大家好，我是香玉。

我也加入了暑期檔測(cè)評(píng)計(jì)劃豪華團(tuán)隊(duì)。

今天咱們聊《聊齋：蘭若寺》。

前年暑期，豆瓣8.3分的《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》拿下了超18億票房的驚人成績(jī)。

兩年后，追光動(dòng)畫(huà)的「新文化」系列第二部終于來(lái)了。

原班人馬，備受期待。

還有觀眾覺(jué)得，《哪吒2》之后真正的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)良心要來(lái)了。

誰(shuí)料，上映三天，評(píng)分尷尬，差評(píng)如潮。

香玉這次也早早買票。

結(jié)果真給我難看到在電影院痛苦抱頭。

追光，你這里欠我的用什么還——

《聊齋：蘭若寺》

※全篇?jiǎng)⊥?高能預(yù)警※

買票前以為會(huì)看到一部故事長(zhǎng)片，坐下后才發(fā)現(xiàn)這是一部拼盤(pán)動(dòng)畫(huà)。

內(nèi)容分為六個(gè)故事，時(shí)代不同，畫(huà)風(fēng)不同。

但都以蘭若寺為線索串聯(lián)，組成篇章式結(jié)構(gòu)。

簡(jiǎn)而言之，就是聊齋版《我和我的蘭若寺》。

之所以說(shuō)難看，是因?yàn)檫@六個(gè)故事確實(shí)各有各的難看。

咱們一個(gè)個(gè)說(shuō)。

故事0：《井下故事》

個(gè)人評(píng)分：0.5星（滿分五星）

這是一個(gè)貫穿首尾、串聯(lián)全片的故事。

主角蒲松齡行路遇大雨和山賊，只得在就近的千年古剎蘭若寺借宿。

入夜，響動(dòng)傳來(lái)，他被一股神秘力量拉入寺內(nèi)枯井中。

一龜一蟾正比賽講故事，逼蒲松齡現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)故事做裁判。

說(shuō)詭異吧，又很貼心，倆妖精講故事還給配上了全息投影水幕。

蒲松齡邊聽(tīng)邊看，看完要立刻發(fā)表拉踩影評(píng)，否則就會(huì)被吃掉。

笑死，深深共情了，仿佛看到自己被逼加班時(shí)的樣子。

不難猜測(cè)，接下來(lái)倆妖精講的故事，就是影片主要內(nèi)容。

期間，蒲松齡幾次差點(diǎn)被吃，因?yàn)檫@幾個(gè)故事確實(shí)很難評(píng)。

故事1：《嶗山道士》

個(gè)人評(píng)分：1星（滿分五星）

團(tuán)隊(duì)稱電影主打全年齡向，故事深度依次遞進(jìn)。

但從結(jié)果來(lái)看，前倆故事低幼，后仨鬼片驚悚。

不像遞進(jìn)，像沒(méi)有分級(jí)的國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)。

孩子樂(lè)著樂(lè)著被嚇。

大人睡過(guò)半才抬眼看，埋怨如果只有半部成人向，為啥成人票價(jià)不減半。

像《嶗山道士》，故事就是小學(xué)階段的。

一個(gè)無(wú)心讀書(shū)一心修仙的書(shū)生，終于上嶗山拜師學(xué)得了穿墻術(shù)。

下山前，師父叮囑不可用仙術(shù)欺人，書(shū)生下山就忘了。

在鄉(xiāng)親面前強(qiáng)行炫耀穿墻術(shù)，結(jié)果撞得頭破血流。

然后，沒(méi)了。

除了圓滾柔軟的毛氈動(dòng)畫(huà)效果，其他毫無(wú)看頭。

連坐在我旁邊的小孩哥，都抬起自己的小天才兒童手表看時(shí)間，順便打了個(gè)哈欠。

故事2：《蓮花公主》

個(gè)人評(píng)分：1星

前有莊周夢(mèng)蝶，現(xiàn)有竇旭夢(mèng)蜂。

小畫(huà) 童竇旭在院中救下一只小蜜蜂。

睡夢(mèng)中，便進(jìn)入了蜜蜂王國(guó)。

不僅與小公主蓮花共同冒險(xiǎn)，還在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)中救下了被大黑蛇攻擊的蜂巢。

