戴月,1947年生,當代古文字研究學者,著名書法家。師承著名學者、書法家蔣維崧及著名書法家武中奇先生。在金文研究領域學問精深,成就斐然。編纂并出版了《金文的識認與書寫》《戴月說文釋字》《古文字書法疑難用字匯》《戴月金文書法字帖》《戴月書法篆刻作品集》及大型工具書《金文書法用字大字典》(上下集)等。
書法、篆刻和刻字作品,多次入選國家、省、市等各級書法展,并被相關部門和單位收藏。2013年1月,《戴月書論語》被中國澳門郵政作為專題出版發行了兩種面值的流通郵票八枚,在市面上發行流通。作品多次作為禮品贈予外國友人。現為中國書協會員、國家一級美術師、濟南市書協顧問。曾為山東省書協第四屆理事。
△136cm×68cm
得象追神,智巧兼優
——著名書法家戴月作品賞析
王銘生
1948年,戴月出生于濟南市歷城區一個翰墨世家。戴月早年得著名金石家徐鶴年啟蒙,先從顏柳入手,略領其意,后宗二王,漸識其法,稍長又習魏碑,得著名書法家武中奇先生指導,心手漸趨自如。至不惑之年,他對金文書法更是情有獨鐘。這一時期,我國出土的銅器驟然增多,獲得了大量可資挖掘的寶藏。金文釋讀和斷代分期的研究也空前深化,從而使金文書法這一具有獨特風格和魅力的藝術得到較快的發展。對金文一直感興趣的戴月,把握住這一難得的機遇,將書法研習的主攻對象轉移到金文。
要掌握一定的古文字常識,必須注意對碑帖的選擇,而要創造金文書法藝術的新天地,必須重視字外功夫的培養。不僅要多練,還要博學多問、宏觀探道、微觀尋真。戴月學金文之所以沒有走彎路,就是他沒有像清代人那樣單純模仿前人,而是從研究文字學入手,大量閱讀銅器銘文和金文拓片,透過銅銹斑駁的掩飾和銘文風化剝離的干擾,探究它們的真面目,把前輩著名金石家博取金石入印的本領和多變的構思帶入書法中。
為了增加自己金文的學養,他投師著名書法家、山東大學古文字專家蔣維菘教授門下,得到蔣先生精心指點。在書寫的章法上,蔣維菘先生強調體勢一致,這樣就需書家感受金文的點畫之情,能夠把不同器物、不同風格的大篆字體適當改造,使之渾然一體,既統一又不呆滯。
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戴月在研究金文書法的過程中,謹遵師訓,在臨摹名帖的同時加強了文字學的研究。他首先通過東漢許慎的《說文解字》入手,學習六書理論,精心鉆研相關的古漢語、訓詁學、音韻學等知識,初步了解辨識了金文字的字體結構,并在臨帖時留意字體形態,在字勢、規律、特點上用心揣摩,尋找各種不同金文的風格,探索點、畫結構的獨特之處,由得“象”而追“神”。經廣泛學習借鑒,戴月舉一反三,觸類旁通,不斷拓展了自己在金文書法中的用字域,進而在書寫與創作方面融匯貫通,金文書法造詣日高。
正如魏啟后先生評價的那樣,“智巧兼優,心手雙暢”。戴月的篆書行筆自然,安詳大方且具有動態美,于簡練中見古質,于勁力中見情趣。不論宏幅巨制,還是條屏斗方,其作品無不率真舒展、純樸自然,字里行間中,是豪放與婉約、雄渾與精巧,含蓄雋永的有機結合。
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從他的行草中,可見他寓俊逸于沉著,寓自然于流動的神清骨秀的風貌。他的隸書蒼中含秀,拙中藏巧,不加雕琢,卻透露出特有的生機。他繼承古人篆法,又融入時代神韻,運筆極為流暢,其遒勁若虬龍飛舞,其清秀又如出水芙蓉。由于好學與勤奮,他的古文字學知識日臻精進,書藝也日漸精湛,不斷發表論文和出版金文書法知識專著、金文書法字帖、作品集等,可謂功成名就。
戴月不僅寫一手好字,對現代刻字藝術更有較深造詣。我國刻字藝術雖起步于上世紀80年代,發展卻很快。目前,國際刻字藝術展已舉行了八屆,我國全國性刻字藝術展已舉辦了五屆,刻字藝術在韓國、新加坡、馬來西亞等國也已經發展起來。戴月繼入選全國第四屆刻字展以來,又幸運地入選全國第五屆和國際第八屆刻字藝術展。刻字藝術立足于書法,正是因為深厚的書法功底,戴月的刻字作品和他的書法一樣,有著深邃的創作思想和豐富的藝術語言,遠遠地超出傳統刻字境界。
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近年來,戴月多次舉辦個人展覽,活躍于國際、國內書壇,多次隨山東文化藝術團體赴國外進行藝術交流,現已在日本、韓國、馬來西亞、新加坡等國家舉辦了展覽。
戴月其人,恰如其名,他既在藝術追求中“披星戴月”,又在人生路途中光風霽月。勤于硯池使他忘記了自我,更忘記了對浮名浮利的追索,只是沉浸于書法文學的研究中。年逾古稀的他依舊筆耕不輟,著書立說,研究書藝。他在書壇藝林中忙碌的身影,溫潤了無數后來研究者的心靈。
戴月作品欣賞
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責編:齊揚
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