6月底，第36屆法國陽光國際紀(jì)錄片節(jié)在法國拉羅謝爾落下帷幕，在為期四天的活動中，匯聚了來自60個國家的2100名參與者、超過1000家公司、85家參展商以及260位國際決策者，其中包括來自世界各地的主要電視臺、流媒體平臺、基金會、發(fā)行商、融資方和博物館。本屆活動呈現(xiàn)出強大的國際參與度，來自中國、非洲、加拿大、巴西和西班牙的32個重要代表團尤為矚目。檔案公司也成為焦點，大量檔案內(nèi)容參展商積極參與了市場討論和活動。

國際紀(jì)錄片市場正在經(jīng)歷因為平臺委托制作量下降帶來的危機，就在陽光紀(jì)錄片節(jié)期間，行業(yè)媒體C21爆出全球最大的紀(jì)錄片發(fā)行公司之一Off the Fence正在進入破產(chǎn)程序，該公司片庫擁有超過6000小時的節(jié)目內(nèi)容，公司出品的《我的章魚老師》曾在2021年獲得奧斯卡最佳紀(jì)錄片獎。

在陽光紀(jì)錄片節(jié)上，來自世界各地的產(chǎn)業(yè)決策者們深入探討著如何“抱團取暖”，通過國際聯(lián)合制作等方式分擔(dān)風(fēng)險，創(chuàng)造精品。在2019年啟動的“全球紀(jì)錄片（Global Doc）”計劃迎來了第三輪項目征集。該計劃旨在團結(jié)全球公共廣播公司支持雄心勃勃的協(xié)作紀(jì)錄片計劃。其現(xiàn)有成員包括法國電視臺（France Télévisions）、ZDF（德國）、NHK（日本）、PBS（美國）、CBC（加拿大）、SVT（瑞典）、Channel 4（英國）、RAI（意大利）、ORF（奧地利）和ABC Australia（澳大利亞）。巴西電視臺也于本輪征集加入。

法國電視臺國際聯(lián)合制作與紀(jì)錄片采購副總監(jiān)、歐洲廣播聯(lián)盟（EBU）成員卡羅琳·貝哈爾（Caroline Behar） 評論道：“法國陽光國際紀(jì)錄片節(jié)提供了一個反思、協(xié)作與信任的獨特場所。它是國際聯(lián)合制作的關(guān)鍵活動。我們的國際合作伙伴總是樂于齊聚拉羅謝爾——這是一個獨一無二的市場，將溫暖的交流與對所呈現(xiàn)項目的真正雄心相結(jié)合。在當(dāng)今環(huán)境下，‘全球紀(jì)錄片’聯(lián)盟——匯集了11家公共廣播公司——比以往任何時候都更具現(xiàn)實意義：它使創(chuàng)意力量和財力得以聯(lián)合，將雄心勃勃的作品變?yōu)楝F(xiàn)實。法國陽光國際紀(jì)錄片節(jié)支持并放大了這種集體勢頭，服務(wù)于所有項目。”

英國發(fā)行商TVF國際高級采購經(jīng)理薩姆·喬伊斯（Sam Joyce）指出聯(lián)合制作成為新常態(tài)。除了少數(shù)幸運地區(qū)的制片人還能維持強有力的資金來源外，如今幾乎所有重大項目都在從多個地區(qū)籌集資金，以保持高制作水準(zhǔn)。而且，領(lǐng)頭的不僅是通常的法德（Gallic and Germanic）力量，南歐、東歐地區(qū)，以及拉丁美洲和亞洲的廣播公司也日益熱衷于在早期階段就加入外國項目。

本屆法國陽光國際紀(jì)錄片節(jié)還探討了許多行業(yè)前沿議題，影視產(chǎn)業(yè)觀察特別編譯了行業(yè)媒體Deadline對法國陽光國際紀(jì)錄片節(jié)董事總經(jīng)理奧萊莉·雷曼（Aurélie Reman）的采訪，供從業(yè)者們參考。

