作為一個新人導演，當別人給你派活時，你可能會覺得自己編劇、剪輯、攝影樣樣都能干。但即便你在每個領域都很強，我建議你先不要這樣做。

為什么？

因為你還沒有成為一個真正的“IP”。

詹姆斯·卡梅隆（技術狂人）、格蕾塔·葛韋格（女性成長）、彼得·杰克遜（魔幻史詩）、杜琪峰（反個人英雄）、寧浩（黑色幽默）、陳思誠（懸疑類型）、成龍（功夫喜劇）、周潤發（江湖黑幫）……

我們先看看這些導演和演員的案例，他們都是先在某個領域做到極致后才開始拓展的。

格蕾塔·葛韋格，導演代表作《小婦人》《芭比》

演員轉導演會相對容易，因為日常工作中與導演的接觸最為密切；導演嘗試表演也合理，畢竟導戲需要表演基礎。

但這一切的前提是：你必須先在一個專業領域做到頂尖水平，讓行業和觀眾記住你獨特的風格。

爾冬升在演員時期是邵氏武俠片的招牌小生；轉型為導演之后，成為了聚焦社會現實的“犀利觀察者”。

爾冬升在《多情劍客無情劍》中飾演劍客阿飛

導演首作《癲佬正傳》大膽聚焦精神病患者生存現狀，提名了金像獎最佳影片。

后續還創作了《新不了情》《旺角黑夜》《門徒》《我是路人甲》等。

爾冬升導演首作《癲佬正傳》幕后

除了社會批判性和挖掘演員潛力的能力，爾冬升在商業類型片中也注入了作者表達，如擔任監制的《槍王》（重構了警匪片）和《竊聽風云》系列（開拓金融犯罪題材）。

爾冬升導演作品《門徒》幕后

爾冬升監制作品《槍王》劇照

話說回來，對于影視從業者來說，為什么打造個人IP尤為重要？

首先，演員需要被看見：中國有太多優秀演員，但你需要通過IP打造和作品質量等脫穎而出才能獲得好角色。

其次，導演和編劇同樣需要IP：這個行業有時就是"差一個機會"，強大的IP能幫你抓住關鍵項目。

所以，個人IP，是一場英雄之旅！

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主講老師：梁潔

深耕個人IP賽道8年，內容型操盤手，孵化過1個千萬級賬號（單平臺）；孵化過4個百萬級賬號（單平臺）；商業變現型操盤手，頭部連鎖品牌營銷咨詢師。

曾服務過奔馳、華東好利來、安奈兒、益禾堂、可靠、松鼠ai等品牌全域營銷落地；Angelababy楊穎直播首秀負責人。

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