說起陳佩斯，可以說是個(gè)名副其實(shí)的頂級(jí)喜劇大師。

他對(duì)于喜劇有著別樣的天賦，將喜劇真正做到了雅俗共賞。

想當(dāng)年，憑借著《吃面條》的一段精彩表演，至今仍讓許多觀眾對(duì)他念念不忘。

只可惜，一場官司中斷了他熠熠生輝的喜劇之路。

如今，71歲的他帶著新作品重返喜劇舞臺(tái)，卻讓整個(gè)娛樂圈都沉默了。

本文信源來自權(quán)威報(bào)道【陜西都市快報(bào)】【百度百科】（詳細(xì)信源附在文章末尾），為提升文章可讀性，細(xì)節(jié)可能存在潤色，請(qǐng)理智閱讀，僅供參考！

為喜劇而生的人

陳佩斯從小受父親的影響，對(duì)表演情有獨(dú)鐘，經(jīng)常模仿父親在電影中八面威風(fēng)的表情和動(dòng)作。

一次次的模仿，也讓他立志長大要當(dāng)一位電影演員。

可沒想到，原本平淡幸福的生活卻被突然打破。

父親因?yàn)轱椦荨昂趲汀碧^傳神，以至于影響到了職業(yè)生涯的發(fā)展，一家人被迫到內(nèi)蒙農(nóng)場接受再教育。

即便是已經(jīng)接受了教育，但陳佩斯的報(bào)考還是受到了影響。

由于外界還是普遍認(rèn)為其父親就是“黑幫”，甚至連軍區(qū)文工團(tuán)和總政話劇團(tuán)都沒人敢錄取他。

直到他18歲那年，八一電影廠招收演員，讓他看到了通往演員之路的大門。

這樣的消息，也讓他著急忙慌連夜從內(nèi)蒙趕往北京報(bào)名。

然而，功夫不負(fù)有心人，陳佩斯順利通過考試被成功錄取。

雖然正式進(jìn)入八一電影廠成為了一名演員，但留給他的機(jī)會(huì)并不多，能登臺(tái)演出的機(jī)會(huì)更是少之又少，可他并沒有就此放棄對(duì)表演的熱情。

直到喜劇電影《瞧這一家子》的上映，才讓十年磨一劍的陳佩斯嶄露頭角。

其中父子兩人的默契配合，展現(xiàn)了一家三代人之間的生活矛盾和和解。

能演好這部電影，也自然離不開父親陳強(qiáng)的指導(dǎo)，這樣的經(jīng)歷也讓陳佩斯對(duì)喜劇表演有了更深的了解。

之后，父子兩人又一同合作了多部電影，父子之間的強(qiáng)弱對(duì)比，也創(chuàng)造出一種新的喜劇模式。

雖然成為了電影演員，但真正讓他大火的還是在春晚舞臺(tái)上的表現(xiàn)。

尤其是和朱時(shí)茂合作的小品《吃面條》，開啟了中國喜劇小品的時(shí)代。

歪戴著帽子，手捧瓷碗，沒有華麗的道具和舞臺(tái)背景，12分鐘的表演時(shí)間，硬是讓兩人演活了這臺(tái)戲。

《吃面條》成為百看不厭的經(jīng)典后，陳佩斯和朱時(shí)茂也成了小品舞臺(tái)上的黃金搭檔。

兩人一站在臺(tái)上，就知道誰正誰反，對(duì)立的矛盾，也成了兩人最大的喜劇笑料。

但笑料歸笑料，陳佩斯創(chuàng)作小品也有自己的一套原則。

“不拿殘疾人開玩笑，不說方言，不出現(xiàn)女性角色”

