我沒有完整看完《長安的荔枝》的劇版，也不是書迷，僅沖著劉德華演奸臣楊國忠進(jìn)了影院。

電影里的李善德老婆還在，他們還在一起期待在自己的院子里頭種下一棵桂花樹。

這看上去要比劇里的李善德要幸福。他沒那么苦。

既是導(dǎo)演也是主演的大鵬，用了很多現(xiàn)代的語言和說唱作為背景音。希望觀眾能帶著新鮮和熱情去看一段，發(fā)生在幾千年前眾所周知的一件事情。

電影里，我的第一個(gè)尷尬的笑點(diǎn)是來自于楊冪的巴掌。第一次，李善德接下荔枝史任務(wù)后，因通宵不歸，鄭玉婷（楊冪）抬手一記正面耳光，力道之重讓李善德嘴角滲血。

這個(gè)巴掌過于討好女性觀眾，大鵬太清晰當(dāng)下女性的爽點(diǎn)。我尷尬這討好來得不合時(shí)宜，李善德剛接下荔枝史任務(wù)，赴死幾乎已是唯一答案。不由分說的巴掌只能打破觀眾的情緒。

第二次巴掌，李善德決定獨(dú)自前赴嶺南前，鄭玉婷再次揚(yáng)起手掌。

李善德挨完巴掌還調(diào)侃：“玉婷，怎么這次打得輕了些？”楊冪低頭整理他的衣襟：“怕吵著孩子”。

這時(shí)，我依舊覺得強(qiáng)行加戲。李善德此行前路茫茫，生死未卜，妻子未能分憂，為何還能舉起巴掌。

寥寥幾幕，到后來才驚覺夫妻之情的刻畫是以“巴掌”為錨。李善德從來沒怨過那些巴掌。因?yàn)樗溃骑L(fēng)里藏著的是“我怕失去你”，眼神里閃爍的是“我等著你”。

這個(gè)男人趕到嶺南時(shí)，已將一身亮藍(lán)色的官服磋磨成看不出底色的破布。所有人都覺得這個(gè)任務(wù)本身就是笑話，就是死路。實(shí)驗(yàn)失敗了一次又一次，他沒有給自己發(fā)瘋，喘息，哪怕停留一刻思索要不要放棄。唯一的理由是回到“一日三餐煙火，三雙碗筷叮當(dāng)，四季共檐長”的畫面里。

我的心開始一點(diǎn)一點(diǎn)往下沉。

正手的疼，反手的暖。

原來最好的家，從來不是只有歲月靜好這一種模版，而是有個(gè)人愿意為你“張牙舞爪”，愿意用最笨拙的方式，在你心里刻下一個(gè)錨點(diǎn)——無論你走多遠(yuǎn)，闖多大的禍，受多少委屈，想起臉上的溫度，就知道，有人在家等你。

在嶺南遭遇山匪時(shí)，撐起他的不是楊國忠的金牌，是妻子手背掃過臉頰的溫度。

當(dāng)李善德最終在腳程格眼薄上，將六路運(yùn)作機(jī)制都畫上大黑叉的時(shí)候，我猜他多希望，那是妻子一個(gè)巴掌就能解決的問題。

相比劇版里的李善德，影版更沒有主角光環(huán)。

他初到長安，意氣風(fēng)發(fā)，連列隊(duì)喊口號(hào)都能嘴角朝上。他以為憑借自己的努力，能在長安這座繁華制度站穩(wěn)腳跟。他工作從不挑揀，省吃儉用，人到中年，到已經(jīng)和當(dāng)年的入職畫像看不出來是一個(gè)人的時(shí)候，終于貸款買下住所。

光生存就已不易，沒有力氣再談理想。

在完成運(yùn)送荔枝鮮這件不可能完成的任務(wù)中，楊國忠的金牌是李善德能撬動(dòng)整個(gè)大唐官僚拓印，完成“不可能完成任務(wù)”的唯一光環(huán)。

那枚金牌上的權(quán)勢，是他從一個(gè)被同僚戲耍的可憐人，變成能調(diào)動(dòng)州府，打通驛站的關(guān)鍵鑰匙。起初他以為這是“保命符”，是能護(hù)著他完成任務(wù)回家的鑰匙。直到他一步步走進(jìn)驛站深處，看到散落在地的賬簿，百姓湊不上“荔枝錢”不得不離井背鄉(xiāng)，才看清這“光環(huán)”的底色。

他像每一個(gè)“無能”的人一樣，沒有更多的計(jì)謀和籌劃。只是跪在地上，跪在楊國忠面前，用他唯一擅長的數(shù)學(xué)一筆一筆和楊國忠算賬論事。

能僥幸活著已算唯一主角光環(huán)。

被貶去嶺南。滿頭白發(fā)的他，佝僂著背在荔枝園里。和初入長安朝氣蓬勃的李勝德已隔恍如隔世。幸好那個(gè)扇他巴掌的人還在身邊。

這是這恐怕已經(jīng)是，導(dǎo)演最善良的地方。

當(dāng)李善德得知長安淪陷。他默默地走到荔枝樹下，拿出一筐荔枝。一顆一顆撥開，放在嘴里嚼出眼淚。紅皮裂開的聲音，像極了心里某些東西碎掉的聲響——那個(gè)相信“長安自有理想”的自己，那個(gè)以為“努力就有回響”的自己，終于在紅果肉的甜膩里，承認(rèn)了失敗。

他哭的是，自己的大夢一場。

李善德最終沒有成為長安的“功臣”，卻在嶺南將那些被砍掉的荔枝林里，一一用布條包扎上新的枝芽，一棵一棵地澆灌。

我們都曾以為自己是長安街上的“李善德”，靠著算籌和努力能創(chuàng)出一片天，最后承認(rèn)自己不再是主角。

年輕時(shí)追求的“宏大敘事”，像一顆破土而出的種子，讓我們有勇氣離開舒適區(qū)，去闖蕩、去試錯(cuò)。中年后的“具體視角”，選擇把枝葉伸進(jìn)了可照顧的具體，看似“庸常”，實(shí)則在更深的地方“活成了自己”。

有人說，這種轉(zhuǎn)變是理想的縮水，是不得不退到的境地。“不得不”的背后是被逼無奈，是無計(jì)可施的下下策。而李善德在長安看似依舊繁華，只要選擇向楊國忠表忠心，即可一直擁有“楊國忠”的金牌，他主動(dòng)選擇了赤膊抗?fàn)帲侨缭浮?/p>

小說和電影是否美化一個(gè)人已不重要。“主動(dòng)選擇”已給人力量。