前天一口氣看了兩部電影。

《無名之輩：否極泰來》和《惡意》。

個人觀感，《否極泰來》比《惡意》要好些。

有意思的是，它們都有懸疑，玩反轉，《否極泰來》相信觀眾的理性，《惡意》則認為媒體可以操縱網民情緒。

如果喜歡喜劇，推薦一下《否極泰來》，如果喜歡懸疑犯罪，那就看《惡意》。

當然，它們并沒有好到不看可惜的地步。

下面是我對兩部電影的觀感。

先說《否極泰來》。

大規模點映，7月5日公映，到7月9日，票房不到5000萬，AI預測票房7000萬。

《否極泰來》票房不及預期，本來就冷清的暑期檔，再一次雪上加霜。

饒曉志想將《無名之輩》變成ip，在《否極泰來》中延續原先的CP，可惜，《否極泰來》的定位是模糊的。

看完電影，我一直在思考：它是給男性觀眾拍的，還是給女性觀眾拍的？

乍一看，這是拍給女性觀眾的。《否極泰來》就出了一支“隱性渣男七宗罪”的預告片。

我在沒有看電影之前，還以為這是一部手撕渣男的爽片。

看完電影，我才知道，《否極泰來》是一部頌揚男性氣質的電影。

陳三金是整部電影的敘事核心。

他身上有各種不著調的男性氣質，成為《再見渣男》節目中的笑料。

影片對男性氣質的理解就是“硬氣”，任素汐飾演的導演，恨鐵不成鋼地問陳三金，“你到死能不能硬氣一回。”

在電影的語境中，硬氣的反面是軟飯硬吃、愛畫大餅、膽小怕事、自私自利、沾花惹草、見錢眼開、無能狂怒。

《否極泰來》的敘事主線就是一個缺少男子氣概的人，終于硬氣一回，拿起槍支，見人殺人，見佛殺佛。

其實，這種男性氣質的書寫，是跟這個時代，并不契合當代女性對理想男友的想象。

比如，探探就發布一份《新女性擇偶標準》，提到最受女性歡迎的男性特質是“有責任感，尊重女性，上進”。

“責任感、尊重女性、上進”，成為女性最容易產生好感的男性品德，在對男性日常魅力的投票中，懂我、事事有交待、會做飯成為最加分的男性特質TOP3，愛整潔和幽默緊隨其后。而女性最反感的男性特質則為說謊、花心、愛吹牛。

可以說，當代女性傾向于尋找具有情感共鳴、尊重女性、有責任感和獨立人格的伴侶。

影片中的陳三金，拿起槍支完成自我成長，走的是傳統硬漢形象的路子，在責任感，尊重女性方面并沒有明顯的表達。

當下的女性觀眾無法像薛芳梅一樣，對陳三金動心。

燈塔數據顯示，《否極泰來》的女性觀眾占比61%，這個比例相當高，卻沒能讓《否極泰來》逆跌，可見這部分觀眾對電影并不滿意。

陳三金用槍支證明自己，能搞懂《再見渣男》的觀眾，卻并不能感動《否極泰來》的女性觀眾。影片對男性特質的呈現是過時的。

饒曉志想要吃女性觀眾紅利，然而，卻并不懂得如何呈現一個有魅力的男性形象。

因此，《否極泰來》并不能像《無名之輩》，通過口碑醞釀，打逆風局，成大黑馬。

接下來說說《惡意》。

陳思誠似乎和暑期檔八字不合。

《外太空的莫扎特》和《解密》表現都不如預期。《消失的她》確實是爆款——陳思誠作品中唯一一部在暑期檔大賣的作品。

《惡意》具有陳思誠懸疑犯罪電影中的所有元素，沒有大賣，也是讓人意外。

恕我直言，我不覺得《惡意》在探討人性的復雜和社會問題。

正如牛肉面可以沒牛肉，老婆餅里沒老婆，你非要說《惡意》探討人性的復雜和社會問題，我也能接受。

《惡意》對反轉的設定，建立在如果女性抽煙喝酒泡吧有夜生活，那她就不是好女孩的刻板印象之上。

在片中，李悅和尤茜都有喝酒的私生活細節被網友放大，并且成為她們是惡女的主要證據。

影片的時代背景是2019年，metoo運動的風也吹到我們國家，放在當時的社會環境中，用喝酒買醉抽煙這些細節來夯實惡女形象，葉攀很容易被視為第二個咪蒙，被噴出篩子的。

