文｜松茸

近期，不少影片陸續宣布了新動態。

備受矚目的姜文第七部導演作品，《你行！你上！》正式官宣定檔7月25日。

其陣容包括了姜文、馬麗、張乘郝、于和偉、余皚磊、何賽飛、丁志誠、王碩瓏、辛芷蕾、雷佳音、葛優、王傳君、胡歌、甄子丹等演員。

與其同日“競技”的則是大鵬自導演自演的電影版《長安的荔枝》。

該片同樣星光璀璨，包含了白客、莊達菲、劉俊謙、劉德華、楊冪、常遠、魏翔、王迅、孫陽、林雪、宋小寶、付航、張若昀等人。

這兩部影片稱得上是絕對的全明星陣容。

我們發現，全明星陣容的電影頻繁出現在這段時期的影訊中，前有正在熱映的電影《醬園弄·懸案》，后有官宣了沈騰、馬麗加盟，原班人馬回歸的科幻鉅制《流浪地球3》。

除此以外，張藝謀、陳凱歌等大導演新作均以全明星陣容和觀眾見面。在商業電影的市場語境下，全明星陣容帶來的話題，確實能帶動熱度，促進票房收益，但這一模式也容易分散外界對影片本身的關注。

回歸電影本身，這一模式的電影創作到底有何門道呢？

1

從《讓子彈飛》到《一步之遙》，姜文電影從不缺豪華陣容，但從新片《你行！你上！》的梗概來看，或于前者有很大的不同。

《你行！你上！》以一對父子為核心，父親陪伴兒子從3歲到17歲的成長故事，跨度14年的時間，影片必然能從人物的成長勾勒出周遭時代的發展，以及周圍人的故事。

而前者提及的兩部電影則是以事件為核心，《讓子彈飛》講述了一出“盜官記”，《一步之遙》則是試圖戲說民國奇案“閻瑞生案”。

時代和事件成為影片的主角，可以說演員都是為他們所服務的。這種群像展示的創作，或對姜文電影而言，是一次不同的呈現。

反觀大鵬新作《長安的荔枝》，影片根據同名小說改編。

小說體量并不大，以主角李善德接到的任務，牽出時代的人物群像。這一創作模式很接近大鵬的導演首作《煎餅俠》，以單一人物的事件，到遇見各種不同人。

《煎餅俠》演員陣容雖然不及新作有劉德華等大咖，但當時“古惑仔”天團的彩蛋亮相堪稱驚喜，而且群星客串的模式，也是譜寫了娛樂圈內外的群像故事。

簡單而言，這類群像電影多以服務事件為核心。

即便是目前沒有過多信息曝光的電影《流浪地球3》，從前作《流浪地球2》可見，劉德華飾演圖恒宇加入之后，故事是以雙線敘事的模式，拓寬整個故事的世界觀。

如今《流浪地球3》將以上下兩部的形式和觀眾見面，在人物不斷拓寬的同時，世界觀或也將以得到更大的拓展。

而這一切服務的核心始終只有一個——影片中的“流浪地球計劃”。

相比上述這些影片，《醬園弄·懸案》在啟用群星陣容方面，則更為大膽。

現實題材電影的脈絡對于觀眾而言早已了然于心，如何將已知的故事拍得有新一和精彩，這就是關鍵所在。

故事改編自詹周氏殺夫案，導演將視角瞄準在了章子怡飾演的詹周氏身上，試圖以其周邊的角色人物來還原和豐富這個人物為什么要殺夫。

在電影《醬園弄·懸案》里，陳可辛通過交叉敘事和碎片敘事，來增強影片的故事性和思辨性，更是為詹周氏的成長注入說服力。鏡頭從核心事件到核心人物的偏移，也容易導致群像的價值被削弱，對于創作者而言，極具挑戰意義。

同樣是群像展現案件和人物的《第二十條》則以截然不同的方式，來展現看似“窩囊”的韓明如何實現蛻變。

在電影《第二十條》里，導演給他設立了一個對照組——用于表達自己看法的同事呂玲玲，以及通過三起見義勇為的案件產生關聯。讓觀眾對韓明這個人物逐漸立體，也曾是一名正義的人，是因為一次又一次的誤解，才一度放棄自己最初的理想信念。

當一樁樁事件拼湊在一起，不同案件里人物被塑造得更飽滿和鮮活，能確保觀眾能反復咀嚼回味的同時，也能對影片里的每個角色印象深刻。

2

談及這類全明星陣容的電影，不得不提當年的香港電影。

在香港電影史上，不乏黃百鳴制作的“喜事”系列群星賀歲片，如今再回頭看，可謂是絕版陣容。這種集郵式賀歲片興盛于80年代中后期，90年代初由于制作成本升高而達到頂峰。

其中最經典的莫過于92版《家有喜事》，影片通過一家三兄弟的感情故事，串聯起合家歡家庭電影。該片加之周星馳的喜劇特色，贏得了頭彩。

這也為黃百鳴后續群星賀歲喜劇奠定了模式。

但這類影片的缺點也顯而易見：人多支線多，大多數情節浮皮潦草，作為商業片沒有強勁的故事內核做后盾，僅僅靠段子和人頭沒多久就會讓觀眾膩味。

黃百鳴的群星賀歲喜劇，都得把這一年里新流行的段子、詞匯、事件、人物都用巧妙的方式融合到自己的電影里去。

在經過短暫輝煌后，這類賀歲片很快被帶有周星馳個人色彩的喜劇片和成龍的功夫喜劇片代替。

除了黃百鳴之外，最愛啟用群星陣容的莫過于導演王家衛。

不管是《阿飛正傳》還是《2046》《東邪西毒》，明星演員在他的鏡頭下面都變得不再重要，他們只是他表達故事的工具。即便可能戲份會被“一剪沒”，但“王家衛”這塊金字招牌，依舊有不少演員愿意在其中亮相。

千禧年后，內地電影市場開始邁向商業大片，《英雄》就完成了一次嘗試。在制片人江志強的鼓勵下，張藝謀大膽地啟用了李連杰、梁朝偉、張曼玉、甄子丹等明星演員。

電影成功的未映先火，明星效應為影片帶來了足夠話題。

從那之后，內地電影在千禧年前后涌現出一批“全明星陣容”的大制作，這恰恰也對應了第五代導演向商業大制作轉型。

張藝謀接連帶來了《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》，“謀女郎”的概念短暫消失了一陣子；陳凱歌則帶來了《無極》、何平執導了《天地英雄》……我們能從中發現，即便第五代導演借此實現轉型，但在故事敘事上依舊是他們更擅長的關注事件，關注時代，明星演員更多在為其服務，同時帶來更多市場的可能。

除了這類商業電影之外，群星電影在2009年推出的《建國大業》和《十月圍城》兩部影片上得到了體現。前者宏觀的呈現了一個事件，后者則是以時代中的一個切片去展現。

這種模式在后續的新主流電影創作中，均得到了延續和呈現。

在各種題材類型電影商業化的電影格局下，明星云集往往成為了最簡單見效的影片推廣手段，足以為上映造足聲勢。而我們能看到，這些演員合力的創作，多數能實現“1+1>2”的可能。

或許在當下，更多這類群星電影適用于對事件或時代的創作中，未來或也能在創作者的創新中，找到更多新的可能，讓明星成為電影創作中真正的利劍。

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