，“我不喜歡，就沒干。學戲曲身上也有點功夫，就跟著朋友去走穴，跳霹靂舞。”屈剛沒有學過霹靂舞，但跟著電視里以及朋友簡單學了下，就跟著當地歌舞團全國巡演。

屈剛還記得，歌舞團的電聲樂隊在全國都很出名，當時帶著他們巡演的，是后來大紅大紫的成方圓。那時正是1980年代中期，在普遍人均月工資四五十元的當時，屈剛演一場就可以掙四五十元，“當時很多人都覺得這不是正事兒，但我們那時真挺賺錢。”

巡演雖然能賺錢，但家里總覺得屈剛還是要找個正事兒做。之后，屈剛考入了黑龍江省藝術學校話劇表演班，正式學習表演。畢業后，恰逢話劇行業蕭條，無戲可演。他又選擇讀書深造，幸運考入哈爾濱師范大學音樂系學習美聲。1990年代，在屈剛大學畢業時，國家取消分配政策，他又返回鶴崗。

當年，在《夜幕下的哈爾濱》帶動下，全國開始流行廣播劇，聲音條件不錯的屈剛在當地電視臺老師的推薦下，開始錄制廣播劇。一次，電視臺招男主播，屈剛抱著試一試的心態去面試，竟脫穎而出，誤打誤撞成為電視臺的播音員。

但那時的屈剛心氣高，在電視臺該有的待遇沒有得到后，他一氣之下辭掉工作，去夜總會跑場唱歌。在1990年代中期，外人眼中“不務正業”的他一個月光跑場唱歌就能月入兩三千。

屈剛在影視劇中的角色扮相

其間，他還進入過當地文工團。2009年，聽說橫店有演戲的機會，屈剛就帶著行李箱開始了演藝圈的闖蕩。從橫店到北京、上海，只要有劇組邀請，屈剛就飛到那里拍戲。一年有可能拍二三十部戲，有的戲只拍一兩天，有的戲份重些，可能拍一兩個月。

基本上，他是主角背后的“綠葉”，身份是主角的爸爸、師傅或者仙俠劇中的天尊等等。觀眾可能看到過他的角色，卻并不知道這個演員叫屈剛。

屈剛在影視劇中的角色扮相

肆

前年，橫店突然多了不少豎屏微短劇，屈剛就是在那個時候接觸到的微短劇。

他的第一部微短劇，是應朋友邀約客串劇中皇帝一角。雖然只客串了幾天，但屈剛覺得那時微短劇拍的邏輯不對，“像是玩兒一樣”。拍攝中導演一直要求他臺詞說得快點，情緒也來得快點，“只要過程，不要中間的東西。”

屈剛在影視劇中的角色扮相

屈剛記得，有一次他在一部微短劇中出演主角魂穿后的角色：一名在臺球室打掃衛生的老頭。拍這場戲時，臺球室主管上來就訓斥他。但屈剛覺得，臺球室的清潔工，很可能是老板的親戚，主管不敢也不會那么沒有禮貌。他試圖說服導演修改，但對方卻不以為然，還說了一句“那幫人就喜歡看這個”。另一個讓屈剛印象不好的地方，是臺詞中老有臟字。實在看不下去，屈剛有時會去提醒。導演卻說“沒事，后期加字幕”，“我說那不行，別帶那些亂七八糟的，沒有這個必要”。

屈剛在微短劇中的角色形象

拍了多部微短劇后，屈剛漸漸發現，經過幾年發展的微短劇好像不一樣了。他最近剛殺青了一部微短劇，講述病危老年人重生的故事，“這部劇我是主演，那我一定按照傳統的表演節奏來，不能完全追求短平快，一定要有合理的起承轉合。最后出來的效果，導演也很認同。”屈剛說，微短劇的觀眾越來越多，影響力也日漸更大，這也要求作品不能只有爽感，比如這部劇，里面涉及子女教育、黃昏戀等等，融入了很多現實意義的東西，“又比如我們的‘太奶奶’，我自己在看的時候都挺感動的。”

從長劇到微短劇，在屈剛看來，不管是什么類型的劇，要做到精品化，首先故事要好，人物的設定也要好，“現在好戲不多，我還是想盡量演一點好戲，不好的戲就不接，不為難自己。”

紅星新聞記者 邱峻峰 編輯 蔣慶