7月16日，網絡電影《大寶明天見》上映滿5天。這部電影由孫建弘主演，截至目前，豆瓣專業版上顯示，它只形成了12.1萬元的分賬票房。顯然，這個分賬票房成績，是不足以覆蓋影片成本的，甚至于，這個分賬數字連孫建弘本人的片酬都無法覆蓋。遙想當年，孫建弘在《笑傲江湖》舞臺上笑傲江湖的時候，可謂是春風得意。而如今，他領銜主演的電影，上線5天，竟然分賬票房才12萬元，可謂是時代拋棄孫建宏，連一聲招呼都沒打。

在11年前，孫建弘在《笑傲江湖》舞臺上一舉成名，稍后，更是成為這檔喜劇綜藝的主持人，可謂是名滿江湖。放在10年前，孫建弘可謂是炙手可熱的喜劇演員，網絡熱度，更是喜劇明星當中的前排落座。然而，放在2025年的當下，他主演的這部《大寶明天見》賣出了這樣的成績，未嘗不是落寞人偏逢落寞事了。

縱覽孫建弘的落寞，實在是因為，作為喜劇工作者，他只能演，而無法創作。當喜劇工作者需要憑借作品和觀眾們見面的時候，孫建弘掉隊了。為了和觀眾們、影迷們見面，他只能依靠別人的作品。而這部《大寶明天見》恰好是質量上不值得依靠的作品。喜劇演員遇不到好作品，只能拍爛片，就會出現惡性循環了。

我們來看看這部《大寶明天見》。顯然，只在片名上，它就已經嚴重落伍了。大寶明天見，或者是大寶天天見，是一個上世紀末的廣告詞。而截取廣告詞當中的話語當作片名，對于當下真正看互聯網電影的青年們而言，顯然已經不具備任何吸引力了。話說，有這句廣告詞的時候，很多青年還沒出生的。用這么老土的片名，已經意味著創作者的老土了。

在影片的具體內容當中，也恰好證明了該片的老土。《大寶明天見》講的是男主角大寶，不滿于現在的婚姻生活，要和自己媳婦離婚，要實現音樂夢想等等，可誰知，他穿越了，又回到曾經，又遇到自己媳婦，又重溫了青年年華，最終，他還是覺得自己媳婦好，穿越回來之后，開始珍惜媳婦，珍惜生活。這樣的故事，難道不是老土的嗎？

男性當代穿越類的影視劇，路數大抵都是如是的。《夏洛特煩惱》其實便是這類路數當中的佼佼者，它雖然套路，但它至少有笑點啊。反觀孫建弘的《大寶明天見》在爛俗套路當中，更是沒有制造出有效的笑點內容來。對于影迷而言，大家看不到新東西，只能看到一臉的為賦新詞強說愁。這樣的電影，顯然是無法賣座的。

《大寶明天見》當然是小成本的，拍攝質量不佳的。但這不是該片票房低的根本原因。對于一部電影而言，用爛俗套路拼湊劇本，才是真正的原罪。如果一部影片，能夠認真原創，講別人沒講過的故事，講真實有效的情感的話，那它依舊值得尊重。像《大寶明天見》這一類的套路作業，連被影迷尊重的可能性都沒有。甚至于可以說，創作者自己都缺乏自愛與自尊了。

尤其是影片當中，樂隊們整天就是想著成名之類的，其實是非常爛俗的設定。我見很多所謂的音樂夢想的爛片，都是這個設定。組隊，演出，就是為了成名，為了賺錢，為了改變沒錢的生活等等。這是非常低等的生存需求罷了，這和我要出勞工成為包工頭，是同樣的路數。改變沒錢的生存境遇，當然沒啥可指摘的，但是，打著藝術的旗號去搞，就顯得低能了。為了賺錢的藝術，就不是藝術，那叫商業娛樂。

也是基于此，我說這部《大寶明天見》的創作者們是意識低能的。在這批創作者當中，一腦門子的生意，他們怎么可能會真正緬懷藝術呢。創作者們自己投機取巧，影迷們不看，其票房慘淡，也是必然。不與影迷真誠的，影迷又何必與之真誠呢。在這樣的爛片當中掙扎，孫建弘則是缺乏基礎藝術自愛的。遙想當年，那個很有藝術見地的孫建弘，竟然墮落如是，這才是影片之外的角色悲哀。（文/馬慶云）