自今年早些時候《光與影：33號遠征隊》意外走紅以來，一直有觀點認為，這款回合制奇幻RPG的玩法能夠治愈《最終幻想》系列的所有弊端?！?3號遠征隊》對這一類型的游戲進行了復(fù)古式的詮釋，缺陷遠少于《最終幻想16》和《最終幻想7：重生》，并獲得了如潮好評、年度最佳游戲的青睞，以及作為一家新工作室的驕人銷量。《最終幻想》的粉絲們對此羨慕不已。

“上天啊，我看見你賜予了《光與影：33號遠征隊》那么多好事，我們《最終幻想》也能得到同樣的待遇嗎?”——這種心態(tài)，幾乎能從玩家社群中直接感受到。于是，圍繞著“Square Enix能從這款新作里學(xué)到什么”的討論逐漸升溫。對于不少長期關(guān)注系列的玩家來說，最直接的結(jié)論是：或許《最終幻想》應(yīng)該回歸回合制。

針對這一問題，《最終幻想16》的制作人吉田直樹在2025年美國洛杉磯漫展上進行了回應(yīng)。

他表示：“關(guān)于‘回合制還是動作制’的問題，玩家往往會將游戲玩法局限于戰(zhàn)斗系統(tǒng)。這并沒有考慮到創(chuàng)作者想要為玩家?guī)硎裁礃拥挠螒颉＠?，我們想要呈現(xiàn)給玩家的畫面質(zhì)量，或者我們想要傳達給玩家的敘事，都會影響到我們?nèi)绾卧O(shè)計游戲的整體系統(tǒng)。”

吉田補充道：“這不僅僅涉及到戰(zhàn)斗系統(tǒng)，還包括游戲設(shè)計的整體方向、操作體驗等多個層面。這并不是一個簡單的二選一問題。至于《最終幻想17》甚至《18》，我個人未必會參與，所以也不希望為未來的制作團隊設(shè)定任何限制，更不愿把他們的創(chuàng)作空間提前框死?！?/p>

這番表態(tài)，實際上揭示了一個重要事實：續(xù)作的開發(fā)并不是單純的功能拼接。美術(shù)風(fēng)格、敘事結(jié)構(gòu)、玩法機制，這些環(huán)節(jié)必須相互協(xié)調(diào)，才能構(gòu)建出一個完整的作品。理想的情況是，所有系統(tǒng)設(shè)計都應(yīng)自然而然地衍生，而非被強行植入，只為迎合市場需求或股東的期待。

當下不少討論以《33號遠征隊》為標桿，反復(fù)將其與《最終幻想》進行比較，但實際上，現(xiàn)代《最終幻想》的核心問題，并不在戰(zhàn)斗系統(tǒng)。

《最終幻想16》的戰(zhàn)斗部分，操作精準，視覺表現(xiàn)突出，動作設(shè)計也頗具完成度。它的主要不足，在于系統(tǒng)的縱深不夠——比如召喚獸技能的聯(lián)動機制不夠豐富，元素屬性的策略性較弱，裝備系統(tǒng)變化有限，難度整體偏低。這些問題，完全可以通過后續(xù)作品迭代優(yōu)化。畢竟，系列歷史上也曾多次通過版本更替不斷完善系統(tǒng)。

至于《最終幻想7：重生》，某種意義上，它其實已經(jīng)是“半回合制”的作品了。自ATB系統(tǒng)（主動時間戰(zhàn)斗）誕生以來，《最終幻想》的戰(zhàn)斗就始終在實時與指令操作之間尋找平衡?！吨厣返膽?zhàn)斗系統(tǒng)，官方稱之為“指令戰(zhàn)斗”。雖然玩家可以自由走位、進行閃避或配合隊友發(fā)動連攜，但核心操作仍然是通過菜單下達指令，角色自動執(zhí)行。這與《33號遠征隊》的設(shè)計邏輯，其實非常接近，甚至在系統(tǒng)復(fù)雜度上有過之而無不及。

當然，如果玩家希望看到一部高規(guī)格畫面表現(xiàn)、并結(jié)合傳統(tǒng)回合制玩法的《最終幻想》，這完全可以理解。市場上本就有不少作品在滿足這種需求，Square Enix自家也有多款作品在服務(wù)這類受眾。但單純把系列當前的問題歸結(jié)為“戰(zhàn)斗系統(tǒng)偏離了傳統(tǒng)”，這種說法其實并不準確。

真正制約《最終幻想》近年發(fā)展的，其實是劇情。

這并非新問題?？梢哉f，自PS2時代結(jié)束之后，《最終幻想》的敘事質(zhì)量就進入了下滑階段。《最終幻想12》在世界觀和系統(tǒng)上仍屬上乘，但劇情完成度已不及前作。之后的作品，問題更為明顯。

《最終幻想7：重生》在技術(shù)層面達到了相當高的水準，演出、開放世界探索、系統(tǒng)設(shè)計都極具亮點，但在重現(xiàn)原作重要劇情節(jié)點時，處理得相當拙劣。它沒有提供令人信服的新解讀，也缺乏應(yīng)有的情感張力，甚至削弱了部分經(jīng)典情節(jié)的沖擊力。

例如金碟主題公園這一段，整體視覺和玩法表現(xiàn)都堪稱出色，然而關(guān)于巴雷特的支線劇情，卻被大幅簡化。他被神羅公司利用環(huán)保理想，導(dǎo)致家鄉(xiāng)變成魔晄工廠的這段過往，本是原作中的重要情節(jié)點。但在《重生》中，巴雷特與舊友戴恩的重逢，變成了過于表面的道德說教，失去了應(yīng)有的復(fù)雜情緒與沖突。這種處理手法，貫穿了整個游戲，并最終導(dǎo)致結(jié)局令人困惑且缺乏說服力。

《最終幻想16》的問題更為嚴重。雖然克萊夫、約書亞和席德之間的角色互動相當精彩，但宏觀敘事在處理地緣政治與魔法奴隸制度時，顯得邏輯混亂、表達生硬。游戲設(shè)定了一個極為嚴酷的世界觀，卻沒有真正展開探討相關(guān)的道德與情感沖突，最終甚至以一種老派“神之手”式的劇情收尾，直接抹去了此前玩家對角色命運的情感投入。作為整體體驗，它仍是一部優(yōu)秀的作品，但敘事在第三幕的收尾，的確讓人想起了《權(quán)力的游戲》最終季的失望感。

因此，《33號遠征隊》真正帶來的啟示，不是“RPG要回歸回合制才能贏得玩家”，而是即使是傳統(tǒng)的回合制游戲，只要敘事、演出、角色塑造做到足夠出色，依然可以打動現(xiàn)代玩家。

《最終幻想》的下一部作品，完全可以在現(xiàn)有戰(zhàn)斗系統(tǒng)的基礎(chǔ)上，實現(xiàn)這一目標。至于那些真正想要“純正回合制大作”的玩家，不妨關(guān)注一下《勇者斗惡龍12》，它應(yīng)該離發(fā)售也不遠了。