毛云 受訪者供圖

黃維勤 大賽組委會供圖

劉明忠 受訪者供圖

　　
木作文物修復師毛云
用二十個夜晚挑燈備賽

　　2025年全國文物行業職業技能大賽上，在木作文物修復師指尖下，木材的生命被再次延續，文物中蘊含的“古建記憶”正在被重新解讀。
　　“干了一輩子的事情得到了認可，對我來說比任何事情都重要。”案臺前，來自四川的毛云在一眾選手中脫穎而出，最終憑借自己多年打磨出的精湛技藝，在木作文物修復師項目中奪得二等獎。賽后，回顧當時的比賽，57歲的毛云透露，他曾花了20個夜晚挑燈夜戰。

木材出裂紋后化險為夷

　　“工欲善其事，必先利其器”，量材致用、因工擇器，是木匠之“道”。在熱火朝天的木作賽場，路人眼里的“怪物件”，卻是工匠們視如拱璧的寶貝。經過不斷調試、千錘百煉的自制工具，既貼合個人習慣，又凝聚著匠道的智慧。
　　“比賽項目是墩接一根木柱，一斗兩升麻葉頭斗拱，它是屬于眾多斗拱樣式的其中一種做法，做這個一斗兩升麻葉頭斗拱，就要體現木工的基本功，然后對這個斗拱的認知，還有雕刻，都有所考量。”毛云說，在此次比賽中，他還進行了浮雕的展示，而浮雕中雕刻面積較小的三幅云構件，其凹凸的程度在考核中至關重要。
　　為了這場“大考”，他鉚足了勁。雖說考試內容就是毛云在日常工作中經常運用的技藝，但也許是源自心中對這門手藝的熱愛，毛云渴望能有最好的呈現效果。他白天上班，晚上回家后復習至夜里11點，這樣的學習模式，他在賽前堅持了20天。
　　比賽中，毛云即使遇到木材出現裂紋的情況，仍憑借扎實的專業基礎化險為夷，最終在該項目四川選手中獲得最好成績。毛云說，這份職業他已從事數十年，愿意為木作修復事業持續學習。

一輩子用心干一件事

　　木作文物修復師面對一件文物時，第一步是變身“歷史解讀者”。他們要翻閱大量歷史文獻與考古資料，理清文物的“前世今生”：它形成于哪個年代？形成之后又經過了哪幾次修復？它的營造和修復工藝又是怎樣的？
　　“要喜歡這個行當才能深耕下去。”毛云介紹，就算平時沒有人監督，他也樂意去學習，不斷精進自己的技術。
　　“我16歲開始做木工，2006年轉行古建筑。”與木作打交道的日子，占據了毛云相當長的歲月。然而，這些年輾轉過那么多工地，毛云發現，從事這份行當的年輕人越來越少。怎么才能更好地傳承技藝，讓更多人看到傳統文化之美？這是毛云近些年來致力做的事情。因此，能夠站在國家級比賽的現場展現風采，他感覺自己“責任重大”。
　　文物修復師的技藝由老一輩傾囊相授傳承下來，文物修復師與時間的賽跑永無止境，毛云希望有更多的年輕人能加入這個領域。“干了一輩子的事情得到了認可，哪怕過程再辛苦，也是一件值得高興的事情。”毛云說。
　　華西都市報-封面新聞記者王一理

木作文物修復師黃維勤
40多年前的玩具，成了他獲國賽三等獎的工具

　　今年53歲的黃維勤，已經做了 35 年文物修復。他從沒想過，小時候拿在手里的“玩具”，有一天能讓他站在國賽的領獎臺上。
　　2025年全國文物行業職業技能大賽剛剛落幕，黃維勤在木作文物修復師項目中獲得三等獎。這位樸實的手藝人，在接受華西都市報、封面新聞記者采訪時，說得最多的一句話是：木作文物如果你不修、不管，它們就爛了，可惜了！

對自己作品很滿意
也承認雕工有差距

　　黃維勤很樸實，在采訪中說了很多實在話，比如，“雕工確實比不上他們，我做的陰刻，他們做浮雕。”
　　技藝高低，都是用作品說話。木工的水平差異，哪怕不用內行講門道，外行也能直觀感受出差距：線條流暢、圖案精美、結構完整。
　　黃維勤的雕刻是優秀的，但技法上，得分沒有使用浮雕的選手高。陰刻是在平面中，表現物體下方的線條，也就是把圖案刻成凹形。而浮雕則是讓圖案“浮”在平面上，立體感更強。
　　大賽要求，木作文物修復師需要完成一組清式“一斗兩升麻葉頭斗拱”的制作，并選擇一種方式完成一根木柱墩接。
　　“這種斗拱，都是有圖紙有規定做法的。”黃維勤介紹。比賽現場，工作人員拿出斗拱，要求選手照模型作業，至于斗拱上用作裝飾的祥云圖案，則讓大家自行選擇方式雕刻。
　　挖鑿、凹鑿……幾十斤的工具堆放在腳邊，手上是一截截的木頭，現場除了敲擊聲、木鋸聲，只剩下裁判往返的腳步聲。
　　賽后，黃維勤心態不錯：“要承認自己和別人的差距，我已經盡力了，也對自己的作品整體很滿意。”

