“孤獨是人的宿命，愛和友誼不能把它根除，但可以將它撫慰。”

著名作家周國平這句名言，大概就是這部《不期而遇的夏天》所要表達的故事。一個喧鬧的夏日，一個大人一個少年，他們像兩個大男孩，組成了忘年之交，如父如子，亦師亦友，只因他們各自孤獨，但又無法阻止生活的洪流。該片格調溫馨動人，南方小鎮(zhèn)風情盡收眼底，如潺潺流水般的敘事生動可愛，卻在暗流涌動的生活波濤中幾經沉浮。這一切使得他們的故事，后勁兒極大，走出電影院，讓人的內心久久不能平靜。

，感動與惆悵并存。

那是

一個是受盡白眼的街頭混混黃四毛，一個是遭到排擠的轉校生易水生，在一系列意外中，成為了彼此唯一的朋友。

有人說這部電影的風格很像北野武的《菊次郎的夏天》，都是一老一少在一個夏日的故事，但《不期而遇的夏天》與前者的故事完全不同，電影的故事主題，則近乎完全磨滅了社會背景，因為電影的鏡頭始終關注的是人。關于未來的迷茫，對單純愛情的困惑，關于幸福的追尋，關于道德的抉擇。就是一個夏天的故事。生活的常態(tài)本來就是如此：平淡而庸碌，一句話就可以說完一個夏天的故事。

比如黃四毛，從深圳歸來他們并沒有回到鄉(xiāng)下，他留在鎮(zhèn)上得過且過的理由是因為能看到昔日單戀的初中女同學，并發(fā)誓有一天能娶到她，但老實巴交的他也不知道怎樣才能賺到錢，甚至有時候為了生計偷雞摸狗，日復一日被人們呼來喝去，稱為“土狗”。

而易水生也是如此，他對家人是冷漠的，所以不得不來到鎮(zhèn)上上學，同學欺負他，使得他一直想回到鄉(xiāng)下，照顧家里的妹妹，兩位角色的共同點，就是孤獨且迷茫，不知道自己的未來在哪里，只是單純的停留在這個小鎮(zhèn)，于是便成了世俗眼光里的異類。所以兩人的相處，就是同病相憐的相互依靠，但在這個世俗的世界里，各自都無法獨善其身，就像易水生家中600元錢的橋段，過程和結局讓人心碎。

如果你覺得這世界快樂，它就是天堂；如果你覺得這世界痛苦，那就是地獄。一大一小兩位角色，其實他們的內心都是孩子。在他們個性化的故事中，卻像極了日復一日奔波的我們，在這個無解的現實里，被迫長大。最終要么被生活磨平了棱角，失去了以往的銳度，要么被生活揍得滿地找牙之后，像是黃四毛那樣孤注一擲。

而且很特殊的一點，比起當下很多生活類華語電影，要么尋找尖銳的社會話題，要么針砭時弊，如《一年到頭》中的春運、《搜索》中的網絡、《我是植物人》中的醫(yī)療等等。但《不期而遇的夏天》并不是這樣。

沒有歌頌某些事跡、也沒有那些現實批判的內容，只是在呈現一種生活狀態(tài)——孩子視角之下，個體與生活演進相互交織和碰撞，電影并沒有去刻意營造一些意識視角，不歌頌也不批判，只是在記錄他們的生活，他們的故事，娓娓道來的風格，一切的情感都很克制。這是這個娛樂至死的年代里彌足珍貴的創(chuàng)作良心。

沒錯，這部電影很“冷”，不是冷淡，而是冷靜。完全沒有山雨欲來的情感宣泄，大家都在克制的自己的情緒，全片僅有的情感表達之處就兩處，其一便是易水生懷疑黃四毛偷了他家錢那場戲，前后的情緒差異，從失望到悔恨，讓人產生共情。其二便是結局黃四毛在多種事件交織下，再也無法忍受，去找殷老板拼命。

而這兩處情感宣泄，卻馬上戛然而止。

電影最后沒有交代黃四毛去了哪里，他把新買的紅衣服和那件珍藏多年的羽絨服都燒了，究竟是走出桎梏萬念俱灰，還是重新開始，我們無從得知。但我希望的是，當我們被生活揍得滿地找牙的時候，能夠撿起棍子去惡狠狠地回擊回去，然后說一句，我不慫，我只是懶得和你斗。

而整部電影，也表達了一個核心觀念，就是羈絆。

電影中，“失敗”的中年男人對自己生活的反思，“孤獨”的孩子最終選擇妥協和一家人永不斷離的牽掛。相似的主題卻又截然不同的表達，這就是《不期而遇的夏天》中所體現的主觀。對關鍵性情節(jié)的處理，一舉一動、每一句臺詞都透著對生活透徹的理解。

從某種意義上來說，《不期而遇的夏天》很像是枝裕和的電影，電影中的故事和角色，他們的存在只是為了讓影片有一種時代和環(huán)境被還原的現實質感，也體現了創(chuàng)作者的一種態(tài)度。這在華語電影中，尤其是同類生活化作品中，是不多見的。由此，我們也看到了一直浸淫其中的一種現實，這種現實并不離奇，很真實，身處其中，我們每個人都會產生同樣的焦慮和不安，又會在克制的情緒中感受到生活帶來的羈絆，同時也要不斷適應著新的生活，這是我認為影片更有價值的地方。