來源：獨立魚電影（微信ID：duliyumovie），作者：魚叔

中華文明，博大精深，源遠流長。

這幾年，歷史人文題材的紀錄片、國綜層出不窮。

《我在故宮修文物》《如果國寶會說話》《國家寶藏》……

用最接地氣的方式，講述中華上下五千年的文明史。

《我在故宮修文物》

最近，魚叔又發掘了一部全新的紀錄片。

一口氣刷了7集，還意猶未盡。

很久沒看到，質感如此高級的國產紀錄片了。

難怪豆瓣網友想為了它換一臺電視。

它極有野心，用12集的篇幅囊括了幾千年的精華。

片名更是大膽，直接就叫做——

《中國》

這部「把野心寫在了臉上」的紀錄片，來自湖南衛視。

籌備過程，長達5年。起初就計劃用三季的體量，吃透中國古代歷史。

這個目標，可不簡單。要完成，背后定有高人。

總導演李東珅，國內紀錄片領軍人物。

由他擔任制片的《河西走廊》，創下豆瓣9.7的高分記錄。

攝影師羅攀，電影圈中堅力量。

曾獲上海國際電影節最佳攝影獎，亞洲電影大獎最佳攝影獎。

《金剛川》《芳華》《我不是潘金蓮》里的鏡頭，都浸潤著他的巧思。

音樂方面，由日本音樂家梅林茂與國內作曲家徐鯉把關。

梅林茂是中國電影圈的老朋友了。

王家衛的《花樣年華》《2046》，張藝謀的《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》都流淌著他創作的音符。

配音陣容，也挺出人意料。

周濤、何炅，兩大主持界名嘴，首度合體。

一個大氣沉穩，一個靈活生動。

主創團隊做的第一件事，就是打破套路，歷史新說。

眾所周知，中國歷史源遠流長，很難用一言兩語介紹清楚。

所以，很多歷史紀錄片采用專家采訪和主持人介紹的方式，來講解歷史。

但《中國》沒有這么拍。

它無意走老路子，也不想局限于某段歷史或某個人物。

索性劍走偏鋒，來一次顛覆。

以思想和制度的發展為主線，聚焦于歷史人物。

意在挖掘歷史進程中，最具代表性的人和事。

通過再現歷代名人的重要選擇和高光瞬間，來映照歷史流變。

比如，第一集《春秋》。

導演就以孔子切入，從他的一生中，挑了幾件轉折性的大事，以點帶面講春秋。

第一件事，就是孔子與老子的世紀會面。

當時，崇尚禮制的孔子，主張用禮來拯救崩塌的社會秩序。

而主張道法自然、無為而治的老子，并沒有與他達成共識。

雖然二人的想法，并不統一。

但不能否認，這次會面是中國歷史上最具象征意味的思想碰撞。

儒家思想與道家思想的交匯，影響了后世幾千年。

第二件事，是孔子創辦中國歷史上第一所私學。

他提出「有教無類」，讓知識不再是貴族獨享的特權。

他傳播「禮」和「仁」，鼓勵學生探索天地人生的奧義。

在當時來看，孔子的行為，十分超前。

對當下來說，這些都是流傳至今的財富。

第三件事，是孔子周游列國。

56歲時，孔子擔任魯國國相，走上了從政生涯的巔峰。

但他的處境，卻變得內外交困。

他認為，大夫不能擁有周長300丈的城邑，下令拆掉魯國三大貴族的城邑，遭到極力反對。

與此同時，齊國擔心魯國稱霸，設法阻止孔子主政。

于是，孔子開始了14年的周游列國之旅。

期間，他飽受非議，甚至背上了「喪家之犬」的稱號。

但這些困難，從未讓他止步。

是對理想主義的執著，支撐著他前行。

這種捍衛信仰的精神，在幾千年以后，依然像盞明燈，照亮后人的路。

雖然，《春秋》以孔子的人生大事作為主線。

但是，它并沒有拍成人物傳記。

導演在孔子的每段經歷中，都留出了一些時間，來做補充。

補充什么？

鏡頭透過孔子的雙眼，窺視春秋的民間百態、權貴群像。

以此，來補充孔子行事的動機，展現春秋的歷史全貌。

說到這里，可能有人對片中的孔子，有點眼熟。

沒錯，飾演者正是在《萬箭穿心》《摩天大樓》里讓人過目不忘的焦剛。

除了焦剛以外，何炅、汪涵、于朦朧、賴雨濛等我們熟悉的面孔，也將依次登場。

可能有人會擔心，他們會不會歪曲歷史，丑化古人？

大可不必。

《中國》對歷史還原的嚴謹程度，是有保障的。

本片的學術顧問王子今、沙武田，就是我國著名的歷史學家。

而演員在本片的功能，是在尊重歷史的前提下，呈現更具象的人物狀態。

除了必要場景外，他們基本不說臺詞，也沒有不切實際的表演。

所有人的表演，都在突出沉、穩兩個字。

什么強行飆演技、尬演，不存在的。

魚叔常說，好作品一定要「有里有面」。

《中國》的里子，是它的結構和內容。

面子，就是它的視覺呈現。

不夸張地說，幀幀如畫。

全片用8K高清攝影機拍攝，每一秒都透露著中式古典的意境美學。

隨時按下截圖鍵，可以承包你一整年的屏保。

更絕的還在后頭。

影片在攝影層面，破除了「真實感」，強調「假定性」。

啥是假定性？

在攝影師羅攀看來，鏡頭越是努力貼近真實，可能越有反效果。

如果突出一種假定性，反而會引導觀眾，去構建他們腦中認同的真實感。

具體來說，這種假定性，體現為強烈的舞臺感。

追求簡潔、不繁瑣、有遐想的視覺效果。

鏡頭里的場景，經常只有一扇門、一堵墻或者一個屏風。

攝影師讓畫面中，那些原本應該有結構的部分，處于黑暗中。

整體看起來，宛若一副留白的水墨畫。

細節藏在無盡的黑暗中，留給觀眾自行想象。

此外，本片攝影還十分注重意象化表達。

比如，用海浪隱喻人物內心，波濤洶涌。

用流動的河水，比喻思想的川流不息。

用蜿蜒的樹木，映射人物內心的苦楚與堅韌。

這種極具意境美的攝影風格，讓《中國》透著一種高級感、電影范兒。

不過，魚叔認為，《中國》真正的好，在于它的骨相。

它從骨子里，透著一股想講好歷史的勁兒，但又不滿足于常規的敘事模式。

它把歷史長文中，那些大段大段的文字拆開掰碎，再用標志性的人物、事件、思想串在一起。

讓當下的觀眾，可以在影像中去探尋中國精神、中國力量，找到文化自信的源泉和密碼。

這一次，魚叔真的對湖南衛視刮目相看。

沒想到，一向愛玩娛樂的芒果臺，拍起嚴肅題材來，也很有一套。

《中國》總導演李東珅和聯合總導演周艷，曾這么解釋拍攝該片的初衷：

「梳理漫漫來時路，不只是為了了解歷史知識，更是為了走好今天和未來的路。」

而魚叔想說，中華文明，從未斷流。

今日中國，從歷史深處走來，傳承著久遠的血脈。

今天的中國人，就是曾經的中國人。

當我們回望歷史的時候，看到的是令我們驕傲自信的底氣。

更進一步說，我們需要《中國》這樣的良心之作，讓更多人領略到中華文明的永恒魅力。

這，才是我們需要的中國頂流。

本文經授權轉載自公眾號“ 獨立魚電影”，轉載請聯系原作者

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