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陳佩斯《戲臺》票房井噴,讓多少資方臉紅,黃渤這次又賭對了

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文|春和

編輯|洲洲影視娛評

41年前,陳佩斯和朱時(shí)茂在春晚舞臺上抖個(gè)包袱,能讓幾億人笑到拍桌;

如今71歲的陳佩斯和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)奔波點(diǎn)映現(xiàn)場,帶著電影作品《戲臺》勇闖暑期檔。

從資方撤資時(shí)的孤注一擲,到票房口碑雙豐收的逆勢翻盤;

從為籌拍變賣房產(chǎn)的決絕,到黃渤演員甘愿陪他“賭一把”的信任。

陳佩斯《戲臺》票房井噴,讓多少資方臉紅,黃渤這次又賭對了。



戲臺路

1954年出生在長春的陳佩斯,在家中排行老二。

在父親陳強(qiáng)的影響下,他從小就對表演產(chǎn)生了濃厚的興趣,可是在物質(zhì)匱乏的年代,想要演上電影并不容易。

15歲那年,受特定歷史環(huán)境影響,他跟著父親下鄉(xiāng)改造。

田間地頭的生活讓他看到了更為廣闊的天地,他心中的演員夢也越發(fā)滾燙。



想要上臺表演,就得考上文工團(tuán),他先后多次報(bào)考,但因父親被誤判為黑幫成員,家庭情況不好,他多次落榜。

直到18歲,他聽說八一電影廠招演員再次嘗試,終于如愿以償。

然而,有了電影廠的工作不代表就能拍上電影。



在電影廠里工作了6年,陳佩斯才終于在父親的指導(dǎo)下,有了第一次主演電影的機(jī)會。

《瞧這一家子》里,他將主角的正直善良和市井懶散,展現(xiàn)得細(xì)致入微。

電影大獲成功后,他也有了再次出演電影的機(jī)會。



《夕照街》的小青年“二子”奠定了他喜劇演員的基調(diào)。

此后,他與父親合作《父與子》,在國內(nèi)開創(chuàng)了首個(gè)“二子”系列的喜劇電影,正式走上了演員的道路。

命運(yùn)的齒輪也在此時(shí)開始了轉(zhuǎn)動,朱時(shí)茂被調(diào)到八一電影廠工作。



兩個(gè)年齡相仿的年輕人,在電影廠招待所公共電話排隊(duì)等待打電話時(shí)相識。

因?yàn)楫?dāng)時(shí)能拍上電影并不容易,日子過得拮據(jù)的兩人便打算私下搭伙走穴賺點(diǎn)外快。

正所謂是金子在哪都能發(fā)光,1983年兩人編排的喜劇小品《考演員》在哈爾濱演出時(shí),現(xiàn)場反響熱烈,引發(fā)轟動。

這場演出讓他們的喜劇天賦被業(yè)內(nèi)看見,也為他們叩開了更大的舞臺。

不久后,央視春晚導(dǎo)演組的橄欖枝悄然遞來。



1984年,陳佩斯和朱時(shí)茂首次登上央視春晚。

在小品《吃面條》中,兩人憑借滑稽夸張的表演,賺足觀眾笑聲,一夜之間家喻戶曉。



小品舞臺上,陳佩斯和朱時(shí)茂是公認(rèn)的黃金搭檔。

電影熒幕中,陳佩斯和父親陳強(qiáng)開啟了“父子檔”霸屏。

從《二子開店》《父子老爺車》到《爺倆開歌廳》,伴隨著一部部精彩喜劇電影作品的上映,他的喜劇天賦也越發(fā)被大眾認(rèn)可。



在央視春晚以小品火爆全國的陳佩斯和朱時(shí)茂,也在后來的15年時(shí)間里作為春晚的常客,多次登臺演出。

陳佩斯的這段事業(yè)路也幾乎是全國人民都知道的璀璨奪目,《羊肉串》《胡椒面》《主角與配角》這些經(jīng)典小品,放到現(xiàn)在來看,依舊讓觀眾捧腹大笑。

而這背后是他對角色細(xì)致入微的琢磨。



在小品《主角與配角》中,陳佩斯為了呈現(xiàn)“偽軍”的猥瑣與不甘,從肢體動作到臺詞的語氣反復(fù)排練,甚至連服裝的褶皺、帽子的歪度都要精準(zhǔn)設(shè)計(jì),讓“配角搶戲”的反差感既荒誕又真實(shí)。

可惜的是1998年,《王爺與郵差》之后,這對“黃金搭檔”因?yàn)榘鏅?quán)問題與央視合作終止,在當(dāng)時(shí)引發(fā)了軒然大波。



44歲遭遇事業(yè)打擊,曝光驟減的陳佩斯,在小品舞臺的發(fā)展受到了巨大的影響。

這時(shí)他的父親陳強(qiáng)也已經(jīng)80歲高齡,與父親合拍電影已經(jīng)是不可復(fù)制的過往,他需要尋找人生新出路。

好在他內(nèi)心對演戲的熱情,沒有輕易被現(xiàn)實(shí)澆滅。

選擇演戲,選擇執(zhí)著熱愛,陳佩斯很快在新領(lǐng)域找到了人生方向。



人生路

15歲就考文工團(tuán),經(jīng)歷幾次失敗的陳佩斯,人到中年再次遇到事業(yè)瓶頸,他決定投身話劇領(lǐng)域。

可是2000年代初的中國話劇,正處于一種“叫好不叫座”的尷尬期。

話劇被大眾視為“高雅藝術(shù)”,受眾局限在了文藝圈和高校群體,市場規(guī)模狹小,資金短缺,商業(yè)化運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)匱乏,劇團(tuán)依賴政府扶持,缺乏主動開拓市場的能力。