小時候玩木工工具
50歲目標考取專業證書

　　黃維勤出生在一個普通家庭，爺爺是泥瓦匠，父親是木工，他小時候的玩具，就是父親謀生的工具。十多歲時，他開始系統學習木工活兒，后來，開始打造自己的家具，一步步走到今天，木頭和鑿子已與他形影不離。
　　黃維勤回憶自己最初修復古建筑時，還是“萌新”狀態。“幾十年前，也不興古建筑說法，我們只知道，要去修一個老房子。”后來，他逐漸在行業里有了名頭，越來越多的古建筑修繕開始請他操刀。進入建筑公司后，他對古建筑有了具體概念，知道文物修復要“修舊如舊”，也開始通過各類項目學習圖紙應用。他感慨“文物就是歷史的見證，必須有人修、有人管，不然它就爛了，好可惜”。同時，他也有了新的目標：成為文物責任工程師。
　　年近五十，黃維勤白天做工，閑時學習。雖有多年的從業經驗，但理論知識依舊要從頭開始。
　　2024年，黃維勤順利通過筆試。“但還有很長的路要走，需要參與多個文物修復項目，以及完成其他考核內容。”雖有壓力，但黃維勤依舊樂觀，他笑著說，“這就是我的奮斗目標。”
　　華西都市報-封面新聞記者劉葉

泥瓦作文物修復師劉明忠
從草堂到武侯祠 我用泥瓦“繕”待它

　　7月6日，2025年全國文物行業職業技能大賽在瀘州市落下帷幕。來自四川東耀建筑工程有限公司的劉明忠，摘得泥瓦作文物修復師項目二等獎。談及取勝秘訣時，他笑著說：“干這行沒有什么特殊技巧，就是腳踏實地、耐心細心。”

足跡遍布四川各大古建

　　劉明忠來自成都市郫都區的一個小村莊，上世紀80年代，他和村里許多年輕人一樣，選擇來到大城市務工。最初他在建筑工地上做小工，一次偶然的機會，他跟隨后來的師父來到了成都杜甫草堂。在藏經樓上，他將調好的灰漿交給正在修繕屋脊的師父。那一天，陽光明媚，屋脊上細膩生動的灰塑吸引了他。隨著修繕的日子漸長，劉明忠對古建筑的喜愛也越來越深。1991年，20歲的劉明忠決定拜師學藝，真正步入泥瓦作文物修復這扇大門。
　　這一入，便是三十余載。從杜甫草堂的飛檐翹角到武侯祠的雕梁畫棟，從祠堂街的青磚黛瓦到金沙庵的朱門石礎，劉明忠的足跡漸漸遍布四川大大小小的古建景點。一塊塊青灰色磚瓦堆疊起他的成長軌跡，也見證了一位普通泥瓦工人向文物修復師的轉變。
　　開裂墻面，殘缺瓦檐，文物修復從來不是簡單的“修補”，在談及修復過程時，劉明忠說：“主要是依據照片作為參考，沒有照片的地方，就必須查閱資料，根據建筑風格、時代美學對缺失部分進行判斷。總之，泥瓦作文物修復的標準是修舊如舊，必須在原有遺存的基礎上最大程度實現建筑的還原。”

讓諸葛亮殿煥發新生

　　諸葛亮殿是成都武侯祠建筑群的核心組成部分，也是劉明忠從業30多年來記憶最深的項目。回憶2010年的情況，劉明忠說，“諸葛亮殿內的孔明殿、鐘樓、鼓樓都有不同程度的破損，亟待修復。按照業主要求，我們在修復孔明殿中堆的過程中，選用了錘灰這一傳統材料進行修復。”錘灰，就是將石灰、桐油和棉花混合進行反復捶打形成的材料。這種手工而成的材料能讓古建筑保持更久，但也相對復雜，修繕過程中需要更多的耐心。
　　歷時兩個多月，諸葛亮殿最終完成了泥瓦作修復。此后多年，劉明忠每每路過武侯祠，都能回想起自己在架上抹灰的瞬間。于他而言，添磚加瓦不再是一門技藝，更是幫古建筑留住青春。
　　隨著紀錄片《我在故宮修文物》熱播，文物修復師們從幕后走向臺前，在互聯網上受到更多人的關注。近年來，劉明忠也選擇在社交平臺上積極分享自己的生活，通過發布古建筑、老宅子修復的視頻，讓更多人看到泥瓦作文物修復這門傳統手藝。他說，有不少人在后臺留言，想要了解泥瓦作文物修復，也促成了一些業務合作。
　　劉凌霄華西都市報-封面新聞記者徐語楊