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已經(jīng)被美到窒息了。
最新一季Iris Van Herpen高定,又一次驚艷了整個(gè)時(shí)尚圈。
網(wǎng)友:像把夢(mèng)境穿在身上。
飄逸流動(dòng),煙霏露結(jié)。
白玉凝空,只手抱雪。
更離譜的是,這場(chǎng)秀還登上了科技類(lèi)頂刊《NATURE》的首頁(yè)。
不愧是科技和織物的神級(jí)融合。
秀上展示了團(tuán)隊(duì)研發(fā)的最新材料,其中一種半透明歐根紗,每平方米僅重5g。
因此被稱(chēng)為“空氣織物”。
行走時(shí),仿佛風(fēng)中煙霞,光下彩霧。
另外一件猶如海浪繞身的禮服,則是與日本生物科技公司Spiber合作,用人造生物基蛋白質(zhì)打造。
這是一種由發(fā)酵甘蔗制成的纖維,公司稱(chēng)其可生物降解且可回收,因?yàn)樗梢员环纸獬蔂I(yíng)養(yǎng)物質(zhì),并通過(guò)發(fā)酵過(guò)程重新用作生產(chǎn)新蛋白質(zhì)的原料。
但真正的重頭戲,是這件發(fā)光裙——
因?yàn)樗腔畹摹?/strong>
在無(wú)盡的黑暗中,這件名為“活體”的禮服熠熠生輝。
如黑潮中的幽幽藍(lán)光,似暗夜中的點(diǎn)點(diǎn)螢火。
裙中存活著1.25億個(gè)發(fā)光藻類(lèi),當(dāng)穿著者在黑暗中舞動(dòng)時(shí),藻類(lèi)便受刺激而發(fā)光。
同時(shí),藻類(lèi)會(huì)隨著時(shí)間而增殖,可謂是一件“會(huì)生長(zhǎng)”的禮服。
該項(xiàng)目由設(shè)計(jì)師和生物設(shè)計(jì)師克里斯托弗·貝拉米合作研發(fā),并在阿姆斯特丹大學(xué)和弗朗西斯·克里克研究所生物醫(yī)學(xué)研究的支持下完成。
他們先是建立了一個(gè)光線(xiàn)可控的藻類(lèi)培養(yǎng)農(nóng)場(chǎng),待其繁殖后注入一種海藻營(yíng)養(yǎng)凝膠中,并在上面覆蓋一層可呼吸的保護(hù)膜,讓藻類(lèi)可以生存、繁衍和發(fā)光。
網(wǎng)友:聽(tīng)起來(lái)不像做設(shè)計(jì)的,像是搞科研的。
Van Herpen也笑道:
“這就是我做高級(jí)定制的原因。”
“是為了發(fā)展整個(gè)工藝的語(yǔ)言,并在我們所處的時(shí)代找到它的新形態(tài)。”
當(dāng)別的大牌在卷金碧輝煌的裝飾,拼揮金如土的排場(chǎng)時(shí),Iris Van Herpen把錢(qián)全花在一件事:
技術(shù)革新。
她會(huì)嘗試用乳白色的黃銅絲編織成薄片,形成類(lèi)似珊瑚的脈絡(luò)紋理。
也會(huì)將香檳色的空氣織物縫制成口琴式結(jié)構(gòu),展開(kāi)時(shí)如同海潮浮動(dòng)。
她將空氣動(dòng)力化作秀場(chǎng)的一部分。
讓模特仿佛在幻覺(jué)中逡巡。
她把堅(jiān)硬金屬幻變鞋履的流光。
若精靈踩著雷電而前行。
人們喜歡將Iris Van Herpen稱(chēng)為“未來(lái)主義”,但她認(rèn)為恰恰相反。
“我只是探索宇宙本來(lái)的面目。”
“回到自然。”
Van Herpen在荷蘭鄉(xiāng)村長(zhǎng)大,四處環(huán)水,在不畫(huà)畫(huà)的時(shí)候,她就會(huì)坐在岸邊。
看水。
“水是無(wú)限運(yùn)動(dòng)和變化的源泉。”
于是2011年,她和Benthem Crouwel建筑事務(wù)所合作,用3D打印技術(shù),定格了水的形狀。
Iris Van Herpen的工作室毗鄰海港,她總喜歡在窗邊失神。
“風(fēng)像在寫(xiě)沒(méi)有盡頭的詩(shī)。”
于是,她和“風(fēng)之魔術(shù)師”藝術(shù)家Anthony Howe合作,打造出神作infinity。
無(wú)限之裙。
風(fēng)看不見(jiàn),卻擁有萬(wàn)物形狀 。
