文｜11???????????

“網文已經成了短劇的抄襲素材庫了。”

2024年，短劇市場規模攀升至504億元，用戶規模達6.62億人。市場一片火熱，但在光鮮之下，眾多短劇作品卻深陷于各種各樣的侵權爭議。

比如，前幾日哇唧唧哇與晉江就《偷偷藏不住》改編的短劇《偷偷藏不住之許你》發生版權糾紛。聲稱持有該IP的所有改編權，晉江則否認曾授權網絡微短劇版權。雙方在微博用公告大戰300個回合后，該短劇最終下架，這場版權爭議以晉江堅守版權立場并取得勝利而告終。

誠然，晉江在此次事件中證明了維權的重要性。但相比于擁有更多維權途徑和資源的大平臺，還有更多網文小作者的作品頻頻遭遇短劇抄襲，卻往往投訴無門、維權艱難。

被賣了？被抄了！

其實針對作品被抄襲的情況，出自互聯網大廠的網文平臺往往有自己的反盜版監測系統，可以通過大數據抓取及時地發現侵權作品，并移交法務部門處理。

比如知乎旗下鹽言故事設有「知天監」反盜版中心，番茄小說也開通了官方抄襲舉報通道，均致力于保障原創作者權益。與此同時，短劇制作方對版權的重視程度也在提升。日前，短劇廠牌聽花島發布維權聲明，指控《歪出一片煙火人間》抄襲其版權作品《家里家外》，并通過9處截圖對比，指出兩部短劇的高度相似。

然而，獨立網文作者的處境則截然不同。他們發現作品被抄襲的時間存在滯后性，待到察覺時，侵權短劇已成獲得平臺推流的爆款。其獲知途徑也頗為被動——要么是自己偶然刷到，要么是由小說讀者告知。

小白就表示，她是在小紅書偶然刷到某部短劇后，才發現其設定與自己的小說作品高度雷同：“那部短劇與我完本的古言小說高度相似，主線劇情大多未改，只有人物全員換名和小部分劇情變動，當時下意識以為是作品被改編了。但那本書簽約的網站一旦有作品改編便會公布改編名單和版權費，改編公告中卻沒有我的作品，所以是被短劇抄襲了，這件事讓我心情低落了一陣子。”

另一位作者小黑，也數次遭遇類似的情況。從“我的作品是不是被賣掉了”的喜悅，到編輯證實“沒有賣掉，就是被抄了”的震驚與憤怒，她的心情可謂大起大落。而讓她尤為氣憤的，主要有三點。

一是源于對抄襲行為本身的憤怒及事后未獲署名的不甘。改編知名長篇IP的短劇通常會在片頭注明來源（如“改編自晉江文學城”），“但侵權短劇哪怕維權后，也從未承認劇本源自我的原創小說。短劇對小說的反哺沒有形成，很讓人寒心。”

二是在于侵權方憑借抄襲作品獲利豐厚。“我能發現第一部抄襲短劇，正是因為它的熱度，目前播放量超4000萬，熱力值超1500萬。”小黑強調，這類短劇的收入動輒“以萬計”，但若作者未能及時發現，就只能徒然為他人作嫁衣裳，自身卻顆粒無收。

三是短劇呈現效果嚴重背離作者創作初衷。“短劇拍攝導致劇情更抽象，甚至有觀眾批評‘劇情弱智’，很生氣，也很無奈。且短劇的服化道、女主的選角都不符合我的預期。”作者在憤怒之外更感無力的是，只能眼睜睜看著自己的“孩子”被改得面目全非。

并且，一位作者的作品可能會被多次抄襲。

小黑表示：“我創作的短篇小說數量龐大，至今已寫了近80本。經常出現的情況是：一本小說火了，就會引來大量短劇抄襲。比如我最近的一本小說已經被改編成兩個版本的短劇，但如果我沒發現，抄襲者就無需承擔任何代價。加上短劇的推廣投放有時效性，我自己能刷到的侵權短劇只是少數。”

業內熟知法律對版權的保護是有限制的。法律不保護創意概念，只保護創意的具體表達形式——即主要情節、故事架構、人物關系等。如果短劇“精明地借鑒”，那么小說作者的維權難度將會只增不減。作者日夜耕耘的心血，最終卻既無名也無利，個中心酸只有自己知曉。

維權路漫漫

在小紅書、微博等社交平臺搜索“短劇抄襲”，會發現大量網文作者遭遇侵權，幾乎每周都有新的維權信息出現。被控侵權的短劇不僅上線于主流短劇平臺，涉事主體甚至包括一些知名短劇制作廠牌。

然而，在眾多發聲控訴的作者中，真正付諸行動維權的卻寥寥無幾。維權意愿低的原因是多方面的，除了高昂的時間、經濟成本，證明抄襲行為的難度本身也很大。

作者小白解釋了自己放棄維權的原因：“原著小說沒火，而抄襲劇情的短劇卻火了。這時如果拿出調色盤（對比作品相似度的證據）去維權，一方面擔心平臺不作為，雖然個別小說平臺會協助維權，但更多時候會和稀泥、最終不了了之；另一方面也怕劇方和劇粉反咬一口，污蔑我碰瓷、蹭熱度，甚至招致網絡暴力。”

另一位作者則遇到了更“高明”的抄襲手法，增加了維權難度：“短劇會對小說臺詞進行微調，核心情節和梗概依然照搬。但臺詞一般是做調色盤的關鍵證據，這種改動將其弱化，大大增加了我們證明抄襲的難度。”

