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導語：

托克拉斯和格特魯德·斯泰因之間展開的長達40年的戀情，成為了巴黎前衛藝術的基石。

格特魯德·斯泰因在她的沙龍里寫作的照片（1920）。

美國小說家、詩人、藝術收藏家格特魯德·斯泰因（Gertrude Stein，1874-1946）與她的生活伴侶、美國裔巴黎前衛藝術成員愛麗絲·托克拉斯（Alice B. Toklas，1877-1967）的人物關系是上個世紀最有影響力的思想碰撞之一。兩人于1907年在巴黎相遇，這段長達40年的戀情成為了巴黎先鋒派藝術家和作家的創作基石，這期間不僅產生了斯泰因著名的實驗性寫作，還培育了像亨利·馬蒂斯（Henri Matisse，1867-1954）、喬治·布拉克（Georges Braque，1882-1963）和巴勃羅·畢加索（Pablo Picasso，1881-1973）等一批法國現代藝術大師的輝煌職業生涯。

愛麗絲·托克拉斯在法國比利寧（Billignin），由卡爾·范·維希滕拍攝。

愛麗絲·托克拉斯和格特魯德·斯泰因在廣場上，和鴿子在一起，攝于大約1908年。

這段真實的故事和人物關系，可以在斯泰因突破性的準回憶錄《愛麗絲·托克拉斯的自傳》（The Autobiography of Alice B. Toklas，1933）中被捕捉到；也可以通過耶魯大學拜內克古籍善本圖書館（Yale University’s Beinecke Rare Book & Manuscript Library）收藏的格特魯德·斯坦因和愛麗絲·托克拉斯的珍貴文獻檔案，來對歷史細節進行詳盡研究。該檔案中收藏了包括：手稿、信件、照片、藝術品，甚至衣服等一系列歷史文物。唐納德·蓋洛普（Donald Gallup，1913-2000）于1947年為《耶魯大學圖書館公報》（Yale University Library Gazette，第22卷第2期）撰寫的一篇文章就詳細介紹了斯泰因在1946年去世后，耶魯檔案館如何進行收購工作，這在很大程度上是因為她與美國劇作家桑頓·懷爾德（Thornton Wilder，1879-1975）和文學遺囑執行人卡爾·范·維希滕（Cal Van Vechten，1880-1964，美國作家和攝影師）的親密友誼，這兩人都都與耶魯大學關系密切。這些文獻的時間跨度為1837至1961年，其中包括這兩位女性在19世紀的加州不同時期的成長經歷，目前只有部分檔案可以在網上查閱（文末有地址鏈接）。

《愛麗絲·托克拉斯的自傳》一書封面。

《愛麗絲·托克拉斯的自傳》實際上根本不是自傳，它是由格特魯德·斯泰因于1933年撰寫，講述了20世紀初居住在巴黎的兩名美國僑民的生活。這位美國小說家和詩人以其非傳統的生活和開創性的文學風格而聞名。愛麗絲·托克拉斯是斯泰因的終身伴侶，她出生于舊金山，1907年來到巴黎。在《托克拉斯的自傳》中，斯泰因扮演她愛人的聲音，反思他們作為波西米亞藝術家和作家圈子中的一部分的共同生活。該書文筆詼諧幽默，有時讀起來就像一篇優雅的八卦專欄，講述了許多著名人物的搞笑陰謀，包括亨利·馬蒂斯、巴勃羅·畢加索和喬治·布拉克。在1900和1910年代，巴黎被認為是世界文化和藝術的首選之地。就像今天，有抱負的藝術家和作家經常拋開傳統的小鎮生活去大都市尋找名聲和志同道合的朋友。同樣地，斯泰因那個時代的“IT人群”也會涌向巴黎閃閃發光的爵士樂俱樂部、轟動一時的畫廊和藏龍臥虎的咖啡館，去尋找靈感和不羈的生活方式。

格特魯德·斯泰因的大部分作品都難以接近，因為她使用了重復、意象和無視傳統敘事形式的意識流寫作風格。與她的其他作品不同，《托克拉斯的自傳》是用易于理解的、更直接的散文式筆風寫成的。我們可以找到斯泰因獨特風格的關鍵痕跡（例如，她會非常規地使用開頭字母，用“french”代替“French”；“american”代替“American”）。

諷刺的是，《托克拉斯的自傳》實際上描繪的是斯泰因本人的肖像，它告訴我們更多的是關于作者的信息，而非它的主題。斯泰因以第一人稱寫作，扮演托克拉斯的角色，以此來審視自己的生活和身份。她甚至會在書中進行一些刻意的自我宣傳：“我可以說，我一生中只遇到三次天才……格特魯德·斯泰坦、巴勃羅·畢加索和阿爾弗雷德·諾斯·懷海德。”一些學者認為，斯泰因對語言的使用和她對“自傳”的不尋常定義代表了女性主義對英國文學的重新解釋。