絢爛的花朝節(jié)街市確實(shí)帶來(lái)相當(dāng)不錯(cuò)的視覺(jué)體驗(yàn)。

但這個(gè)主打童趣與勇氣的故事，卻總感覺(jué)有一種違和的凝視感。

片中，竇旭看向蓮花的眼神，畫(huà)下蓮花的畫(huà)像，都有種超越年齡視角的成熟。

說(shuō)白了，像大人臆想中的初戀，而非真正的兒童視角。

這一點(diǎn)，對(duì)比《崖上的波妞》會(huì)更加明顯。

一句「波妞喜歡宗介」能讓大人流下眼淚。

但看《蓮花公主》時(shí)，香玉總會(huì)想要大喊：

來(lái)人啊！快把倆孩子拉開(kāi)！

故事3：《聶小倩》

個(gè)人評(píng)分：2星

故事不再贅述，跟大眾認(rèn)知版本差別不大。

最大的不同是，背景設(shè)定在了民國(guó)。

小倩依然是女鬼，但寧采臣成了想要為救國(guó)學(xué)醫(yī)的先進(jìn)學(xué)生。

二人在總是有人離奇死去的蘭若坊酒店相遇相知。

燕赤霞更炸裂，上能御劍斬妖，下能舉槍射姥姥。

實(shí)不相瞞，燕赤霞開(kāi)槍的一瞬間我小腦都要萎縮了。

大腦里只剩這個(gè)表情包：

結(jié)果下一秒，姥姥成功逃脫。

意思是惡鬼難殺，畢竟特殊的時(shí)代群鬼環(huán)伺。

這讓一對(duì)真心人對(duì)未來(lái)的憧憬，反而成了最有希望的東西。

寓意挺好，但沒(méi)講好，故事與時(shí)代背景十分割裂。

寧采臣上一秒還在堅(jiān)定說(shuō)救國(guó)，我以為他將拉著會(huì)殺人的小倩痛揍列強(qiáng)。

結(jié)果只是在燕赤霞的幫助下從姥姥手中救小倩逃走，然后倆人談戀愛(ài)結(jié)婚。

這么多版本，這版確實(shí)終于Happy ending了。

但對(duì)禮教與反抗的刻畫(huà)，讓位給了模糊而失敗的宏大敘事。

讓人物成了工具人不說(shuō)，整個(gè)故事也可笑起來(lái)。

可能確實(shí)是有點(diǎn)拿不出手，所以本是最契合片名的故事，在幾個(gè)預(yù)告片里卻沒(méi)多少戲份。

故事4：《畫(huà)皮》

個(gè)人評(píng)分：3星

這是片中香玉最喜歡的一個(gè)故事。

正如創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)所說(shuō)，《畫(huà)皮》的美學(xué)表達(dá)是最極致的。

