來源：獨(dú)立魚電影（微信ID：duliyumovie），作者：魚叔

中華文明，博大精深，源遠(yuǎn)流長。

這幾年，歷史人文題材的紀(jì)錄片、國綜層出不窮。

《我在故宮修文物》《如果國寶會(huì)說話》《國家寶藏》……

用最接地氣的方式，講述中華上下五千年的文明史。

《我在故宮修文物》

最近，魚叔又發(fā)掘了一部全新的紀(jì)錄片。

一口氣刷了7集，還意猶未盡。

很久沒看到，質(zhì)感如此高級(jí)的國產(chǎn)紀(jì)錄片了。

難怪豆瓣網(wǎng)友想為了它換一臺(tái)電視。

它極有野心，用12集的篇幅囊括了幾千年的精華。

片名更是大膽，直接就叫做——

《中國》

這部「把野心寫在了臉上」的紀(jì)錄片，來自湖南衛(wèi)視。

籌備過程，長達(dá)5年。起初就計(jì)劃用三季的體量，吃透中國古代歷史。

這個(gè)目標(biāo)，可不簡單。要完成，背后定有高人。

總導(dǎo)演李東珅，國內(nèi)紀(jì)錄片領(lǐng)軍人物。

由他擔(dān)任制片的《河西走廊》，創(chuàng)下豆瓣9.7的高分記錄。

攝影師羅攀，電影圈中堅(jiān)力量。

曾獲上海國際電影節(jié)最佳攝影獎(jiǎng)，亞洲電影大獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)。

《金剛川》《芳華》《我不是潘金蓮》里的鏡頭，都浸潤著他的巧思。

音樂方面，由日本音樂家梅林茂與國內(nèi)作曲家徐鯉把關(guān)。

梅林茂是中國電影圈的老朋友了。

王家衛(wèi)的《花樣年華》《2046》，張藝謀的《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》都流淌著他創(chuàng)作的音符。

配音陣容，也挺出人意料。

周濤、何炅，兩大主持界名嘴，首度合體。

一個(gè)大氣沉穩(wěn)，一個(gè)靈活生動(dòng)。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)做的第一件事，就是打破套路，歷史新說。