在目前被數字化的519件物品中，包含了大量的黑白照片、信件和兩人之間的筆記，還有來自家人和朋友們的信件，斯泰因的大部分文學作品，以及她們日常生活中許多迷人的短暫經歷。在“檔案系列.一”中，出現了格特魯德·斯泰因大部分作品的全息影像和文稿，其中就包括：《愛麗絲·托克拉斯的自傳》、《美國人的形成》（The Making of Americans，配有大量的筆記或“研究”)、《溫柔的紐扣》（Tender Buttons）和一組從未出版的生活片段和通行證件，以及斯泰因生前保存的筆記和寫作初稿。

《親愛的，美味可口的寵兒》（Dear dainty delicious darling，Notes from GS to ABT, ca. 1914-40），寫作手稿。

檔案中還包含了許多斯泰因社會各界朋友們寄來的信件：如藝術家讓·科克托（Jean Cocteau，1889-1963，法國設計師、藝術家和導演）、喬治·布拉克和巴勃羅·畢加索；如作家舍伍德·安德森（Sherwood Anderson，1876-1971，美國小說家）、海明威（Ernest Hemingway，1899-1961）和桑頓·懷爾德；以及相識多年的老友，如米爾德里德·奧爾德里奇（Mildred Aldrich，1858-1928，美國新聞記者和作家）、科恩姐妹（Claribel Cone，1864–1929；Etta Cone，1870–1949；美國藝術收藏家）、梅貝爾·道奇·盧漢（Mabel Dodge Luhan，1879-1962，美國藝術收藏家）、弗朗西斯·羅斯爵士（Sir Francis Rose，1909-79，英國畫家）、維吉爾·湯姆森（Virgil Thomson，1896-1989，美國作曲家、評論家）和卡爾·范·維希滕。檔案更包含了許多來自愛麗絲·托克拉斯的信件 —— 托克拉斯在格特魯德·斯泰因死后留下的大量信件。

1913年6月19日，巴勃羅·畢加索寫給格特魯德·斯泰因的信，帶信封。

關于個人文件和拼貼的部分檔案收藏了斯泰因和托克拉斯的各種個人物品，以及斯泰因生前被報道過的生活記錄。在“檔案系列.七”中，顯示了斯泰因從幼年時代到1946年，也就是她去世那一年的照片記錄；以及與愛麗絲·托克拉斯、各種好友，藝術品和語言環境相關的印刷品，其中有幾卷卡爾·范·維希滕拍攝的膠卷。檔案館還收藏了大量斯泰因和托克拉斯捐贈的眾多藝術品及物件，包括巴勃羅·畢加索的一幅油畫和亨利·馬蒂斯的一幅素描。

有格特魯德·斯泰因照片（約1890年代）的方形金屬框小盒墜子，附在碎花布上。

彩繪和絎縫面料的波列羅風格（Bolero style）背心，上面描繪了嬉戲的樵夫和農婦（未注明日期）。

波列羅風格馬甲，紅色花紋織錦布，金色鑲邊，雙紐扣（未注明日期）。

用于壓花信封的蠟封印章，上面刻著：“玫瑰是玫瑰是玫瑰是玫瑰”（Rose is a rose is a rose is a rose），字體圍繞著中央玫瑰圖形（未注明日期）。

上圖玫瑰印章的石制手柄，雕有橙色圣母和童子。皮盒壓紋：Leuchars & Son Geffroy Suode Paris，英國制造（未注明日期）。

對于斯泰因或托克拉斯的粉絲，那些渴望窺視藝術史和文學史上一些最著名人物的生活的人，或者任何想要在這個國際變化和擴張的非凡時期，尋找到生活橫斷面的人來說，這些收藏都是無與倫比的寶藏。它們不僅捕捉了斯泰因和托克拉斯的生活和關系的特殊性質，還為世人提供了關于人性的細節。

朵拉·瑪爾（Dora Maar，1907-97），《愛麗絲·托克拉斯的肖像》（Portrait of Alice B. Toklas），1952。

來自弗朗西斯·皮卡比亞（Francis Picabia，1879-1953，法國畫家）的繪畫和新年問候（估計1938年12 月）。

格特魯德·斯泰因與她的寵物狗Basket II以及瑪麗·羅蘭珊（Marie Laurencin，1883-1956，法國畫家）所畫的《Basket II》畫像在一起合影（約1940-46年）。

耶魯大學拜內克古籍善本圖書館收藏的519件檔案文獻，線上地址：
https://collections.library.yale.edu/catalog?search_field=all_fields&q=%22YCAL%20MSS%2076%22

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本文由“ABAGo”藝術主理人快樂大胖原創，不可轉載或復制。