主線劇情確認(rèn)了翁法羅斯整體的數(shù)字化，有可能在為后續(xù)“崩壞”概念下的世界觀大一統(tǒng)做準(zhǔn)備。

如果說(shuō)野心，這才是更大的野心。

《崩壞3 第二部》一開(kāi)始著力渲染了一個(gè)“怪物肆虐”但有七術(shù)守護(hù)的異星世界，但隨著版本的推進(jìn)，劇情告訴玩家，玩家操縱的主角（尋夢(mèng)者）是一個(gè)數(shù)字生命，是（“守寡多年”的）火星之神蕾耶拉打造的大型程序“尋夢(mèng)者系統(tǒng)”中的一個(gè)模擬程序，而好幾個(gè)版本中與玩家并肩作戰(zhàn)、心心相惜的強(qiáng)大七術(shù)，也只是系統(tǒng)圍繞過(guò)往歷史模擬出的“數(shù)據(jù)”。

有個(gè)維護(hù)“尋夢(mèng)者系統(tǒng)”的程序員角色，是七術(shù)之一，叫阿婕塔。本體擺脫了肉身，意識(shí)環(huán)游星海，目前這個(gè)阿婕塔算是意識(shí)堆疊形成的智能AI；

這個(gè)角色有點(diǎn)類似【來(lái)古士】與【黑天鵝】的集合。

同時(shí)，與阿婕塔“心心相印”的“另一個(gè)程序員”叫薇塔，這個(gè)角色與星穹鐵道中的花火、桑博有過(guò)面對(duì)面的接觸，表明兩個(gè)世界可以互通。

《崩壞3 第二部》中，阿婕塔雖然是數(shù)字生命，但可以“數(shù)據(jù)實(shí)體化”；既然翁法羅斯是一個(gè)“程序世界”，黃金裔像是擁有獨(dú)立意識(shí)的AI，劇情的后續(xù)走向應(yīng)該也有類似“數(shù)據(jù)實(shí)體化”的可能。

否則，幾個(gè)版本塑造的黃金裔是“游戲中的數(shù)字生命”，就有點(diǎn)“淡化了氪金角色與玩家感情之間的真實(shí)性”——《崩壞3 第二部》就出現(xiàn)過(guò)玩家對(duì)氪金角色居然只是“游戲中系統(tǒng)演出出的數(shù)據(jù)”表示過(guò)不滿。

當(dāng)然，劇情邏輯上的問(wèn)題還有：主角與丹恒是如何實(shí)現(xiàn)“肉身數(shù)字化”的？

螺絲和大黑塔實(shí)際上并沒(méi)有“進(jìn)入”翁法羅斯，螺絲也只是說(shuō)將部分意識(shí)“投影”到主角那兒。還有一種可能，主角與丹恒并沒(méi)有“肉身數(shù)字化”，而是通過(guò)某種儀式或儀器實(shí)現(xiàn)了精神連接。

螺絲的臺(tái)詞屬于典型的話里有話，目前還無(wú)法找到具體文本解鎖更多細(xì)節(jié)。

這就解釋了為什么丹恒說(shuō)“離開(kāi)”翁法羅斯，但之后并沒(méi)有與列車組聚合的情節(jié)演繹；

也同時(shí)解釋了為什么三月七能進(jìn)入翁法羅斯，因?yàn)橹皇且庾R(shí)連接，只要流光憶庭能開(kāi)啟“程序中的后門”——門的存在也有了一定的解釋。

此外，這次【劇情跳過(guò)】功能的上線，也真的彌補(bǔ)了V3.4主線劇情質(zhì)量作為過(guò)渡章節(jié)的缺點(diǎn)——如果認(rèn)真看完劇情，不會(huì)感受到有什么爆點(diǎn)；如果中途跳過(guò)部分，也不會(huì)影響玩家對(duì)核心內(nèi)容的理解。

退一步說(shuō)，翁法羅斯是程序的設(shè)定，讓所有黃金裔就剝離了“人”的屬性，如果分析這些角色（即程序）的行為動(dòng)機(jī)，會(huì)極為別扭——讓玩家對(duì)“代碼”的“喜怒哀樂(lè)”產(chǎn)生共情，有點(diǎn)為難了。

翁法羅斯借鑒了《黑客帝國(guó)》《源代碼》《蝴蝶效應(yīng)》等電影的部分設(shè)定，但產(chǎn)生主動(dòng)行為的是【人】而不是游戲中以黃金裔為代表的【程序】，雖然像《黑客帝國(guó)》中有鎖匠、先知、反派史密斯這樣的“程序角色”，但本質(zhì)上是因?yàn)槟釆W進(jìn)入矩陣后“引發(fā)的連鎖反應(yīng)”。

爺與丹恒進(jìn)入翁法羅斯，一來(lái)，不是主動(dòng)想去；二來(lái)，不是所有核心事件的主導(dǎo)者，幾個(gè)版本的高光最后都疊加到白厄身上了——換言之，目前的兩位主角類似積分還原中為了【換元】加入的“增量”，最后還是要剔除的。

后續(xù)劇情如果想升華，務(wù)必要削弱主角但攝像頭的觀感，也許圍繞三月七身份的真相能讓整個(gè)劇情的調(diào)性與眾不同。