2025年，翹首以盼的第十四屆“百川獎(jiǎng)”國(guó)際作曲比賽再啟新程。作為上海音樂(lè)學(xué)院精心培育且持續(xù)深耕的重大文化活動(dòng)，它始終肩負(fù)著推動(dòng)音樂(lè)創(chuàng)新、促進(jìn)文化交流的使命，見(jiàn)證了無(wú)數(shù)音樂(lè)夢(mèng)想的破繭成蝶。“百川獎(jiǎng)”不僅為青年作曲家搭建了高水準(zhǔn)的專業(yè)化舞臺(tái)，更在于其對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作方向的精準(zhǔn)引領(lǐng)，這與新時(shí)代對(duì)藝術(shù)作品的創(chuàng)作核心高度呼應(yīng)，也為傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化作出重要貢獻(xiàn)。

2025第十四屆“百川獎(jiǎng)”

國(guó)際作曲比賽章程

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“百川獎(jiǎng)”國(guó)際作曲比賽旨在促進(jìn)廣泛的國(guó)內(nèi)外音樂(lè)交流；鼓勵(lì)作曲家對(duì)中西樂(lè)器融合進(jìn)行富有探索性的創(chuàng)作；打造并推出優(yōu)秀原創(chuàng)音樂(lè)作品。“百川獎(jiǎng)”至今已成功舉辦十三屆，始終堅(jiān)持不斷探索的步伐：這不僅包括延續(xù)性的藝術(shù)個(gè)性，對(duì)音樂(lè)國(guó)際化和民族融合的深入思考，也包括多元文化包容，從個(gè)體角度向全球化共同體介入的嘗試。

2025年11月20日，第十四屆“百川獎(jiǎng)”國(guó)際作曲比賽決賽音樂(lè)會(huì)將于賀綠汀音樂(lè)廳舉行。本次音樂(lè)會(huì)將再次由法國(guó)旅程室內(nèi)樂(lè)團(tuán)（Ensemble L'Itinéraire）傾情演繹。在去年的合作中，中西樂(lè)器的完美碰撞構(gòu)成了一次成功的跨國(guó)交流，相信本屆賽事將會(huì)有更為默契和精彩的呈現(xiàn)。

“百川獎(jiǎng)”特邀樂(lè)團(tuán)

——法國(guó)“旅程”室內(nèi)樂(lè)團(tuán)

Ensemble L'Itinéraire

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2024第十三屆“百川獎(jiǎng)”

賽事回顧

2024年11月22日，第十三屆“百川獎(jiǎng)”國(guó)際作曲比賽決賽音樂(lè)會(huì)如期在上海當(dāng)代音樂(lè)節(jié)期間閃耀登場(chǎng)。上音自2009年創(chuàng)立“百川獎(jiǎng)”國(guó)際作曲比賽以來(lái)，一直堅(jiān)定地推行中西樂(lè)器融合創(chuàng)作，成為促進(jìn)不同文化間碰撞的一脈重要力量。來(lái)自不同國(guó)度的青年作曲家們?cè)趧?chuàng)作過(guò)程中，汲取中西音樂(lè)的精髓，或聚焦于二者的異同，或探究彼此的共融……創(chuàng)造出既具有時(shí)代特點(diǎn)，又承載著個(gè)性化魅力的音樂(lè)作品，展現(xiàn)了新時(shí)代藝術(shù)作品的創(chuàng)新活力與文化包容性。

本屆賽事分為初賽和決賽兩個(gè)部分。初賽評(píng)委由國(guó)內(nèi)多所專業(yè)音樂(lè)院校的11位評(píng)委組成，他們是（按姓名首字母排序）陳牧聲、郭鳴、郭元、郝維亞、金平（美國(guó)）、吳延、許志斌、尹明五、鐘峻程、周湘林、朱琳，經(jīng)過(guò)精心細(xì)致的遴選，最終有11部作品進(jìn)入決賽圈。擔(dān)任決賽評(píng)委的有：葉小綱（評(píng)委會(huì)主席）、[法]特里斯坦·米哈伊（Traistan Murail）、[荷]約埃爾·邦斯（Jo?l Bons）、[德]奧利弗·施耐勒（Oliver Schnelle）與許舒亞、徐孟東、[美]陸培。強(qiáng)大的評(píng)審陣容為比賽作品的評(píng)審提供了權(quán)威、全面且專業(yè)的判斷。