眾所周知，中國歷史源遠(yuǎn)流長，很難用一言兩語介紹清楚。

所以，很多歷史紀(jì)錄片采用專家采訪和主持人介紹的方式，來講解歷史。

但《中國》沒有這么拍。

它無意走老路子，也不想局限于某段歷史或某個(gè)人物。

索性劍走偏鋒，來一次顛覆。

以思想和制度的發(fā)展為主線，聚焦于歷史人物。

意在挖掘歷史進(jìn)程中，最具代表性的人和事。

通過再現(xiàn)歷代名人的重要選擇和高光瞬間，來映照歷史流變。

比如，第一集《春秋》。

導(dǎo)演就以孔子切入，從他的一生中，挑了幾件轉(zhuǎn)折性的大事，以點(diǎn)帶面講春秋。

第一件事，就是孔子與老子的世紀(jì)會(huì)面。

當(dāng)時(shí)，崇尚禮制的孔子，主張用禮來拯救崩塌的社會(huì)秩序。

而主張道法自然、無為而治的老子，并沒有與他達(dá)成共識(shí)。

雖然二人的想法，并不統(tǒng)一。

但不能否認(rèn)，這次會(huì)面是中國歷史上最具象征意味的思想碰撞。

儒家思想與道家思想的交匯，影響了后世幾千年。

第二件事，是孔子創(chuàng)辦中國歷史上第一所私學(xué)。

他提出「有教無類」，讓知識(shí)不再是貴族獨(dú)享的特權(quán)。

他傳播「禮」和「仁」，鼓勵(lì)學(xué)生探索天地人生的奧義。

在當(dāng)時(shí)來看，孔子的行為，十分超前。

對(duì)當(dāng)下來說，這些都是流傳至今的財(cái)富。

第三件事，是孔子周游列國。

56歲時(shí)，孔子擔(dān)任魯國國相，走上了從政生涯的巔峰。

但他的處境，卻變得內(nèi)外交困。

他認(rèn)為，大夫不能擁有周長300丈的城邑，下令拆掉魯國三大貴族的城邑，遭到極力反對(duì)。

與此同時(shí)，齊國擔(dān)心魯國稱霸，設(shè)法阻止孔子主政。

于是，孔子開始了14年的周游列國之旅。

期間，他飽受非議，甚至背上了「喪家之犬」的稱號(hào)。

但這些困難，從未讓他止步。

是對(duì)理想主義的執(zhí)著，支撐著他前行。

這種捍衛(wèi)信仰的精神，在幾千年以后，依然像盞明燈，照亮后人的路。

雖然，《春秋》以孔子的人生大事作為主線。

但是，它并沒有拍成人物傳記。

導(dǎo)演在孔子的每段經(jīng)歷中，都留出了一些時(shí)間，來做補(bǔ)充。

補(bǔ)充什么？

鏡頭透過孔子的雙眼，窺視春秋的民間百態(tài)、權(quán)貴群像。

以此，來補(bǔ)充孔子行事的動(dòng)機(jī)，展現(xiàn)春秋的歷史全貌。

說到這里，可能有人對(duì)片中的孔子，有點(diǎn)眼熟。

沒錯(cuò)，飾演者正是在《萬箭穿心》《摩天大樓》里讓人過目不忘的焦剛。

除了焦剛以外，何炅、汪涵、于朦朧、賴雨濛等我們熟悉的面孔，也將依次登場。

可能有人會(huì)擔(dān)心，他們會(huì)不會(huì)歪曲歷史，丑化古人？

大可不必。

《中國》對(duì)歷史還原的嚴(yán)謹(jǐn)程度，是有保障的。

本片的學(xué)術(shù)顧問王子今、沙武田，就是我國著名的歷史學(xué)家。

而演員在本片的功能，是在尊重歷史的前提下，呈現(xiàn)更具象的人物狀態(tài)。

除了必要場景外，他們基本不說臺(tái)詞，也沒有不切實(shí)際的表演。

所有人的表演，都在突出沉、穩(wěn)兩個(gè)字。

什么強(qiáng)行飆演技、尬演，不存在的。

魚叔常說，好作品一定要「有里有面」。

《中國》的里子，是它的結(jié)構(gòu)和內(nèi)容。

面子，就是它的視覺呈現(xiàn)。

不夸張地說，幀幀如畫。

全片用8K高清攝影機(jī)拍攝，每一秒都透露著中式古典的意境美學(xué)。

隨時(shí)按下截圖鍵，可以承包你一整年的屏保。

更絕的還在后頭。

影片在攝影層面，破除了「真實(shí)感」，強(qiáng)調(diào)「假定性」。

啥是假定性？

在攝影師羅攀看來，鏡頭越是努力貼近真實(shí)，可能越有反效果。

如果突出一種假定性，反而會(huì)引導(dǎo)觀眾，去構(gòu)建他們腦中認(rèn)同的真實(shí)感。

具體來說，這種假定性，體現(xiàn)為強(qiáng)烈的舞臺(tái)感。

追求簡潔、不繁瑣、有遐想的視覺效果。

鏡頭里的場景，經(jīng)常只有一扇門、一堵墻或者一個(gè)屏風(fēng)。

攝影師讓畫面中，那些原本應(yīng)該有結(jié)構(gòu)的部分，處于黑暗中。

整體看起來，宛若一副留白的水墨畫。

細(xì)節(jié)藏在無盡的黑暗中，留給觀眾自行想象。

此外，本片攝影還十分注重意象化表達(dá)。

比如，用海浪隱喻人物內(nèi)心，波濤洶涌。

用流動(dòng)的河水，比喻思想的川流不息。

用蜿蜒的樹木，映射人物內(nèi)心的苦楚與堅(jiān)韌。

這種極具意境美的攝影風(fēng)格，讓《中國》透著一種高級(jí)感、電影范兒。

不過，魚叔認(rèn)為，《中國》真正的好，在于它的骨相。

它從骨子里，透著一股想講好歷史的勁兒，但又不滿足于常規(guī)的敘事模式。

它把歷史長文中，那些大段大段的文字拆開掰碎，再用標(biāo)志性的人物、事件、思想串在一起。

讓當(dāng)下的觀眾，可以在影像中去探尋中國精神、中國力量，找到文化自信的源泉和密碼。

這一次，魚叔真的對(duì)湖南衛(wèi)視刮目相看。

沒想到，一向愛玩娛樂的芒果臺(tái)，拍起嚴(yán)肅題材來，也很有一套。

《中國》總導(dǎo)演李東珅和聯(lián)合總導(dǎo)演周艷，曾這么解釋拍攝該片的初衷：

「梳理漫漫來時(shí)路，不只是為了了解歷史知識(shí)，更是為了走好今天和未來的路。」

而魚叔想說，中華文明，從未斷流。

今日中國，從歷史深處走來，傳承著久遠(yuǎn)的血脈。

今天的中國人，就是曾經(jīng)的中國人。

當(dāng)我們回望歷史的時(shí)候，看到的是令我們驕傲自信的底氣。

更進(jìn)一步說，我們需要《中國》這樣的良心之作，讓更多人領(lǐng)略到中華文明的永恒魅力。

這，才是我們需要的中國頂流。

本文經(jīng)授權(quán)轉(zhuǎn)載自公眾號(hào)“ 獨(dú)立魚電影”，轉(zhuǎn)載請(qǐng)聯(lián)系原作者

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