文案|芝麻

編輯|檸檬

年代劇一直是正午陽光的拿手的題材。

比如觀眾們熟知的《大江大河》《山海情》《小巷人家》《喬家的兒女》，都是有口皆碑的爆款。

本以為在這類題材中，哪怕是普通或是狗血的劇情，也能在正午陽光的“包裝”下起死回生。

眼下正在熱播的《櫻桃琥珀》，熱度突破9000，還算中規中矩。

但是打開評論區，滿屏差評，網友直呼：都2025了怎么會有這么土的劇。

這部劇到底哪里出了問題？

01臺詞生硬，氛圍尷尬

《櫻桃琥珀》講述了林其樂（趙今麥飾）與蔣嶠西（張凌赫飾）從童年到青年時期，經歷聚散離合最后終成眷屬的故事。

一般年代劇中描繪兩代人的經歷，被吐槽的都是孩子長大后，而這部劇中，男女主的童年階段就全是槽點。

在兩個小演員身上看不到一點純真、懵懂的孩童氣質，并不是他們演的不好，最大的問題在于臺詞。

林其樂以為自己要被轉學來的蔣嶠西帶走，即將死去時說：我聽說，一個人去了另一個世界，會忘記活著時候的事情。

還有林其樂和小伙伴為蔣嶠西慶祝生日時說：喜歡一人，就要按照他本來的面貌喜歡他。

臺詞完全不像一個十歲左右的孩子說出的話。

劇中不少臺詞的遣詞造句，不僅不符合孩子的思維，還過于書面，稚嫩的童聲講出老氣橫秋的臺詞，相當違和。

不僅如此，在童年時期就開始烘托男女主的CP感。

林其樂爬窗偷書，快要掉下去時，被蔣嶠西伸手拉住。

鏡頭切到兩個人對視的特寫，小女孩還在被救后反復回憶起被雙手交握的場景。

這種尷尬的“曖昧”，彈幕上的觀眾都看不下去了：這能拍嗎？

02女主“戀愛腦”，劇情懸浮

在“嬌妻文學”被不少觀眾唾棄的當下，劇情還有“戀愛腦”女主義無反顧的追著男主的設定。

蔣嶠西轉學到群山不久后又轉走，而在他轉走的五年中，女主一直給他寫信。

寄出去的信石沉大海，沒寄出去的被貼在筆記本上，已經是高中生的女主單方面對五年杳無音信的人念念不忘。

這還沒完，女主寄給男主的信被當做情書，在他的學校傳閱，而女主二話不說，逃課跑去省城找男主。

童年時期的一點情懷，就值得這么倒貼？

但更離譜的還在后面，林其樂找到蔣嶠西的學校，因為校服和其他學生不一樣，其他學生就認定她是給蔣嶠西寫情書的女孩，圍著她冷嘲熱諷，指指點點。

校服不同和寫情書之間沒有一點必然聯系，而其他學生對女主的敵意也莫名其妙。

高中生不學習，要么逃課、要么八卦，無所事事的閑逛，編劇自己沒讀過高中嗎？

而就在蔣嶠西當眾說不認識女主，又在答應女主當做不認識后，在分班時女主還是惦記著他分在哪，為他選擇學理科。

戀愛腦的女主看過不少，像這部劇中林其樂這樣的，還是讓人“嘆為觀止”。

03演技生硬，毫無CP感

劇情是各類bug堆砌出來的，演員的發揮也讓觀眾不滿。

趙今麥的演技一向可圈可點，在懸疑劇、都市劇中都有過亮眼的發揮。

但是，出演偶像劇的趙今麥總是像個小女孩，和男主角的互動總像是別人“欺負”了她，完全沒有情感拉扯的朦朧心動。

從《在暴雪時分》到這部新劇，還有同類題材的《驕陽似我》，趙今麥出演的幾部作品同質化嚴重，而這種不適合的作品無疑在消耗她的靈氣。

而男主張凌赫，明明才比女主大五歲，但是在這部劇中，兩人像是隔了一輩，站在一起甚至有種叔叔帶著侄女的觀感。

劇中蔣嶠西的設定，是沉默寡言、內斂隱忍的性格，而張凌赫的演技，顯然還做不到用微表情，展現角色復雜的心理。

比如在兩人時隔多年重逢的橋段，蔣嶠西在母親的控制下不得不與女主撇清關系，在驚喜、不忍等情緒中掙扎。

而男主這時，臉上沒有一點表情，完全看不出他有什么波瀾。

即使是偶像劇，也不能完全沒有演技，張凌赫的演技還需要再打磨。

04結語

連正午陽光都救不了這部《櫻桃琥珀》，在現偶和古偶之間，這部劇選擇了一條“土偶”賽道。

人設老套，小太陽、圣母心女主救贖心理有傷痛的高冷男主，主創想要的效果是“純愛”，但拍出來的效果是女主倒貼男主。

劇情懸浮，男女主滿腦子戀愛，其他配角不是助攻，就是阻止他們在一起的工具人。

還有毫無CP感的男女主，一搭的古偶劇沒有什么水花，新劇二搭的年代青春劇效果依舊不盡如人意，在偶像劇中沒有CP感，很難吸引觀眾，再一再二別再三了。

那么這部劇你認為，還值得追嗎？