始終盯著不斷變遷的大社會(huì)下，小人物的的命運(yùn)格局為創(chuàng)作基調(diào)。

此后10年時(shí)間，兩人表演的《羊肉串》《主角與配角》等小品，備受歡迎。

而陳佩斯也被觀眾稱為，“天生就是吃這碗飯的”喜劇人。

但花無百日紅，人無千日好，一場官司卻意外成了陳佩斯人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

喜劇生涯中斷

讓人沒想到的是，這場官司的起源竟是兩人合作的小品《王爺與郵差》。

當(dāng)時(shí)這部作品是陳佩斯耗費(fèi)心血最多的一部作品，但呈現(xiàn)出來的舞臺(tái)效果卻差強(qiáng)人意。

彩排時(shí)舞臺(tái)效果很好的作品，竟在直播時(shí)出現(xiàn)了意外。

不知道是不是因?yàn)楣ぷ魅藛T的失誤，節(jié)目剛開場沒多久，朱時(shí)茂的麥克風(fēng)就掉了。

陳佩斯看到后，借著說臺(tái)詞的功夫，想要把麥克風(fēng)給重新夾好。

但時(shí)間太短，沒能成功，而這時(shí)的朱時(shí)茂也意識(shí)到了自己麥克風(fēng)的問題。

靠著肢體動(dòng)作靠近陳佩斯，試圖通過他身上的麥克風(fēng)將聲音錄進(jìn)去。

可兩人三番五次的救場都無濟(jì)于事，為了讓觀眾聽清楚臺(tái)詞。

朱時(shí)茂只好提高音量，整場表演下來，嗓子都喊啞了。

除此之外，還有現(xiàn)場服飾道具也是接二連三的出差錯(cuò)。

先是朱時(shí)茂的折扇直接裂開，表演中途陳佩斯的頭套也差點(diǎn)脫落。

最關(guān)鍵的是，兩人事先準(zhǔn)備好的節(jié)目音效，也沒有呈現(xiàn)出來。

演出結(jié)束后，陳佩斯在后臺(tái)化妝間哭了。

精心打磨這么久的作品，最后呈現(xiàn)的卻是這樣的結(jié)果，內(nèi)心的滋味五味雜陳。

但讓他們沒想到的還在后面，因?yàn)檫@部小品未經(jīng)授權(quán)，卻被央視制成了光盤進(jìn)行售賣。

得知此事的陳佩斯，心里滿是情緒。

在此之前，陳佩斯和央視合作總是因?yàn)榇和碜髌樊a(chǎn)生矛盾，二者關(guān)系談不上好。

這又接連鬧出了這么大的舞臺(tái)事故和版權(quán)授權(quán)問題，讓陳佩斯更是氣不打一處來。

忍無可忍之下，他直接一紙?jiān)V狀將央視告上了法庭。

為人正直的他眼里容不得一點(diǎn)沙子，經(jīng)過法庭審理，最終要賠付給他33萬元。

雖然勝訴了，但這樣的做法代價(jià)太大，甚至搭進(jìn)去了后半生的職業(yè)生涯。

從那之后，陳佩斯再也沒出現(xiàn)在央視春晚的舞臺(tái)上。

而兩人“絕配”的組合，也就此分道揚(yáng)鑣。

少了當(dāng)喜劇演員的主要經(jīng)濟(jì)來源，生活也成了窘?jīng)r。

困難的時(shí)候，他帶著發(fā)妻去河北開荒種地，賣石榴為生。

雖然生活過得沒有那么滋潤，但好在精神身體都是富足的。

可這樣的生活，他總覺得少點(diǎn)什么。

妻子也深知丈夫的內(nèi)心，便拿出了家里的積蓄讓陳佩斯重回舞臺(tái)。

看妻子態(tài)度堅(jiān)決，陳佩斯也下決心卷土重來。

而這一次他并沒有選擇大熒幕，反而選了一個(gè)冷門又不好做的行業(yè)：話劇。

“小品大師”重返大熒幕

2000年前后，話劇是個(gè)一眼望不到底的“黑洞”。

制作成本高不說，還容易遇到創(chuàng)作瓶頸。

加上市場定位有偏差、資金短缺和人才儲(chǔ)備不足等問題，很難運(yùn)作起來。

如果想要精益求精，實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量呈現(xiàn)效果，更是相當(dāng)困難。

但即便市場行情不好，陳佩斯依舊堅(jiān)定不移的走了下去。

從一開始帶著團(tuán)隊(duì)登臺(tái)表演話劇演反串，到后來化身統(tǒng)籌全局的陳導(dǎo)演。

他想要把話劇做好，也深知戲是留給年輕人的舞臺(tái)。

不厭其煩的教導(dǎo)每一個(gè)青年演員，細(xì)扣每一處細(xì)節(jié)，甚至連動(dòng)作的都要一一把關(guān)。

對(duì)舞臺(tái)極致的認(rèn)真，也讓他成了行業(yè)里出了名的“較真”。

在他的眼里，戲比天大，因?yàn)樗捎诖耍矓∮诖恕?/strong>

直到2015年話劇《戲臺(tái)》的首演，讓更多的觀眾親身體會(huì)到了原來喜劇也可以這么有分量。

這部話劇在全球70多個(gè)城市展開了巡回演出，火爆程度甚至一票難求。

就連倪萍去看話劇，也才拼手速搶到了四張票。

現(xiàn)場座無虛席，也沒有人提前離開，看到這么多觀眾喜歡，陳佩斯也決定將這部作品搬上大熒幕，讓更多人看到自己這部精心打磨了15年的作品。

已經(jīng)年過七旬的他，依舊對(duì)舞臺(tái)保持熱愛和真誠。

壓上所有身家的他比任何人都期待自己的作品問世，在片場時(shí)，他看著屏幕上的演員們，感到一陣心酸。

他從這些年輕人身上，看到了自己曾經(jīng)的身影。

如今的他，并非是簡單的“小品大師”所能定義的。

他成立的大道文化，培養(yǎng)出200多位優(yōu)秀的話劇演員。

編寫的《喜劇表演理論》成了中戲的教材，71歲的陳佩斯現(xiàn)身中戲?qū)ｎ}講座時(shí)，面對(duì)眾人侃侃而談，這不是他第一次讓行業(yè)震顫。

真正的熱愛，從不怕晚，也不怕較真，這位“小品大師”用半生浮沉，書寫了他對(duì)“藝術(shù)的執(zhí)念”。

這一次，他用十幾年的淬煉，讓世界刮目相看，也讓娛樂圈的同行沉默。

他用最樸素的方式，撕開了被資本裹挾的娛樂圈亂象：當(dāng)資本裹挾喜劇成為流水線商品，藝術(shù)早已在流量面前不值一提。

結(jié)語：

從被迫“封殺”到主動(dòng)“沉默”，陳佩斯用半生證明：真正的體面，從不在熱搜榜上，而在每一場笑中帶淚的戲中。