由李一桐、劉宇寧領(lǐng)銜主演的古裝輕喜愛(ài)情劇《書卷一夢(mèng)》大結(jié)局了，開(kāi)播首日，愛(ài)奇藝站內(nèi)熱度飆升突破7687，三天內(nèi)直沖9400，刷新平臺(tái)四年首播紀(jì)錄，本以為就此“高開(kāi)高走”，奈何點(diǎn)映禮以及VIP收官落幕之后，這部被寄予厚望的“古偶黑馬”卻最終定格在9516關(guān)口，與“破萬(wàn)俱樂(lè)部”擦肩而過(guò)。

這部以“反套路穿書喜劇”為賣點(diǎn)的劇集，用“穿書循環(huán)+紙片人覺(jué)醒”的新穎設(shè)定撕開(kāi)暑期檔一道亮光，為何在網(wǎng)友評(píng)價(jià)兩極分化中折戟？

題材紅利與敘事陷阱：創(chuàng)新是把雙刃劍

從劇情來(lái)看，《書卷一夢(mèng)》的設(shè)定十分新穎。穿書、反套路、無(wú)限流等元素的融合，在古偶劇扎堆的當(dāng)下顯得別具一格。所以《書卷一夢(mèng)》開(kāi)局即巔峰，劇中不僅密集堆砌“紅衣跳崖”“三角互捅”等經(jīng)典狗血橋段，更借女主之口犀利吐槽：“沒(méi)有困難創(chuàng)造困難也要耍帥，沒(méi)有劇情硬編劇情都要相愛(ài)”。這種“劇中劇”解構(gòu)手法，配合“死亡循環(huán)重置”的游戲化敘事，精準(zhǔn)狙擊年輕觀眾對(duì)“反套路爽感”的渴求，開(kāi)播即斬獲單日20個(gè)熱搜。

但是，如果說(shuō)前半段的“娛樂(lè)圈諷刺”堪稱驚艷，那后期為維持癲感強(qiáng)行加入“三角虐戀”“家族權(quán)謀”等就是風(fēng)格割裂的原因。“單集10分鐘+高密度梗”的短劇模式，雖適配短視頻碎片化觀看，卻導(dǎo)致長(zhǎng)劇觀眾不滿“劇情碎片化”。有觀眾吐槽：“每集一個(gè)離譜設(shè)定，追完20集像刷了100個(gè)熱搜”。

演員光環(huán)下的暗涌：演技贊譽(yù)難掩爭(zhēng)議漩渦

李一桐憑借“宋小魚(yú)”一角目前實(shí)現(xiàn)了口碑逆襲，其松弛自然的表演風(fēng)格（如屋頂醉酒戲的“失控感”、模仿小貓撒嬌的嬌憨感）被贊“打破古偶女主刻板印象”。但令人唏噓的是，即便演技廣受認(rèn)可，“李一桐體寒”的魔咒仍未打破。觀眾發(fā)現(xiàn)她的情感戲存在割裂：與男主三次分手戲中“眼里無(wú)光”，被吐槽“恨意多于愛(ài)意”，直到懸崖訣別才爆發(fā)共情力，這種“入戲延遲”削弱了角色弧光。

而男主角劉宇寧則深陷輿論龍卷風(fēng)。劉宇寧在劇中一人分飾三角，南珩、離十六、南楓三個(gè)角色，如果掌握的好，毫無(wú)疑問(wèn)會(huì)為演員帶來(lái)加持。但是劇里劉宇寧的反差人設(shè)與演技瓶頸似乎產(chǎn)生了沖突，前期三種聲線切換與“眼神變臉術(shù)”展現(xiàn)驚人可塑性，尤其南珩覺(jué)醒時(shí)“手指抽搐、喉結(jié)滾動(dòng)”的細(xì)節(jié)更被贊“淬火演技”。但爭(zhēng)議隨之而來(lái)：從開(kāi)播被批“表演油膩”，到后期遭質(zhì)疑“搶戲加高光”，南珩的“霸總式賣慘”被批“AI式瞪眼”，離十六的灑脫感則被指“過(guò)于刻意”。在與李一桐的對(duì)手戲中，兩人的CP感也被指稍顯不足，一定程度上影響了觀眾對(duì)兩人感情線發(fā)展的投入度 。

破萬(wàn)路上的三重門：市場(chǎng)、運(yùn)營(yíng)與審美疲勞

暑期檔的廝殺遠(yuǎn)比劇中權(quán)謀更殘酷。《書卷一夢(mèng)》開(kāi)播即遭遇口碑劇《以法之名》（已破萬(wàn)）與新劇《錦繡芳華》的雙面夾擊。而且，《書卷一夢(mèng)》在排播節(jié)奏上，愛(ài)奇藝首播6集+雙更的模式，雖然前期能快速拉動(dòng)粉絲數(shù)據(jù)，但后續(xù)更新頻率不敵日更的競(jìng)品，在高考結(jié)束“報(bào)復(fù)性追劇”紅利快速釋放后，由于劇情高能點(diǎn)無(wú)法持續(xù)供給，熱度便開(kāi)始回落 。

更深層阻力源于觀眾對(duì)“癲劇”的審美疲勞。當(dāng)反套路本身成為新套路，“官方玩梗”的新鮮感在二十集后逐漸稀釋。有網(wǎng)友反映，該劇喜劇部分用力過(guò)猛，使得劇情邏輯漏洞愈發(fā)明顯，影響了觀眾的沉浸感。例如女主多次試圖改變劇情走向，卻總是以各種奇葩死法“讀檔重來(lái)”，前期觀眾可能會(huì)被這種新奇設(shè)定逗樂(lè)，但后期重復(fù)次數(shù)過(guò)多，就會(huì)讓人覺(jué)得劇情過(guò)于刻意，缺乏合理性。

有觀眾坦言：“癲狂需要腦力支撐，而后期權(quán)謀線潦草收尾，像一盤沒(méi)炒熟的創(chuàng)意菜”。相比之下，大結(jié)局“南珩戴兔耳騎天馬送貓狗”的童話式HE雖引爆熱搜，卻暴露了劇集在深度與娛樂(lè)性間的搖擺——既想解構(gòu)古偶宿命，又屈服于甜寵市場(chǎng)的流量法則。

盡管《書卷一夢(mèng)》大結(jié)局了熱度未破萬(wàn)，但它在劇情創(chuàng)新上的嘗試還是值得肯定的。它為古偶劇市場(chǎng)帶來(lái)了新的思路和元素，只是在劇情打磨、演員表演細(xì)節(jié)把控以及應(yīng)對(duì)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)等方面還有提升空間。希望未來(lái)同類型劇集能夠汲取經(jīng)驗(yàn)，為觀眾帶來(lái)更優(yōu)質(zhì)的作品 。