風(fēng)去無(wú)痕,卻吻皺眾生時(shí)光 。
后來(lái),她又向礦脈與大地尋找靈感。
2013年,Van Herpen和藝術(shù)家范德維爾合作,研發(fā)了一種新材料:
將鐵屑和樹(shù)脂混合,再覆蓋在織物上,然后通過(guò)磁力,使碎屑呈現(xiàn)出尖銳的紋理。
吸引力和排斥力在時(shí)裝上共舞,鋼鐵的骸骨勾畫(huà)出了銀河的星云。
尖端的研發(fā),使得Iris Van Herpen無(wú)法像其他大牌一樣,每年產(chǎn)出多個(gè)系列,每個(gè)系列誕生上百套服裝。
但Van Herpen樂(lè)在其中:
“我可以花幾個(gè)月去研發(fā)一種材料,思考科學(xué)、工藝和可持續(xù)性,而不是營(yíng)銷(xiāo)。
“我的顧客,其實(shí)更像是科研的投資者。”
正是這種“卷研發(fā)不卷流量”的宗旨,讓無(wú)數(shù)藝術(shù)家和科學(xué)家慕名而來(lái)。
也讓Iris Van Herpen的設(shè)計(jì)更加天馬行空。
Casey Callan 以創(chuàng)造機(jī)械永生花而爆火。
于是,他和Iris Van Herpen打造出這套飛羽頭飾。
通過(guò)細(xì)小的機(jī)械裝置,讓羽毛和鱗片變成了神秘外星生物。
像是異界來(lái)的妖姬,又像是極光中的精靈。
藝術(shù)家Rogan Brown精通于紙藝雕刻,他從海洋生物和微生物中尋得靈感,這與Iris Van Herpen可謂不謀而合。
于是,循環(huán)利用的再生紙被雕刻成潔白羽毛,被縫制成裙擺菌絲。
有媒體曾說(shuō),Iris Van Herpen的設(shè)計(jì)已經(jīng)超脫了世俗的美,而是在探索時(shí)尚的邊界。
她從西班牙神經(jīng)科學(xué)家和藝術(shù)家Santiago Ramón y Cajal的手稿中汲取靈感,和水螅類(lèi)生物融為一體。
她自海洋建筑學(xué)家Jacques Rougerie的線(xiàn)條中得到啟發(fā),把光影和圖案交匯流動(dòng)。
柔軟的羽毛可以變作萬(wàn)箭穿身。
薄紗與碎片匯成黑金盔甲。
Van Herpen曾說(shuō):
“時(shí)尚應(yīng)該是一種語(yǔ)言。”
“每一件衣服都影響著無(wú)數(shù)人,也影響著我們的未來(lái)。”
她厭倦了時(shí)尚圈的生產(chǎn)過(guò)剩,對(duì)環(huán)境帶來(lái)沉重壓力。
因此,她將海洋垃圾循環(huán)利用,粉碎過(guò)濾,加工成絲線(xiàn),再縫制成禮服。
“最美麗的衣裳,也可以來(lái)自最骯臟的廢料。”
她不愿附和上流社會(huì)的窮奢極侈,珠光寶氣。
為此,她用可可豆殼和香蕉樹(shù)葉打造成仙裙。
那些本應(yīng)當(dāng)成垃圾處理的材料,又獲得了重生。
最讓我印象深刻的,是她為莎拉波娃打造的一套礦泉水瓶連衣裙。
團(tuán)隊(duì)收集了大量的依云礦泉水塑料瓶,加以清洗、拆解、重組,再用有機(jī)材料加以縫合。
最后,這件成品既有空氣的通透感,又有流水的反光性,像美人魚(yú)的靈動(dòng)鱗片。
Iris Van Herpen在采訪(fǎng)中這樣說(shuō)道:
“人類(lèi)對(duì)美的最高追隨,最后都會(huì)落在大自然身上。”
“那是一種完美的閉環(huán),所有的物質(zhì)都在循環(huán)、死亡和重生。”
十幾年來(lái),Iris Van Herpen一直在苦苦堅(jiān)持著這個(gè)看似天真的理念:
讓美麗可以降解成土壤,讓垃圾可以蛻變成霓裳。
這在講求營(yíng)收和轉(zhuǎn)化的時(shí)尚圈中,可謂是天荒夜譚。
但很欣賞她在采訪(fǎng)中說(shuō)的一句話(huà):
“當(dāng)我們這代人離開(kāi)時(shí),能給未來(lái)的人類(lèi)留下什么,才是最重要。”
“我始終明白,是我們需要地球,不是地球需要人類(lèi)。”
撰文、編輯/ 快樂(lè)小神仙
圖片來(lái)源/ 網(wǎng)絡(luò)
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