DEADLINE：你們每屆大會的籌備工作是何時開始的？是上屆一結(jié)束就啟動嗎？

REMAN：我們會在每年7月大會剛結(jié)束后立即召開復(fù)盤會議，然后休息一段時間。9月開始就著手籌備下一屆，關(guān)注關(guān)鍵趨勢。今年我們設(shè)立了顧問委員會，所以可以更早地預(yù)測明年要探索的議題。今年大會的核心主題是“敘事的新路徑”，這是一種嘗試性思考，著眼于未來我們也許需要重新界定決策者或融資方的構(gòu)成。對我而言，作為新任管理者，我希望更清晰地吸引三類參與者：獨立制片人、發(fā)行方、以及正在邁入國際市場的新興人才。這不是在追求數(shù)量，而是追求能吸引到的參與者的“質(zhì)量”。

DEADLINE：那今年你們識別出的重點領(lǐng)域有哪些？

REMAN：今年我們主要聚焦“創(chuàng)新”這一議題的重塑——不論是敘事形式、紀(jì)錄片融資模式，還是AI可以為創(chuàng)作者或播出方帶來什么。我希望本屆大會務(wù)實為本，特別是在當(dāng)下獨立制片人面臨委托銳減、公共廣播預(yù)算也被削減的大背景下。我們希望這個平臺既能讓大家有空間討論“硬問題”，也能讓我們找到共同的目標(biāo)。而要實現(xiàn)這一點，我們必須直面：市場上到底有多少錢？這些錢最適合投入到哪些內(nèi)容類型中？我們需要有智慧地思考。

DEADLINE：你們的市場信息來源主要是哪里？是廣泛收集，還是依賴特定機構(gòu)？

REMAN：我們會依賴一些關(guān)鍵組織，比如法國就有很多獨立制片人協(xié)會。同時我們也會參加其他市場活動，廣泛交流獲取信息。每屆活動結(jié)束后我們還會做調(diào)研，了解大家在融資需求、關(guān)注議題、專業(yè)連接等方面的真實需要。這些數(shù)據(jù)能幫助我們提前預(yù)判趨勢，同時確保我們的內(nèi)容設(shè)置是貼合紀(jì)錄片市場現(xiàn)狀的。

DEADLINE：今年你們與拉美內(nèi)容會議（Latam Content Meeting）建立了合作伙伴關(guān)系。這種合作是出于文化響應(yīng)，還是因為有人向你們申請平臺合作？是否也反映在參會構(gòu)成上？

REMAN：從參會數(shù)據(jù)看，法國與國際的占比約為50:50，但其中82%是歐洲代表。與此同時，我們也嘗試探索一些新的紀(jì)錄片創(chuàng)作區(qū)域。比如和巴西的拉美內(nèi)容會議合作，是因為我們發(fā)現(xiàn)來自該地區(qū)的項目數(shù)量明顯減少了。這一度讓我們疑惑：是不是他們停止開發(fā)了，還是因為其他原因未能和我們對接上？于是我們就和當(dāng)?shù)睾献骰锇檎归_討論。我們關(guān)心的是，這些合作是否具備可持續(xù)潛力。

法國陽光國際紀(jì)錄片節(jié)的角色也不止是提供一個“國家展示”舞臺——我們還會切實地為當(dāng)?shù)毓操Y金機構(gòu)提供咨詢，甚至下場組織在地的輔導(dǎo)項目。這次在巴西，我們就帶去了強大的制作人代表團，還有擁有資金的機構(gòu)、以及對國際合拍模式日益感興趣的頻道與流媒體平臺——我們會幫助他們理解，從歐洲角度看“合拍”意味著什么。當(dāng)然我們不會強推歐洲模式，而是要適應(yīng)來自“全球南方”國家與地區(qū)的實際情況，理解他們的受眾，幫助他們建立橋梁。這就是我們努力的方向。

DEADLINE：AI 今年無處不在，但你們似乎并沒有大肆炒作。你們是如何處理這個話題的？

REMAN：我們希望大家不僅將AI看作是風(fēng)險或威脅，盡管我們都知道——尤其在當(dāng)前政治和地緣政治背景下，“信任”確實是重要議題，有些電視臺已明確表達擔(dān)憂。但另一方面，也存在這樣的問題：AI內(nèi)容生成工具是否能成為一種新的內(nèi)容變現(xiàn)路徑？這確實值得考慮。但與此同時，我們必須認真對待AI所創(chuàng)造內(nèi)容的質(zhì)量問題，因為我們這個社區(qū)都不希望落入制造“偏見內(nèi)容”“偏見圖像”“誤導(dǎo)行為”的陷阱。