從某種程度上講，短劇抄襲方就是在賭小說作者和網文平臺不會付出更大的代價。

盡管如此，仍有作者選擇為自己的著作權奮力一搏，小黑便是其中之一。“我最初嘗試聯系編輯，由編輯去溝通短劇方，但對方通常直接否認抄襲。”這種態度反而激發了小黑的決心，她意識到，唯一的辦法就是親自動手制作調色盤，詳細對比兩部作品的相似之處。

作者將調色盤提交給短劇公司后，通常會面臨三種結果。

要么短劇方完全否認抄襲指控，迫使作者只能選擇耗時漫長的訴訟程序；要么短劇方將作品下架，隨后告知作者自己沒有盈利空間從而拒絕賠償。“他們的侵權行為已成事實，理應賠償，卻還能理直氣壯地說‘你去告吧’。”小黑憤慨道。

還有部分公司會選擇“補償”作者，小黑和大部分作者都有這樣的經歷：“提交調色盤后，對方依然否認抄襲，但提出可以補簽一份作品授權合同。”這令她十分困惑：“既然堅稱沒抄，那為何還要簽授權合同呢？”

在小紅書上，最終無奈簽下這類“授權合同”的作者不在少數，他們大多心有不甘，卻又別無選擇。

簽訂授權合同后，作者便會收到版權費。但這依然存在分利不均的問題：“短劇方是與小說網站簽訂授權合同，網站次月將費用轉給我，短篇的授權費通常在3000至5000元之間。”這個價格往往遠低于作者預期，但除了接受，他們幾乎沒有議價能力。

“授權合同（即改編合同）通常包含保底和收益分成條款。但問題在于，我那部被侵權的短劇2月份上線后，熱力值高達1700萬，意味著產生了上千萬流水。然而，劇方從未將超出保底部分的收益分給我。”短劇方慣用的理由是“充值流水雖高，但成本巨大，并未盈利”，在小黑看來，這種說法極其荒謬。

整體來看，這些所謂的“解決方案”，不過是侵權者為平息事端而設下的的退路。

抄襲司空見慣

我們聯系了眾多遭遇短劇侵權的網文作者，但絕大多數選擇保持沉默。

一位不愿透露姓名的作者向骨朵坦言：“這件事我不想再提了，過去就讓它過去吧，不想再消耗情緒。之前打過欠稿費的官司，沉沒成本和精力消耗太大。權衡下來，這點損失不值得影響心情，現在只能無奈看開了。”

許多作者對短劇抄襲的根源了解得十分深刻，小白認為原因很簡單：“省下版權費就有了改編素材，且事后追責存在不確定性。短劇本身投入低、回報快，即便日后被原著方追責，賠償金額也往往不高。再者，部分短劇方會直接否認抄襲和賠償，原作者走法律途徑也未必穩贏。這些都助長了抄襲風氣。主觀上，有時版權方報價過高導致與劇方談判破裂，結果劇方要么放棄改編，要么抄襲核心內容再加入原創形成劇本。”

網文作者維權之路除了核心的舉證難題，還常被外部因素掣肘。

小黑發現被侵權后曾想自行聯系短劇公司，卻被網文平臺編輯阻止。“網文圈子太小，作者不僅代表個人，也關聯著網站形象。網站與短劇公司未來還有合作可能，如果作者自行發聲，可能影響雙方關系。”

也并非所有平臺編輯都會支持維權，“編輯工作本就繁重，要審稿、安排上架，管理大量作者。一旦作者決定起訴，編輯就得協調法務發律師函、準備訴訟，周期長、成本高。維權對他們來說是額外負擔，投入產出比太低。網站核心收入還是靠小說本身，自然不太愿意支持這類維權，往往只是轉達對方回應，讓作者自己看著辦。”

放眼整個短劇行業，侵權現象已呈蔓延之勢。不僅網文頻遭“毒手”，國產乙游、熱門長劇甚至韓劇劇情都成為短劇“偷師”的對象，連宣傳海報都出現過對長劇的一比一復刻。

更有甚者，抄襲在短劇行業內甚至呈現出某種合理化趨勢。屢被抄襲的小說作者轉行做短劇編劇后才發現，圈內對此早已習以為常：“甚至有人問我接不接‘定制本’——就是把兩部短劇劇情融合。我質疑這樣是否侵權，對方答曰：‘多數短劇都建立在別人作品基礎上。’整個短劇劇本市場仿佛在進行一種抄襲迭代，先‘借鑒’市場反應好的作品，再進行‘升級’。”

面對如此困境，作者們也在尋求自保與改變。小白痛定思痛后建議：“如果早知道會被抄，我一定在小說完結后立即申請版權注冊。提醒同行們，無論作品簽約與否，完本后務必注冊版權。你眼中的‘撲街’作品，被劇方抄襲融梗后，可能變成爆款搖錢樹，而作者不僅分文未得，十有八九還維權無門，版權注冊是基礎防線。”

她也表達了復雜心情：“很高興自己的故事能被拍成短劇并受觀眾喜愛，但也非常遺憾劇方繞過了版權和我本人。要盡快遏制短劇抄襲網文的現象，關鍵在于網文平臺對版權的嚴格監管及其維護作者權益的堅定立場。只有平臺展現出強硬態度并切實支持維權，作者才更有勇氣和底氣去抗爭。”

盡管短劇市場的火爆是事實，然而行業若想長久健康發展，必須從根源上尊重并保護創作者的智慧結晶。走捷徑，終將透支行業未來。