他要堅(jiān)守自己的演員夢,哪怕需要傾家蕩產(chǎn)。



47歲的陳佩斯為了排演話劇,變賣了自己在北京的房產(chǎn)。

他要向行業(yè)證明“話劇不依賴體制,也能活下去”。

他拒絕商業(yè)化的浮躁,不接爛片、不參加綜藝撈金,始終將精力放在“能讓自己沉進(jìn)去”的作品上。

王寶社編劇的《托兒》被敲定后,他開始從劇本打磨到舞臺設(shè)計(jì)親力親為,演出過程中根據(jù)觀眾反響,一場場演、一次次改。



觀眾的反饋印證了陳佩斯的努力。

全國40多個(gè)城市演出超100場,100%的上座率,讓他成功從“小品演員”蛻變成為了“話劇明星”。

在《托兒》的巡演過程中,話劇《陽臺》的劇本也開始在他的大腦中,逐漸成型。



2004年,50歲的陳佩斯開啟了《陽臺》新巡演,這一次的新話劇推出了四川方言、普通話等多個(gè)版本,演了將近137場。

這部喜劇延續(xù)了《托兒》的“陳氏喜劇”風(fēng)格,延續(xù)了他對“通俗喜劇”的探索。

上座率的再次爆火,讓他這個(gè)執(zhí)著舞臺的演員帶著《阿斗》《老宅》《戲臺》等多部話劇,開始與觀眾見面。



巡演做了20多年,70歲的陳佩斯有了新想法。

多年的話劇舞臺經(jīng)驗(yàn),讓他對《戲臺》這個(gè)故事有了更立體的理解,也萌生了將其搬上銀幕的想法。

這并非一時(shí)沖動,而是他對“戲”的另一種延續(xù)。

然而他古稀之年堅(jiān)持創(chuàng)作,自導(dǎo)自演堅(jiān)持藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn),卻依舊不被投資方看好。

70歲的人做主演,這樣的電影有人看嗎?



籌備了近8年,經(jīng)費(fèi)緊張,陳佩斯卻也不愿妥協(xié)。

他請來黃渤、尹正、姜武這樣的專業(yè)演員和自己共同打造作品。

可拍攝期間投資人多次更換,也讓電影的拍攝進(jìn)度受到影響。

面對困境,他再次賣掉自己的房子,一場大戲才得以拉開帷幕。



可原本定檔7月17日上映的電影,在上映前期卻再次遇到挫折。

當(dāng)陳佩斯《戲臺》定檔后,多部影片趁著暑假檔的熱潮紛紛上映,從姜文的《你行你上》到大鵬的《長安的荔枝》,前后高達(dá)8部影片擠在了這個(gè)時(shí)間段。

面對這些大IP流量的導(dǎo)演或作品,《戲臺》原本15%的排片率驟降到個(gè)位數(shù),還大多被安排到了午夜場等邊緣時(shí)段。



無奈電影只得選擇改期到7月25日,但在7月14日到20日期間開放點(diǎn)映。

“笑中帶淚、后勁十足”,陳佩斯的作品依舊是曾經(jīng)那個(gè)味道,沒有低俗笑料,卻能在市井煙火中藏著對人性的觀察,這種“干凈有力量”的風(fēng)格,從早年的《吃面條》到話劇《戲臺》一脈相承。

蔡明、潘長江等業(yè)內(nèi)人士紛紛為影片點(diǎn)贊。



而《戲臺》中,京劇班主侯喜亭在亂世中拼盡全力保住戲班、守住“戲”的尊嚴(yán),某種程度上是陳佩斯自身的寫照。

如今71歲的陳佩斯帶著主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)一次次奔波在點(diǎn)映現(xiàn)場,也讓觀眾看到了他對藝術(shù)的終身追求。



結(jié)語

陳佩斯的戲臺上,從來沒有捷徑。

從春晚舞臺的高光到話劇市場的拓荒,從為《托兒》賣掉北京房產(chǎn)到71歲為《戲臺》跑遍城市角落,他始終捧著一顆“戲比天大”的心。

點(diǎn)映場里,70后帶著孩子重溫青春,00后為老派幽默駐足,觀眾或許會變,但對真誠的偏愛從未改變。

正如他說:

“角兒會老,戲臺會舊,但只要有人為好故事鼓掌,這份熱鬧就永遠(yuǎn)鮮活。”

他的堅(jiān)守,不止為一部電影,更是為所有相信“藝術(shù)有價(jià)”的人守住了一方天地。

部分消息
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電影《戲臺》拍了七八年,陳佩斯來寧透露:投資方換了好幾個(gè)|揚(yáng)子晚報(bào)
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