明末古畫(huà)式清淡雋永的畫(huà)面，人物發(fā)絲飛動(dòng)裊裊如云煙，對(duì)我的眼球十分友好。

對(duì)于故事的再演繹，也給出了一種新視角。

像是聚焦了妻子的旁觀表現(xiàn)，讓其目睹殺害自己丈夫的女鬼魂飛魄散。

但其死前那痛苦的掙扎，喃喃的囈語(yǔ)，都讓同為女子的妻子沉默無(wú)言。

「我只是想要，有個(gè)家」

同樣是女子無(wú)處容身的處境，讓妻子吞咽下令人作嘔的泥丸。

回到家吐到丈夫身上，化作了男人被女鬼挖走的心。

但丈夫醒來(lái)，一改往日不耐傲慢，對(duì)妻子三跪九叩許諾日后好好相待。

妻子雙眼無(wú)神地坐在地上，淡淡吐出兩字。

不知是說(shuō)藥丸，還是丈夫，是婚姻，又或者一切：

「惡心」

結(jié)合了志怪諷刺與時(shí)下性別、婚姻議題，讓《畫(huà)皮》成了為數(shù)不說(shuō)的亮點(diǎn)部分。

但這一驚一乍的氛圍，又穿又脫的尺度，吃了再吐伸腿瞪眼丸的劇情……

讓香玉不免有些擔(dān)心地看向了鄰座那位小孩哥。

好家伙，人家已經(jīng)睡著了。

故事5：《魯公女》

個(gè)人評(píng)分：2星

電影將《魯公女》放在最后是有理由的。

首先，因?yàn)檫@是片中蒲松齡作為炫技之作講給倆妖精的，意思是你們的故事都不行，我是《聊齋》原作者，我來(lái)講。

其次，是在細(xì)節(jié)與完成度上，這確實(shí)是全片最完整的一個(gè)故事。

老實(shí)書(shū)生張于旦意外被颯爽的魯小姐所救，一見(jiàn)傾心。

沒(méi)想到，魯小姐很快去世，兩人陰陽(yáng)相隔。

不過(guò)，其魂魄未走，需要救九條性命，才能順利投胎成人。

于是，張于旦答應(yīng)幫其完成投胎任務(wù)，重獲新 生。

過(guò)程中二人感情日篤，無(wú)奈很快要面臨分別。

好在魯小姐投胎后殘存一絲前世記憶，等待張于旦十六年后前來(lái)赴約相逢。

經(jīng)歷過(guò)時(shí)間、年齡、生死的考驗(yàn)，有情人終成眷屬。

情定勝天的故事曾幾何時(shí)令人動(dòng)容，但在《畫(huà)皮》流行的當(dāng)下就已略顯陳舊。

況且篇幅問(wèn)題導(dǎo)致故事重點(diǎn)放在了情節(jié)起伏上，就有了一種奇觀狗血感。

文本改編，也無(wú)法完全脫離刻板印象。

比如片中，男女主角有這樣一段把我雷得坐立難安的對(duì)話：

「-十六年后你一定要來(lái)娶我！就算我不記得你了！你不顧我的反對(duì)，強(qiáng)娶也要把我娶回家知道嗎！

-我就算強(qiáng)娶，也把你娶回來(lái)了！」

我被尬到難以祝福。

只想說(shuō)，一段沒(méi)有取件碼的愛(ài)情，要不就算了。

其實(shí)縱觀這幾個(gè)故事，觀眾就能看出一個(gè)最大的問(wèn)題：

壓根沒(méi)有核心主題。

事實(shí)上，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)確實(shí)抽取了《聊齋志異》原作中各篇章的作品，以呈現(xiàn)原作的豐富性和厚重度。

但對(duì)于觀眾而言，這就像看流水故事會(huì)，而不是一部完整的電影。

作品的主題性，依靠的是內(nèi)在主題的統(tǒng)一。

就比如2007年的《聊齋奇女子》，便是以女性主角故事成篇組章。

《連城》《俠女》《辛十四娘》《宦娘》都是大美人，也都性格鮮明，有情有義，有完整的自我覺(jué)醒過(guò)程和不屈的反抗意識(shí)。

時(shí)隔多年，香玉仍然印象深刻。

對(duì)比之下，《聊齋：蘭若寺》比起影視作品，更像一部文學(xué)讀品配套的演示科教片。

實(shí)不相瞞，香玉對(duì)追光是有一定寬容度的。

無(wú)論是新傳說(shuō)的《白蛇：緣起》以及后續(xù)作品，還是新神榜、新文化系列，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)難得堅(jiān)持做中國(guó)故事，并有心讓其煥發(fā)新生機(jī)。

但因?yàn)檫@種堅(jiān)持，就更可惜僅僅只做到這種程度。

如果總與曾經(jīng)的創(chuàng)作相比顯得太舊，與觀眾的進(jìn)步速度相比也顯得太慢。

那么「新」的未來(lái)，大概很難真的到來(lái)。

全文完。

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助理編輯：白素