調良圖 元 趙孟頫

幫主斯唔嗯·超 ：“今天我當一下壞人。”

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今年最引人注目的展覽算是中國書協的“新人展”了，因為限制已入會的會員投稿，且入展名額近400個，故而讓多少書友垂涎。從報道來看，投稿作品達2萬7千多件，足見其吸引力了。

這次臨帖幫課程群里也有一位書友入展，可喜可賀。當然了，落選的是大多數，很多人喜歡用27000÷370=1.37%來形容入展的難度。事實上，如果參與過評選就知道了，在來稿作品當中，有相當一部分作品屬于“大字報”派，例如寫個“中國夢”三個字然后落款的作品并不少見。

所以，真正的競爭是進入初評后的。入展的難度概率應該用初評件數÷入展件數*100%，當然了，現在大家并不關心這個。

入展的書友要去喝酒，落選的書友還要恢復心情。

今天我來斗膽說說這位書友的作品為什么會落選，算是對落選書友的一種安撫吧，從我的角度來挑挑問題，說得不見得對，就算是我的一種關心吧。

先來看看作品，我抹去了作者姓名，是臨帖幫課程群的一位書友的作品。

先來說整體，這件作品以顏真卿行書為基調，以三條屏的形制創作《四有齋書論》一則，從墨氣、紙色、款識等方面來看，還是很有展廳樣的。整體的氣勢不錯，但略顯稚嫩、鼓努。

再從章法秩序上來看，字的安排參差錯落，有行無列，是為典型的行書章法，同時，作者也能夠因墨的變化來表現草字，可以看出所具備的基本功力還是不錯的。

另外，可以看出，在字的上下體勢承接轉換的運用上，作者較有心得，特別是第二行、第三行的上下關系中，表現出一種順滑的行氣關系。

也正是如此，作者的著眼點更多的放到了單行的“平滑漸變”中，而忽略了左右，甚至整體關系，故而在畫面的中間部位有大量留白（下圖紅圈），而重筆塊面都跑到了畫面的四周（下圖藍圈），也就是章法的虛實關系出了問題，給人一種散的感覺、并不是很舒服。

可以看出，作者對于大尺幅的創作還缺乏一定的經驗，故而在創作的時候，并沒有完全選對適合自己的章法形式。

簡單的理解展廳文化導向（大而張揚的視覺沖擊力），并沒有將其與自身能力匹配好，就會出現“捉襟見肘的作品。

這種不足，在局部章法上也有不少“別扭”的地方，比如起首一行，“唐人書歐陽”幾個字幾乎一樣大小，毫無“表情”的“絮叨”一般，再如“虞”與“唐”左右之間類似的體勢，“右軍”二字突兀的連接，似有一驚一乍，但還是覺得有些“突然”，再比如“所謂”、“其后”、“河南”的“突然”，都顯得有些生硬。

說得讓作者不舒服點，這種生硬，不光是在章法上，用筆、結體亦然。

就用筆而言，作者的使轉調鋒能力不錯，掌握了大字行草書的基本技法，但是臨創經驗還是少，一味的飽蘸濃墨把筆壓下去，線條黑光亮，雖不薄滑怯弱，但卻難逃呆板、直白之弊。

要知道魯公錐畫沙，怎么個線條，看看王鐸、倪元璐、何紹基的作品，便知筆不能壓死的“一榻直下”了，故而全篇的線條，我覺得就“季海”、“張從”、“率更”等等類似字是大字行草應有的味道（并不是說其渴筆，而是不直白呆板）。

用筆的功夫，應該是越練手越輕，這種輕，是由內而外的，首先是胸有成竹的駕馭感，而不能一味的使用蠻力。

再說結體，都是小胖墩，顯然是對顏行書的誤讀，有“框”形的字，處理的都不怎么好，沒有把顏字寬博雄強感寫出，到處一派幽默的憨態，故而在臨帖的過程中，顯然沒有做個“專題梳理式”的功夫（對“部件”進行專門訓練），所以還是“生硬”，就不贅言了。

整體的生硬，自然也就不會有出彩之處了。要知道，展覽的作品的評選，首先得嫻熟的繼承傳統，然后有所發揮表現才情，就需要有一兩處閃光點的。所以，至少得嫻熟妥帖吧，這一點，很多人也沒做到。

說到底，作者還是不夠冷靜和理性。不冷靜，所以就要充大頭搞前沿，不理性，在于對作品的內在問題不是很明確。要知道，小字行書轉換成大字行書，大字行書再進行縱式大章法的創作，在書法史上，這樣的轉變，花了1000年，用了多少頂尖的文人才完成的？你咬著牙就能一下子到位嗎？所以還得補課，補1000年的課！

好了，今天就聊這么多，以上胡言亂語，博君一笑。

◎ 本文首發于微信公眾號 書法臨帖幫（lintiebang）

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作者 孫超（斯唔嗯·超) 入過展，獲過獎，當過委員、理事、會員、導師。愛寫字，愛睡覺。