2024年春節(jié)檔，《第二十條》以24.29億票房和5245萬觀影人次，掀起全民對(duì)“正當(dāng)防衛(wèi)”的討論熱潮。

時(shí)隔一年多，電視劇《正當(dāng)防衛(wèi)》以更鋒利的視角切入同一命題。

該劇由最高檢影視中心發(fā)起，央視和桃廠聯(lián)合出品，將于今晚18點(diǎn)開播。

這部電視劇版《第二十條》，取材自真實(shí)案例，試圖在懸疑敘事中完成一場“全民普法”的使命。

本劇能否成為《第二十條》的合格接棒者？能否一改今年“迷霧劇場”的頹勢(shì)，或許是《以法之名》之后的又一爆款。

01、頂層設(shè)計(jì)：司法與影視的深度聯(lián)姻

項(xiàng)目創(chuàng)作之初的理念是為弘揚(yáng)“法不能向不法讓步”，并對(duì)制止不法侵害的見義勇為精神進(jìn)行正面肯定。

《第二十條》最初名字就叫《正當(dāng)防衛(wèi)》，在張藝謀接手劇本后完成更名。

兩個(gè)項(xiàng)目都在2023年開機(jī)，并先后完成拍攝。

最高檢影視中心不僅是發(fā)起方，更全程主導(dǎo)選題策劃。

劇本基于5起真實(shí)卷宗改編，由最高檢專家團(tuán)隊(duì)歷時(shí)2年打磨，確保法律邏輯符合現(xiàn)實(shí)。

劇中“家暴反殺案”、“校園防衛(wèi)過當(dāng)案”等敏感議題，均直指司法實(shí)踐中正當(dāng)防衛(wèi)認(rèn)定的模糊地帶。

導(dǎo)演李云亮，代表作是劇版《風(fēng)聲》和《大唐狄公案》，擅長將類型片技法融入現(xiàn)實(shí)題材，注重細(xì)節(jié)和人物塑造。

編劇賈東巖、武瑤之前跟導(dǎo)演合作過《風(fēng)聲》，他們共同創(chuàng)立“紙堡工作室”，代表作還有《獵罪圖鑒》和《人生若如初相見》。

本劇聚焦兩個(gè)核心大案，分別是14年前的“校園自衛(wèi)過當(dāng)殺人案”和當(dāng)下的“被家暴女殺夫案”。

檢察官置身其中如何撥亂反正，可謂本劇最大的看點(diǎn)。

02、演員與角色：法律天平上的人性刻度

方靈淵（高葉 飾）

青年新銳檢察官，是《第二十條》中呂玲玲的延續(xù)。

她既是法律理性的化身，也是情感與道德困境的承受者，一直在理性與感性之間尋找平衡。

盡管憑《狂飆》中的“大嫂”成名，不過她卻一直想擺脫這個(gè)標(biāo)簽。

《第二十條》中的角色便來自她本人的爭取，在2023年完成電影拍攝后，她就馬不停蹄進(jìn)了《正當(dāng)防衛(wèi)》的劇組。

她細(xì)膩的表演能很好地傳達(dá)角色的內(nèi)心沖突，而其過往積累的復(fù)雜角色經(jīng)驗(yàn)，將幫助她避免落入“正義角色”的表演窠臼。

段鴻山（張魯一 飾）

資深檢察官，又意外淪落為案件嫌疑人，從專業(yè)的審判者到被戴上鐐銬，堪稱本劇最復(fù)雜的角色。

張魯一被調(diào)侃是“有胡子的胡歌”，他在影視作品中塑造了眾多鮮活的角色。

在《嫌疑人X的獻(xiàn)身》中，為塑造好數(shù)學(xué)天才石泓，他減少社交、避免和人接觸，并重新學(xué)習(xí)數(shù)學(xué)。

《三體》里，他又塑造了自帶頹廢氣息的中年知識(shí)分子汪淼，精準(zhǔn)演繹了角色內(nèi)心的敏感、脆弱、恐懼以及科學(xué)信仰的動(dòng)搖。