我們對內(nèi)容的責(zé)任感非常強。但不可否認的是，從成本角度看，AI也可能帶來巨大幫助。我聽AI從業(yè)者說，我們這行其實已經(jīng)“落后”了。AI的發(fā)展將會改變我們的工作方式，甚至改變我們本身的職業(yè)定義。它正快速到來。

DEADLINE：你會覺得現(xiàn)在的變化比過去來得更快嗎？

REMAN：是的。所以我們今年設(shè)立了一個關(guān)于“數(shù)字優(yōu)先”的論壇。參與的幾位專家其實已經(jīng)在這個領(lǐng)域工作了11年之久。但我們傳統(tǒng)的紀(jì)錄片制片人或播出平臺，似乎還未將其視為優(yōu)先項。這正是我們要探討的問題：當(dāng)你不再獲得傳統(tǒng)委托制作時，該如何運營你的制作公司？這類問題，我們希望在法國陽光國際紀(jì)錄片節(jié)上“集體作答”。

這不只是制片人單方面的問題，也涉及發(fā)行方，意味著我們需要重塑新的商業(yè)模型，實現(xiàn)利益共享：我們需要多少錢？我們賺多少錢？——但同樣重要的，還有倫理問題。因此我們今年也特別設(shè)置了“真實敘事”專題板塊。因為轉(zhuǎn)型的過程中，我們也必須保持“全球南方”國家和人才的參與機會，確保合拍合作是公平的。合拍可能是解決方案，而我們從一開始就是一個國際合拍市場，我們也希望始終保持這樣的定位。于是，背后的價值觀，特別是在紀(jì)錄片社區(qū)中，需要重新定義。我希望法國陽光國際紀(jì)錄片節(jié)能成為展開這些討論的空間。

不過，我們這個社區(qū)非常有韌性。就我個人在法國陽光國際紀(jì)錄片節(jié)的11年經(jīng)驗來看，我親眼見證了大家的適應(yīng)能力。常聽到一句話：“要么適應(yīng)，要么淘汰。”這就是現(xiàn)在的局面。我希望我們能從“反應(yīng)性”轉(zhuǎn)向“前瞻性”，這也是我們作為一個市場活動的責(zé)任。

DEADLINE：今年有沒有加入什么全新內(nèi)容？或者對以往板塊做了哪些升級？

REMAN：有的。今年新設(shè)了“創(chuàng)新峰會”，也新增了“檔案峰會”。后者特別關(guān)注“原住民”相關(guān)議題，比如如何對檔案材料進行“去殖民化”處理。因為當(dāng)我們引入更多來自新興國家的紀(jì)錄片項目時，他們帶來的不僅是故事本身，還有不同的問題意識。對于原住民社群或一些非洲國家來說，首要任務(wù)往往是“去殖民化”，重新掌握自己的視聽遺產(chǎn)。這種訴求在歐洲也需要被理解和聆聽，幫助我們找到與他們合作的新方式，并支持他們“自己講述自己的故事”——同時也有機會觸達全球觀眾。

我們還強化了對發(fā)行環(huán)節(jié)的關(guān)注。發(fā)行方的角色正在發(fā)生變化，亟需被重新識別為創(chuàng)作方的真正合作伙伴。

DEADLINE：你覺得是什么吸引大家來到陽光紀(jì)錄片節(jié)？

REMAN：我來復(fù)述一下這幾天聽到的反饋。雖然抵達拉羅謝爾確實有些不便，但一旦到了這里，人們就會被這種“輕松愉快”的氛圍所感染。大家都更放松，而且這是該季最后一場同類活動，連頻道代表和高管都變得更平易近人。

我們也刻意將市場控制在人性化的規(guī)模——保持在2000多位與會者左右，確保參會人員都是“真正相關(guān)”的行業(yè)人士。對法國而言，擁有這樣一個高度國際化、能吸引全球?qū)I(yè)人士，并且明確定位于“業(yè)務(wù)對接”的平臺，確實極具價值。我們不是電影節(jié)，我們是“市場”，而且已經(jīng)堅持了35年。這正是我們的獨特之處。

我們的項目提案環(huán)節(jié)非常有針對性，真正回應(yīng)了市場所需。而由此，也造就了這個社區(qū)感。

訪談文章來源：

https://deadline.com/2025/06/sunny-side-of-the-doc-managing-director-aurelie-reman-2025-1236441199/

編譯：尼德

主編：彭侃

排版：于佳欣