封面新聞記者 劉葉

短劇用戶對爆款《家里家外》應(yīng)該不陌生，最近，該劇出品方聽花島氣憤發(fā)文，核心只有一句話：“我們被抄襲了！”該文稱，短劇《歪出一片煙火人間》（下文簡稱《煙火人間》）在內(nèi)容的情節(jié)串聯(lián)、順序安排、分鏡設(shè)計、臺詞等方面均與《家里家外》高度相似，“南京燭影心光科技有限公司未經(jīng)我司授權(quán)，抄襲我司版權(quán)作品《家里家外》并用于商業(yè)獲利。”隨后，聽花島列舉出被抄襲的對比圖，并出具律師聲明。

行業(yè)同質(zhì)化嚴(yán)重，雷同劇一部接一部，雷同和抄襲該如何界定？侵權(quán)訴訟又要如何進(jìn)行？7月7日，封面新聞對話聽花島、短劇從業(yè)人員和律師。

聽花島發(fā)布的劇情對比圖

一個爆款短劇公開維權(quán)

律師：是否抄襲還需進(jìn)一步判斷

《家里家外》的成績無疑是亮眼的：十億以上流量，各類推優(yōu)作品、大賽獲獎，在短劇行業(yè)內(nèi)，幾乎無人不知。但這部爆款年代短劇，開始打維權(quán)仗。“那部劇是1:1按照《家里家外》抄襲的。”聽花島相關(guān)負(fù)責(zé)人告訴封面新聞記者。

聽花島發(fā)布的公告貼出了9處對比圖，文章稱《煙火人間》與《家里家外》在鏡頭語言和部分臺詞設(shè)計中，存在相似之處。

但僅從公告內(nèi)容來看，判定抄襲確有難度。四川毫達(dá)律師事務(wù)所律師楊熙川解釋，“從法律角度看，這些證據(jù)可以作為初步侵權(quán)認(rèn)定的參考，但判定抄襲，需要以‘接觸+實質(zhì)性相似’原則進(jìn)行。《家里家外》于2025年3月上線，而《煙火人間》于2025年6月才上線，所以《煙火人間》存在接觸《家里家外》的可能”。

不過，以上僅達(dá)到“接觸”條件，“實質(zhì)性相似”的判定則更為復(fù)雜，需要從作品題材、敘事架構(gòu)、人物關(guān)系、角色塑造、情節(jié)順序、臺詞設(shè)計、分鏡運鏡等角度比對。

四川瑞利恒律師事務(wù)所律師段偉也表示，“出品方貼文中的證據(jù)能否證明對方存在抄襲，還有賴于司法機(jī)關(guān)的判定。”

聽花島發(fā)布該公告后，《煙火人間》已從相關(guān)平臺下架。記者多次致電該劇出品方南京燭影心光科技有限公司，但電話一直未能接通。

聽花島發(fā)布的劇情對比圖

抄襲和維權(quán)之間的博弈

版權(quán)保護(hù)非一方之力可行

從內(nèi)容上判定抄襲，難度和工作量巨大。經(jīng)過前期證據(jù)比對，到開庭審理，再到最后判決，對于習(xí)慣速戰(zhàn)速決的短劇來說，無疑是一場極耗時間與精力的事情。

“維權(quán)多么困難。”聽花島方面無奈，“成本有點高，但肯定會繼續(xù)追責(zé)。”

一旦認(rèn)定抄襲，對方將面臨如何處罰？段偉回復(fù)，“下架侵權(quán)作品、賠禮道歉、賠償損失等，還可能涉嫌侵犯著作權(quán)罪。”除此之外，楊熙川進(jìn)行了其他處罰補充：若涉及惡意盜版，可能被納入‘劍網(wǎng)行動’（國家打擊網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)盜版專項行動）打擊范圍。

