有這樣一部電視劇，它和以往家庭題材電視劇極為不同，看完之后，給人的印象非常深刻，它就是《不要和陌生人說話》，全片沒有恐怖元素，卻被人稱為是“午夜兇鈴”。雖然是童年陰影，卻也是最深刻的教科書。

這部電視劇不僅僅包含了家暴，還有未成年人被強奸，老教授與女學生，女性人口拐賣，娛樂圈潛規則等等。整個電視劇灰暗而陰冷，好幾處情節的驚悚程度直逼好萊塢的恐怖大片。

讓人不禁感嘆，這劇當年尺度這么大，是怎么通過審核的？

20年后，再看這部電視劇的時候，不禁對導演肅然起敬，導演將一個習以為常卻又實質病態的現象，通過血淋淋展示細節的方式，來提醒麻痹的大眾，更提醒麻痹的受害者自己。

無法想象當年熱播的時候，社會是一種什么樣的震驚？而那些“梅湘南”們，在電視劇里看到自己的翻版，又是如何感想？時至今日，這個問題又有多少實質性進步？

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這應該是中國第一部把家暴搬至臺面上來講的劇，為了揭露“家暴”這一社會現象，導演幾乎把《不要和陌生人說話》做成了一個標準的案例，無論從寫實程度、大尺度精煉臺詞，還是所觸及的敏感話題。

對于梅湘南來說，丈夫就是魔鬼，總是無端端地將她打得鼻青眼腫、頭破血流，給她帶來了不可磨滅的地獄生活。

安嘉和第一次打梅湘南，是由于一個叫高兵的男人出現，這個叫高兵的男人在年少的時候強暴了梅湘南，多年之后，高兵越獄報復梅湘南，并趁機綁架了她。自己的妻子，和曾經強暴自己妻子的男人，獨處了36個小時。安嘉和難以忍受，他不停地盤問梅湘南，那天究竟發生了什么，情緒逐漸失控，竟然動手打了她。

安嘉和面目猙獰，完全像變了一個人。把妻子一把推到沙發上，接著就是一巴掌，梅湘南嘴角被打出了血。事后，安嘉和懇求梅湘南的原諒，言語之間滿是后悔和愧疚。“小南，我錯了，我也不知道我怎么就動了手了，我錯了”。

對于安嘉和而言，他一直都是精致到極致的利己主義者，他為了不讓家里空蕩蕩的，為了下班后家里有個人陪，進而把妻子禁錮在身邊；甚至因為妻子和陌生人說了一句話，白天工作中的不滿，回到家里便對妻子拳打腳踢，接連不斷的巴掌，打得梅湘南癱在沙發上，差點站不起來……。

但是就是這一樣一個神經質的人，在對待同事，對待弟弟安嘉睦，對待手術臺上的高賓，竟然看不出什么問題，甚至是喝醉酒后教訓打女友的男人，真的是莫大的諷刺，可就偏偏對待自己的妻子，如同魔鬼。

對于梅湘南而言，家庭、婚姻是她生命里面不可或缺的，即使這個家庭已經不再溫暖，甚至連基本的安全也不能保障，她依然認為，家里的那個人會改好。所以，在新婚不久之后，即使安嘉和第一次動手打她，她也在努力尋找自己的錯誤，她在努力成為一個好的妻子。

在第四次遍體鱗傷之后，她選擇了出逃，選擇了逃離安嘉和，逃離那座冰冷的房子。打算一個人在福州把孩子生下來，但是一路的顛沛流離，沒有經濟基礎，好友劉薇得了癌癥，再加上安嘉和帶著她的母親一起來到了福州，接她回家，終于，她動搖了，信念開始崩塌。

為了以后孩子有爸爸，她又回到了那個“家”。她天真的以為，安嘉和興許這次是真的變好了，只要自己能把孩子平安的生下來，興許就能過上安穩的一家三口的幸福生活興許…。。

沉重的現實，給了她一記耳光，而這個耳光扇走了她的孩子，，也扇走了她對婚姻生活殘存的最后一絲的期望。

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這部劇除了引入家暴這樣一個議題，甚至，很前衛地科普了很多新的觀點和概念。

比如說，當梅湘南在和安嘉和談論高兵性侵自己的事情的時候，梅湘南說“這件事情上我首先是受害者”。我沒有做錯什么，我因此受到傷害，這并不是我的污點。

再比如說，“婚內強奸”這個概念，即使是頂著夫妻的名義，違背妻子的意愿強迫發生性關系，也可能是在犯罪。但是令人惋惜的是，關于這一點，時至今日，仍有很多人沒有意識到。

在比如，梅湘南說了這樣一段話，“假如有一天，你為了能去逛街，而不得不在家好好表現幾天，想下一趟樓都要向他請假的時候，你就會知道，今天我站在這里跟你說自由，還不是這么荒唐”。現實生活中，有多少妻子，不是不惜以辭職為代價，來換取家庭生活的和睦。

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當然，在整部劇中，讓人印象深刻的是馮遠征，他貢獻了驚人的演技，以至于有人說，80、90年代但凡看過《不要和陌生人說話》的，都會在那個年少無知的年紀被那個看似斯文，逐漸猙獰的安嘉和嚇破膽。

馮遠征塑造的安嘉和是一個心理非常陰暗的知識分子，內心深處有著不可告人的極其恐怖的角落，對角色把控的入木三分，宛如身邊人。現實生活中有不少安嘉和這樣的人，雖然不至于如安嘉和這么嚴重，但本質上并無差別。

時至今日，江大俠再看這部劇的時候，對安嘉和這個角色是有遺憾的。整部劇沒有闡述安嘉和變態的來歷，好像莫名其妙就這樣了。

在表現安嘉和究竟是病態還是犯罪的問題上模棱兩可，如果是病態，道德批判其實是沒有多少意義；如果是犯罪，安嘉和的犯罪動機是什么？畢竟像這樣的極端陰鷙恐怖的人物，必定有他特定的背景存在，江大俠，如果交代一下他的童年成長的話，會更順理成章。

一檔電視劇，拍出了法制節目的水準。它就像一把利劍，刺穿了社會深層隱秘已久的傷痛，只可惜，這樣的事情還在上演，問題依舊沒有解決，社會的法治，輿論風氣，未來還有很長一段路要走。

就像導演給全劇唯一一位渾身充滿了陽光和正能量的安嘉睦，一個因公殉職悲劇收場的結局。

或許導演就是想要告訴我們：沒錯，這就是真相，生活就是這么殘酷。

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