與部分決賽評(píng)委合影

（從左至右周湘林、許舒亞、[德]奧利弗·施耐勒、[荷]約埃爾·邦斯、徐孟東、陸培、陳牧聲）

當(dāng)指揮家馬蒂厄·羅馬諾（Mathieu Romano）執(zhí)棒法國(guó)旅程樂(lè)團(tuán)攜手一眾上音青年民樂(lè)演奏家，演奏完11部入圍決賽作品時(shí)，賀綠汀音樂(lè)廳里爆發(fā)了持續(xù)的掌聲與歡呼——這不僅是對(duì)舞臺(tái)上演奏家們精彩演繹的致敬，也是對(duì)當(dāng)代青年作曲家創(chuàng)造力的肯定。顯然，在音樂(lè)語(yǔ)言方面，入圍的11部作品，已經(jīng)具備了“折射當(dāng)下”的資質(zhì)與實(shí)力——對(duì)具有現(xiàn)代性特征音樂(lè)語(yǔ)言的表述，來(lái)自文化傳統(tǒng)的背景強(qiáng)調(diào)，個(gè)體元素的具象介入，廣泛民族性的交流，以及未來(lái)無(wú)窮的發(fā)展可能性。

決賽音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)：法國(guó)旅程樂(lè)團(tuán)和上音民樂(lè)系青年演奏家

指揮：馬蒂厄·羅馬諾

值得一提的是，這是該樂(lè)團(tuán)首次與中國(guó)民族樂(lè)器合奏，這一開(kāi)創(chuàng)性的合作備受矚目。誠(chéng)然，要實(shí)現(xiàn)這場(chǎng)跨文化的音樂(lè)對(duì)話是充滿挑戰(zhàn)的。中國(guó)民族樂(lè)器與西方樂(lè)器在音色、演奏技巧和表現(xiàn)力等方面差異顯著。國(guó)外樂(lè)手們需在短時(shí)間內(nèi)從聽(tīng)覺(jué)上熟悉不同民族樂(lè)器的音色與特點(diǎn)，這不僅考驗(yàn)他們的聽(tīng)覺(jué)感知能力，更難的是將不同樂(lè)器融合成完整的音樂(lè)語(yǔ)匯，體現(xiàn)出每部作品在音色上的特點(diǎn)。這種演奏層面的碰撞與火花是“百川獎(jiǎng)”賽事的新嘗試，也成為本屆比賽的亮點(diǎn)。它不僅展現(xiàn)了不同音樂(lè)文化交流融合的可能性，更為音樂(lè)創(chuàng)作和演奏提供了新思路。正如獲得本屆比賽一等獎(jiǎng)的作品——《蟬鳴與風(fēng)的輪回》，獲獎(jiǎng)?wù)邅?lái)自上音作曲指揮系本科三年級(jí)學(xué)生應(yīng)曉嵐。這一殊榮無(wú)疑將成為她創(chuàng)作道路上的一座閃耀燈塔。她的專業(yè)老師作曲指揮系副教授王甜甜表示，“應(yīng)曉嵐在創(chuàng)作這部作品之前，就展現(xiàn)出對(duì)自然音響，即泛音共鳴的濃厚興趣。這在她的《讓耳朵裝上慢鏡頭》的雙鋼琴作品中已初顯端倪。無(wú)獨(dú)有偶，組委會(huì)邀請(qǐng)到法國(guó)“旅程”室內(nèi)樂(lè)團(tuán)擔(dān)任演奏，這讓她立即萌生了在民族樂(lè)器與西洋樂(lè)器混合的室內(nèi)樂(lè)編制中繼續(xù)去探索具有一定頻譜音響特征的創(chuàng)作想法。這是一次艱難的挑戰(zhàn)，更是中西樂(lè)器與音響美學(xué)交融的有趣嘗試。”

此外，本屆比賽的獲獎(jiǎng)?wù)哌€呈現(xiàn)出年輕化的特點(diǎn)，從音樂(lè)表達(dá)的主旨上來(lái)看，都深刻展現(xiàn)了他們對(duì)多元文化的涉獵和思考，其理念更加大膽，呈現(xiàn)方式各有特色，彰顯出不拘一格的音樂(lè)風(fēng)格。而對(duì)于中國(guó)元素和中華文化的感悟與應(yīng)用，也體現(xiàn)出新時(shí)代青年音樂(lè)家對(duì)創(chuàng)作初衷和創(chuàng)作使命的明確與堅(jiān)持。毫無(wú)疑問(wèn)，作為當(dāng)代藝術(shù)中的音樂(lè)，并未放棄作為一種通過(guò)聲音傳達(dá)塑形的媒介形式本質(zhì)。從融合漢字發(fā)音的聲韻特性，到描繪傳統(tǒng)武術(shù)變化和氣質(zhì)的音樂(lè)畫(huà)卷，甚至可以清晰地感知?jiǎng)?chuàng)作者構(gòu)思描繪本身所帶來(lái)的形態(tài)清晰性，而從詩(shī)句的文字中提煉出個(gè)人領(lǐng)悟的傳達(dá)，也很容易能夠在聽(tīng)覺(jué)過(guò)程中引發(fā)現(xiàn)場(chǎng)和線上聽(tīng)眾的同頻共鳴。

