繼《家鄉(xiāng)美》中醇厚濃郁的鄉(xiāng)情抒懷后，好薇攜全新專輯《公子多情》翩然而至，以她獨(dú)一無(wú)二的“民族美聲”唱腔，在更為開闊的情感疆域里綻放異彩。這位星海音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)科班出身、崗拉美朵旗下的實(shí)力唱將，早已將民族唱法的氣韻風(fēng)骨與美聲唱法的輝煌圓潤(rùn)熔鑄一爐。她的歌聲既能如金石般高亢透亮，直抵云霄；又如春溪般溫潤(rùn)甜美，沁人心脾。經(jīng)過(guò)了《粵相逢》粵語(yǔ)曲目的學(xué)習(xí)和經(jīng)驗(yàn)后，好薇在粵語(yǔ)演唱上也愈發(fā)駕輕就熟。

《公子多情》作為好薇音樂(lè)生涯的第九張個(gè)人力作，其制作水準(zhǔn)與藝術(shù)表達(dá)再攀高峰。專輯依然由業(yè)界口碑卓著的梅蘭錄音室擔(dān)綱錄制，謝可老師精準(zhǔn)把控錄音細(xì)節(jié)，喻總?cè)虄A力監(jiān)制，共同確保了這張作品從藝術(shù)構(gòu)思到技術(shù)呈現(xiàn)的至臻完美，并且整張專輯在錄制上更是追求精益求精，相比于前幾張專輯，《公子多情》在制作上也更加精良。好薇經(jīng)年累月的舞臺(tái)淬煉與多風(fēng)格曲目的嘗試，使其對(duì)聲音的控制力已達(dá)爐火純青之境，在這張專輯中，無(wú)論是磅礴的戲劇張力還是纖毫畢現(xiàn)的細(xì)膩情思，皆在她舉重若輕的演繹下被刻畫得絲絲入扣。

專輯主題圍繞經(jīng)典傳統(tǒng)粵語(yǔ)民歌和老歌，這張專輯以多元曲風(fēng)與突破性演繹為核心，融合經(jīng)典與創(chuàng)新，堪稱其音樂(lè)生涯的里程碑之作。收錄了《天涯歌女》《公子多情》《荔枝頌》《彩蝶雙飛》《花間夢(mèng)》《武俠帝女花》《重逢》《四季歌》《漁舟唱晚》《春花萬(wàn)里香》《寒傲似冰》《彩云追月》和《甜言蜜語(yǔ)》13首曲目。

第一首《天涯歌女》好薇以“絮語(yǔ)輕吟”式唱法演繹這首經(jīng)典曲目，聲線輕柔纏綿，吐字圓潤(rùn)婉轉(zhuǎn)，仿佛將聽眾帶入舊上海的十里洋場(chǎng)。其嗓音如絲綢般順滑，中頻密度極高，唇齒音細(xì)節(jié)保留完整，展現(xiàn)出這張專輯錄制時(shí)對(duì)人聲細(xì)節(jié)的極致捕捉。伴奏以單簧管與弦樂(lè)四重奏為主，聲場(chǎng)定位精準(zhǔn)，樂(lè)器分離度極高。單簧管的音色溫暖而醇厚，弦樂(lè)的泛音清晰可辨，與好薇的聲線形成層次分明的對(duì)比。高頻部分，弦樂(lè)的延伸自然流暢，無(wú)刺耳感；低頻部分，大提琴的共鳴深沉有力，為整首曲目奠定了厚重的情感基調(diào)。

作為粵曲小調(diào)，《荔枝頌》要求“喉嚨松弛、腔體打開”。好薇的演唱真假聲切換流暢，音色明亮通透，尤其是“賣荔枝”三字的真聲演唱，聲帶閉合完全，穿透力強(qiáng)。其嗓音如清泉般純凈，又似銀鈴般清脆，展現(xiàn)出極高的演唱技巧。民樂(lè)打擊樂(lè)（如梆子、木魚）的質(zhì)感堅(jiān)實(shí)，瞬態(tài)響應(yīng)好，與好薇的聲線形成鮮明的節(jié)奏對(duì)比。高頻部分，梆子的敲擊聲清脆悅耳，無(wú)刺耳感；低頻部分，木魚的共鳴深沉有力，為整首曲目增添了濃厚的民族風(fēng)情。

好薇的嗓音被評(píng)價(jià)為“清甜如泉”，在同名主打歌《公子多情》中，這種特質(zhì)被放大。其聲線輕柔纏綿，吐字清晰自然，仿佛將聽眾帶入一個(gè)充滿浪漫與情懷的世界。中頻部分，人聲密度高，細(xì)節(jié)豐富。電子音效與爵士鼓的混音平衡感佳，低頻部分爵士鼓的底鼓下沉有力但不渾濁，與好薇的聲線形成層次分明的對(duì)比。高頻部分，電子音效的泛音清晰可辨，為整首曲目增添了現(xiàn)代感。這首曲目注入R&B節(jié)奏與新詞，煥發(fā)復(fù)古新聲。

這些經(jīng)典之作，其演繹難度猶如聲音藝術(shù)的險(xiǎn)峰。好薇憑借其爐火純青的“民族美聲”技藝與深刻獨(dú)到的藝術(shù)理解，不僅成功攀越，更賦予了它們令人耳目一新的華彩。《公子多情》整張專輯堪稱一場(chǎng)精心雕琢的聽覺(jué)盛宴。梅蘭錄音室與制作團(tuán)隊(duì)功不可沒(méi)，錄音層次分明，質(zhì)感真實(shí)。無(wú)論是人聲唇齒氣息的微妙變化，還是古箏的泠泠清響、簫笛的嗚咽幽咽、背景樂(lè)器厚重鋪陳等配器的豐富細(xì)節(jié)，都被精準(zhǔn)捕捉并完美融合。好薇的人聲始終處于核心卻與樂(lè)隊(duì)水乳交融，營(yíng)造出既磅礴又深邃、既古典又鮮活的聲音圖景。