本劇雙重身份的轉(zhuǎn)變和巨大反差看似挑戰(zhàn)，實(shí)則是證明他演技的又一塊試金石。

李沐風(fēng)（白敬亭 飾）

他是十四年前“校園防衛(wèi)過當(dāng)案”的當(dāng)事人，因?yàn)檫@個(gè)污點(diǎn)他被司法考試拒之門外，而他一直堅(jiān)信自己是正當(dāng)防衛(wèi)。

白敬亭以清新的形象和少年感在影視圈為人熟知。

早期作品多在偶像劇中飾演陽光少年，如《旋風(fēng)少女》中的喻初原，《夏至未至》中的陸之昂。

在《開端》中塑造冷靜理性的游戲架構(gòu)師肖鶴云。

將人物從最初的驚恐、迷茫到逐漸堅(jiān)定的心路歷程刻畫得入木三分，標(biāo)志著他的演技日趨成熟。

李沐風(fēng)要從天真的高中少年，到絕望的階下囚，再到出獄后積極尋求“遲到正義”的公民。

極其復(fù)雜且需要情感深度，對(duì)白敬亭而言是個(gè)不小的挑戰(zhàn)。

另外還有張歆藝飾演雷爽，張柏嘉飾演梅箏，葉青飾演江婷等角色。

她們其中一位將飾演“被家暴殺夫案”的當(dāng)事人，單從這個(gè)視角看，算是都市版的《醬園弄》。

根據(jù)劇照，大概率是葉青的角色。

03、現(xiàn)實(shí)投射：從《第二十條》到《正當(dāng)防衛(wèi)》

《第二十條》的成功，印證了優(yōu)秀影視作品對(duì)司法的推動(dòng)有著積極作用。

該片上映后，最高法工作報(bào)告顯示2024年正當(dāng)防衛(wèi)案認(rèn)定率同比提升27%，而《正當(dāng)防衛(wèi)》播出后有望進(jìn)一步鞏固這個(gè)成果。

本劇的現(xiàn)實(shí)意義不僅如此，還有望幫助大眾再次實(shí)現(xiàn)認(rèn)知破冰，尤其是通過張魯一和白敬亭的角色，揭示司法實(shí)踐的復(fù)雜性。

高高在上的法官和被判有罪的少年，他們不一定是簡單的白與黑，應(yīng)破除“完美受害者”的刻板印象。

近乎一樣的證據(jù)鏈，憑什么張魯一就被認(rèn)定為“正當(dāng)防衛(wèi)”，而白敬亭就被判“防衛(wèi)過當(dāng)”？

這些有待本劇為大家撥開迷霧。

《第二十條》的成功，還證明了普法影視作品的巨大潛力，當(dāng)法律條文與鮮活的人物命運(yùn)結(jié)合，觀眾更容易產(chǎn)生共鳴。

《正當(dāng)防衛(wèi)》是在此基礎(chǔ)上的繼承和拓展，劇集采用更長的篇幅。

可以更細(xì)致地刻畫人物在法律困境中的掙扎與選擇，從而深化大眾對(duì)正當(dāng)防衛(wèi)的理解。

將校園暴力、家庭暴力、司法公正等議題巧妙編織進(jìn)劇情，形成“懸疑外殼+社會(huì)內(nèi)核”的雙重張力，在娛樂中普法，可謂一舉兩得。

總結(jié)

劇中對(duì) "不法侵害正在進(jìn)行" 的判斷標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行可視化呈現(xiàn)。

如舊案中李沐風(fēng)持刀反抗時(shí)的動(dòng)作分解，有助于公眾理解司法實(shí)踐中的復(fù)雜裁量和判斷依據(jù)。

這種具象化表達(dá)，比電影《第二十條》更系統(tǒng)地構(gòu)建了正當(dāng)防衛(wèi)的認(rèn)知體系。

從《第二十條》到《正當(dāng)防衛(wèi)》，當(dāng)司法借影視作品直面現(xiàn)實(shí)傷口，那些熒幕上的血色與淚水，終將成為澆灌正義的涓流。

更多同類影視作品的推出，有助于讓法律條文不再是冰冷的文字，而是守護(hù)普通人尊嚴(yán)的鎧甲。（撰文：木未舟）