第十三屆“百川獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)青年作曲家與部分決賽評(píng)委合影

次日上午（11月23日），第十三屆“百川獎(jiǎng)”國(guó)際作曲比賽獲獎(jiǎng)作品高峰論壇在汾陽(yáng)路校區(qū)教學(xué)大樓A樓共享合作排練廳舉行。論壇由作曲指揮系副主任陳牧聲教授主持，并特邀法國(guó)“旅程”室內(nèi)樂(lè)團(tuán)指揮家馬蒂厄·羅馬諾，和音樂(lè)總監(jiān)露西亞·佩拉爾塔，以及民樂(lè)演奏家代表出席，與獲獎(jiǎng)作曲家及相關(guān)學(xué)者進(jìn)行學(xué)術(shù)交流。在論壇上，馬蒂厄·羅馬諾率先發(fā)言，他結(jié)合樂(lè)團(tuán)在演奏獲獎(jiǎng)作品時(shí)的實(shí)際體驗(yàn)，深入剖析了作品中的節(jié)奏把握、聲部配合等要點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)了作曲家與演奏者之間溝通的重要性，認(rèn)為只有雙方緊密協(xié)作，才能將作品的魅力完美呈現(xiàn)。露西亞·佩拉爾塔則從音樂(lè)風(fēng)格融合的角度出發(fā)，分享了她在處理中西方音樂(lè)元素碰撞時(shí)的獨(dú)特見(jiàn)解，鼓勵(lì)作曲家們大膽創(chuàng)新，打破傳統(tǒng)界限。這場(chǎng)高峰論壇不僅為在場(chǎng)學(xué)者提供了一個(gè)交流與學(xué)習(xí)的平臺(tái)，更促進(jìn)了不同音樂(lè)文化之間的理解，為未來(lái)的音樂(lè)創(chuàng)作與發(fā)展注入了新的活力。隨后，上音作曲指揮系主任周湘林教授也在論壇中高度肯定了本屆比賽的成果，并對(duì)“百川獎(jiǎng)”未來(lái)的發(fā)展充滿信心，寄予厚望。他強(qiáng)調(diào)音樂(lè)創(chuàng)作不應(yīng)也不可發(fā)展為“重形式，輕內(nèi)容”的狀態(tài)，即便針對(duì)作曲比賽，也同樣需要將聆聽(tīng)擺在第一位。此外，在中西樂(lè)器混合的創(chuàng)作中，還存在巨大的探索與創(chuàng)新空間，鼓勵(lì)創(chuàng)作者應(yīng)繼續(xù)深入挖掘樂(lè)器間音色、音響、演奏技法的可能性，讓它們?cè)谂鲎仓欣^續(xù)生發(fā)奇妙的化學(xué)反應(yīng)。

顯然，“百川獎(jiǎng)”在嘗試以尊重差異為發(fā)軔，不局限于中國(guó)文化背景的唯一性，以全球化交流為視域，基于人類命運(yùn)共同體的出發(fā)點(diǎn)進(jìn)行構(gòu)想，達(dá)成“海納百川”包容度的道路上，已經(jīng)邁出極為重要的步伐。當(dāng)代音樂(lè)，不應(yīng)該只是一種純粹的“聲音的表達(dá)”，在這背后，會(huì)有更多國(guó)際性的語(yǔ)匯，甚至是更多藝術(shù)共性在逐漸融入，不同文化的對(duì)話，會(huì)再一次升華為經(jīng)典共鳴。

“百川獎(jiǎng)”論壇參會(huì)人員合影

第十三屆“百川獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)名單

讓我們共同期待

在即將來(lái)臨的音樂(lè)旅程中

創(chuàng)作者們能繼續(xù)用他們的智慧與才華

讓音樂(lè)衍生出萬(wàn)象之美

聚全球樂(lè)思，譜當(dāng)代華章！

供稿：作曲指揮系

撰稿：王澍、王甜甜

編輯：彭暢

審核：張卓

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