本文轉(zhuǎn)自： FIRST青年電影展

美國紀(jì)錄片導(dǎo)演弗雷德里克·懷斯曼曾經(jīng)交流過一個(gè)有關(guān)社會(huì)事件的理念：解釋是可以被消除的，但分析卻不會(huì)；然而世界是如此的復(fù)雜，我們永遠(yuǎn)都可以找到另一個(gè)解釋，或者相反的解釋。在語義模糊的外部聲場之中，我們自然存續(xù)著對于“真實(shí)”的需求，但更務(wù)實(shí)地將雙眼與雙手投射到具體的創(chuàng)作方法，在素材的分析之中產(chǎn)生對生命的解釋，對于這樣的創(chuàng)作者我們總懷敬畏之心。創(chuàng)作者們展現(xiàn)了一種深沉的力量：深耕議題，長期跟蹤，為呈現(xiàn)復(fù)雜現(xiàn)實(shí)與個(gè)體生命經(jīng)驗(yàn)打下基礎(chǔ)。扎實(shí)的田野調(diào)查、一手影像采集、對日常肌理的細(xì)致捕捉，共同構(gòu)成對抗信息浮泛的力量。

本年FIRST主競賽入圍紀(jì)錄長片，六卷“生命的解釋”，舒張開個(gè)體在追尋身份與理想時(shí)直面現(xiàn)實(shí)。從新月回望家庭的印記，到異鄉(xiāng)女工以舞抵抗孤獨(dú)；從宗族家庭在暗處邊緣的歌唱，到追求個(gè)體身份解放的宋家樂蛻變之路；從動(dòng)畫人堅(jiān)守的熱忱，到一對夫妻在創(chuàng)業(yè)夢碎與育兒壓力下的崩解——鏡頭深入家庭、行業(yè)與邊緣群體，刻畫出時(shí)代浪潮中個(gè)體堅(jiān)韌又脆弱的生存圖景。而在紀(jì)錄片里可以尋找冰面之下的解釋，或者相反的解釋。

《阿姨》

劇情簡介：本片描述了一幅在北京工作的家政女工的群像，她們來自中國各地，主要是農(nóng)村和落后地區(qū)的縣級以下地區(qū)。他們遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，漂泊在北京，用舞蹈抵抗孤獨(dú)。

《闖缸魚》

劇情簡介：中國動(dòng)畫有著輝煌的過去，但當(dāng)下中國動(dòng)畫人經(jīng)歷了怎樣的成長歷程與創(chuàng)作艱辛，本片采訪了當(dāng)下眾多代表性中國動(dòng)畫創(chuàng)作人，講述他們的心靈歷程與酸甜苦辣。

《東方花園》

劇情簡介：十年時(shí)光，導(dǎo)演以家人的身份回到家中，迷失在過往的姐姐，沉淪于秘密的父親，一切倒映在鏡中……當(dāng)母親無言的嘆息再次響起，他的眼中，這個(gè)殘存的宗族式家庭相聚又分離，死亡來臨，他們盡情歌唱。

《夫妻一場》

劇情簡介：相識于原博的還俗派對時(shí)，李欣冉還是位身患抑郁癥的女演員。處于人生低谷的倆人一見鐘情，他們迅速走到一起，迎來第一個(gè)孩子。帶著幾百萬積蓄，他們憧憬著理想生活，卻因揮霍和缺乏理財(cái)經(jīng)驗(yàn)，陷入了經(jīng)濟(jì)危機(jī)。為扭轉(zhuǎn)困境，原博計(jì)劃在安吉山中創(chuàng)辦手碟樂器工廠。青山綠水似乎是他們夢想中的烏托邦。然而，隨著第二個(gè)孩子的降生，事業(yè)夭折，合伙人離開，債務(wù)纏身。日?，嵥榕c經(jīng)濟(jì)壓力逐漸蠶食了曾經(jīng)炙熱的感情。在深山中，他們愛到一無所有，只剩彼此。

《新月一章》

劇情簡介：2020年7月，我回到離開六年的老家哈爾濱，人生的軌道在24歲剎車，我開始在順流而下的生活里重新審視自己如何被塑造?！靶略隆笔悄赣H給自己起的名字，來自于她在疼痛和混亂中仰望的美好，引領(lǐng)我回望我所出生的九十年代，檢視美好仰望與殘酷現(xiàn)實(shí)間永恒的纏繞。

《游子跨越日志》

劇情簡介：宋家樂6歲起就希望變成女孩實(shí)現(xiàn)身心統(tǒng)一。14歲離村外出，她做過服務(wù)員、賣過鹵菜。大城市的紛擾繁忙未能緩解其焦慮困擾。三年來，她多次往返上海和老家，為手術(shù)準(zhǔn)備證件并勸說家人。但父親和親人無法接受。經(jīng)歷掙扎，宋家樂堅(jiān)定選擇手術(shù)。在醫(yī)院結(jié)識同行的朋友們，她們相互關(guān)照，共同完成了蛻變。但出院回家后，她面對的是家人的謾罵與指責(zé)。家人的不解和人生路途，或許成為她新的焦慮。

創(chuàng)作者以極大耐心深入對象生活，無論剖析特殊人物關(guān)系還是凝視家庭微妙狀態(tài)，其核心都在于對真實(shí)人物的真誠關(guān)注與生活復(fù)雜性的尊重，并給予人文關(guān)懷的解釋。鏡頭敢于呈現(xiàn)被主流敘事遮蔽的聲音與現(xiàn)實(shí)，并通過長時(shí)紀(jì)錄揭示社會(huì)發(fā)展中的困境與張力。雖然探討更廣公共議題的理想境地尚有空間，但創(chuàng)作者以誠摯姿態(tài)貼近現(xiàn)實(shí)，使紀(jì)錄片成為激發(fā)思考與情感共鳴的影像風(fēng)骨。這些需投入專注與時(shí)間的作品，以其源于現(xiàn)場的鮮活生命力與直面現(xiàn)實(shí)的勇氣。

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