“但抄襲者會有僥幸心理。”有著十余年的影視創(chuàng)作經(jīng)驗的短劇導(dǎo)演胡玉羽說。根據(jù)目前判定標(biāo)準(zhǔn)、大量佐證和資料對比、訴訟費及時間，對中小型短劇公司而言，是一種巨大的負(fù)擔(dān)。“抄襲劇本打官司稍微好打一些，劇情上的雷同，打起來就沒完了。”胡玉羽補充。

目前，聽花島除了維權(quán)，還采取了針對侵權(quán)行為的保護(hù)方式。“我們正在和專門的技術(shù)公司溝通數(shù)字水印、技術(shù)加密等。”

楊熙川對于微短劇的版權(quán)保護(hù)方面，做了介紹，“版權(quán)登記，申請《作品登記證書》并保留拍攝合同、劇本創(chuàng)作過程稿、首次發(fā)布平臺的公證書等證明材料，發(fā)現(xiàn)侵權(quán)后，可以向平臺投訴下架盜版內(nèi)容，必要時發(fā)律師函或提起訴訟。”在技術(shù)防護(hù)上，楊熙川提供的方案與聽花島一致。

但行業(yè)的版權(quán)良性發(fā)展，僅憑創(chuàng)作者之力難以維系，段偉建議，“共同推動建立行業(yè)自律規(guī)約、主管部門及平臺方監(jiān)管體系建設(shè)，從制度和體系上降低維權(quán)難度，降低維權(quán)成本，提供侵權(quán)違法成本。”

短劇也有爆款邏輯

改編IP、借鑒橋段將影響原創(chuàng)能力

看過短劇的都熟悉，霸道總裁會愛上善良美麗的我；重生歸來會大仇得報；從小被抱錯的富家千金回歸卻不受親生父母疼愛；穿越到古代利用現(xiàn)代知識一路開掛，最后抱得美人歸……

高度相似的劇情，在不同的場景、時代、演員上，輪番出現(xiàn)。其背后也有固定邏輯。

“比如小說改編短劇，同一本書，可以賣給不同公司，制作公司編劇進(jìn)行二次創(chuàng)作，雖然細(xì)節(jié)不一樣，但大框架肯定是相似的。”編劇歡歡告訴記者。

聽花島方面也向記者介紹，“拿IP授權(quán)，是一種正常的商業(yè)模式，改成劇本每家有區(qū)別，取舍不同。”

短劇的爽感本就與網(wǎng)文如出一轍，將一部網(wǎng)文改編成多部網(wǎng)劇，重復(fù)出現(xiàn)“霸總愛上我”劇情很難避免。

“當(dāng)某一類短劇爆火后，業(yè)內(nèi)就會迅速跟風(fēng)。”短劇導(dǎo)演瀟揚說，如“萌娃聽見全家心聲”劇情熱度高，便會有其他短劇公司根據(jù)這個設(shè)定進(jìn)行劇本創(chuàng)作，再加之短劇拍攝制作周期短，在短時間內(nèi)出現(xiàn)類似短劇，也不足為奇。

“借鑒通用套路，比如穿越逆襲、豪門復(fù)仇，若僅使用相似主題或常見橋段，不構(gòu)成侵權(quán)。”楊熙川說。

短劇近兩年在市場規(guī)模和用戶數(shù)量上，都呈現(xiàn)井噴式增長。截至2024年，我國微短劇市場規(guī)模已達(dá)505億元，首次超過全年電影票房收入。用戶規(guī)模超過6億人，用戶占比達(dá)到網(wǎng)民總數(shù)的59.7%。“產(chǎn)量大，但是缺內(nèi)容，所以橋段雷同很常見，”短劇導(dǎo)演胡玉羽說。

按照行業(yè)內(nèi)其他人員說法，短劇圖的就是短平快，如果花大量時間和費用去原創(chuàng)、制作，一般公司無法承擔(dān)。“投資方也是想快速拿到收益的，他們更愿意投爆款劇情。”一位不愿透露姓名的短劇出品人告訴記者。“都是跟著市場走，長此以往，原創(chuàng)能力肯定會下降。”