而且，我也不是很理解，夜話明顯是個圖文為主，以公眾號為傳播核心的自媒體，展現網友對話題的介入，又是通過微博呈現。

這多少有些貨不對板的錯位。

2019年，短視頻代表抖音已經攻城略地，以公眾號為代表的圖文，已經不具備強大的造勢能力了。

我無法進入《惡意》的劇情，主要有兩點原因。

其一，警方對死者遺物的挖掘程度不夠。

影片開頭，靜靜墜樓時，有個胳膊涂鴉的特寫。警方第一時間趕到現場，看到靜靜的尸體，難道不應該關注涂鴉的線索。我的第一反應是，這里應該就是靜靜和李悅關系親密的證明。

警察只是詢問墜樓處的攝像頭為何出現問題，不從死者的遺物中找線索，這就很降智。

刑偵懂得，是他殺還是自殺，死者的墜落地點和墻壁的距離可以作為判斷依據之一。

影片為了達到煽情的效果，故意讓靜靜將遺言視頻放在李悅的相機里——這都19年了，李悅還用早就過氣的卡片機。退一步講，我可以將這解釋為李悅懷舊。靜靜在遺言中說自己自殺，是忍受不了繼續治療的痛苦，而不是對女兒身份的逃離。

既然母女關系和諧，將遺言留在母親不容易發現的地方，我咋更覺得這像是報復母親呢。

黃軒飾演的刑偵隊長，更像是沒有辦案經驗的愣頭青。通過意外對話，才發現對面工地塔吊有攝像頭，從而推動故事。

好作品出現的意外，是情理之內，意料之外。《惡意》的意外是只有意外，缺少情理。

其二，葉攀的塑造是失敗的。

葉攀是公眾號夜話的主編 ，對信息的采集，卻始終沖在第一線。公眾號的主編，采用類似紙媒時期記者那樣深入一線、扎實調查的方式。這就像李悅在2019年用卡片機一樣，讓人覺得錯位。

葉攀和晨晨之間的愛恨情仇，表現得很突兀。

葉攀為了救尤茜，暗示晨晨，將自己作為轉移注意力的新熱點，犧牲自己的職業生涯，暗示晨晨曝光她是殺人記者。

電影給出的心理動機是，葉攀對陳福軍的死有愧，因此她不希望尤茜成為第二個陳福軍。

這個理由能讓葉攀為何要做出如此極端的選擇？

我無法認同。

因為陳福軍是跑到馬路上威脅葉攀撤稿，葉攀好言相勸，說讓他來到安全地帶好好商議，突然來一輛車撞死了陳福軍。

葉攀本人也因此流產，她本人并不是殺死陳福軍的兇手。

況且，葉攀用自己的職業生涯救尤茜，并不是救尤茜的最優解。

哪怕葉攀的黑點再多，尤茜看到吸氧管掉落，猶豫要不要救女兒，這個事實并不會因為葉攀的過去而改變。

這就注定，尤茜社死成為事實。

葉攀作為一個新聞人，應該有現代新聞人的敏銳和理性，但她卻選擇了一種自我犧牲的極端做法，這本身就和她的職業身份不符。

葉攀努力的方向應該是利用自己的職業身份，和能調動的資源，給尤茜一個清白，給事實一個真相，而不是讓自己成為新的網暴對象。

我說《惡意》沒有探討人性的復雜，就因為作為影片的主角，電影并沒展示葉攀內心的深層動機和她的心理轉折，而她的殺身成仁，也顯得更加牽強和不符合邏輯。

電影結尾處，葉攀說“惡意變成熱度，熱度變成流量，流量就是錢，我們不能把世界讓給自己討厭的人。”

然而，葉攀沒有任何能力改變輿論環境，她自己卻退圈了。

我覺得《惡意》未必是要冒犯女性，更像是在冒犯大眾，在電影看來，大眾會那么輕易地被媒體操縱。