【翰墨潁淮】第6期

作者：張華東

（本欄目每周五下午4點(diǎn)推出）

【編者按：在乾隆年間，蒙城的蘇廷煜是一位極富盛名的畫(huà)家，以梅蘭竹菊為主要表現(xiàn)題材。到了晚年，在指畫(huà)上有了較大的突破，故在嘉慶年間，他的一幅指畫(huà)《晴竹》被征集入京呈皇帝御覽，因皇帝尤喜此畫(huà)，看得入神，忘記了侍奉上的茶水，待賞畫(huà)之后，茶已涼，茶水渾濁變色，方知有人下毒，故有“蘇竹救駕”之說(shuō)譽(yù)滿京城。】

蘇廷煜（1729—1813），字文輝，號(hào)虛谷，別號(hào)移山愚叟，蒙城縣東馬店蘇莊人（蒙城，當(dāng)時(shí)隸屬潁州），善畫(huà)梅蘭竹菊，然尤擅畫(huà)竹，對(duì)竹的風(fēng)晴雨雪，表現(xiàn)得微妙微肖。

乾隆年間，蘇廷煜就是一位極負(fù)盛名的畫(huà)家，他是乾隆己酉年拔貢，任巢縣教諭，特別到嘉慶時(shí)期，更是名噪京城。

蘇廷煜以梅蘭竹菊為主要表現(xiàn)題材，且無(wú)不精妙，這也可能是他的性格和思想的表現(xiàn)。梅蘭竹菊被人稱之為四君子，人們以其清雅淡泊的品格為世人所鐘愛(ài)，已成為一種品格、品性的文化象征。

畫(huà)家們以此作題材，使這些花草賦予了更深刻的含義，以感物喻志的象征，彰顯著作者的人生價(jià)值和道德情操的思想追求，所以，歷代文人墨客也多推崇和賞識(shí)，作為畫(huà)家的蘇廷煜選擇以此為題材進(jìn)行創(chuàng)作，這也正體現(xiàn)了他的脫俗、高雅的謙謙君子之風(fēng)。

蘇廷煜到晚年又研習(xí)指畫(huà)，在指畫(huà)的創(chuàng)作上取得了較大突破。他在指畫(huà)的創(chuàng)作方面，在當(dāng)時(shí)應(yīng)受到高其佩的影響。高其佩（1660-1734），清代官員，指畫(huà)的開(kāi)山鼻祖，工詩(shī)善畫(huà)，所以繪人物山水均蒼渾沉厚。他善指畫(huà)，晚年不再用筆。而蘇廷煜也是晚年以指畫(huà)創(chuàng)作為主要的表現(xiàn)手法。

在《指頭畫(huà)說(shuō)》中記載：“高其佩作手指畫(huà)時(shí)，細(xì)線用指甲，粗線用指頭，畫(huà)眼睛和睫毛用小指，點(diǎn)眼珠用指頭。”又“畫(huà)巨幅枯柳用兩指急掃，或重或輕，或濃或淡，任其自然，不得增減一絲”。在當(dāng)時(shí)，受到高其佩指畫(huà)影響，也有很多畫(huà)家使用手指作畫(huà)，如揚(yáng)州八怪中的李鱷、黃慎、羅聘等都是受到高其佩的影響。另外，在康熙四十年（1701年），高其佩還受任宿州知縣，潁州和宿州為近鄰，這對(duì)潁州畫(huà)壇會(huì)有很大影響的，所以當(dāng)時(shí)的蘇廷煜晚年進(jìn)行指畫(huà)創(chuàng)作，受到高其佩的影響應(yīng)是有一定的原因的。

關(guān)于蘇廷煜指畫(huà)“晴竹”圖，還有一段佳話，即“蘇竹救駕”的動(dòng)人故事。當(dāng)時(shí)在嘉慶年間，也就是蘇廷煜的晚年，朝廷征集名畫(huà)御覽，蘇廷煜畫(huà)了一幅指畫(huà)“晴竹”獲選入京，并被皇帝賞識(shí)，皇帝在觀察蘇竹，只見(jiàn)畫(huà)面上有一只蜘蛛在竹間結(jié)網(wǎng)，神態(tài)栩栩如生，愛(ài)不釋手。皇帝看得入神，已無(wú)暇顧及周圍，此時(shí)有人獻(xiàn)上一杯茶，因正聚精會(huì)神觀畫(huà)，遂命其將茶放置于茶幾之上，待其賞畫(huà)之后，口渴要喝茶時(shí)，茶已經(jīng)涼了，此時(shí)，茶水混濁變色，皇上大驚，方知有人在茶水中放毒，遂差人捉拿，但未查出，于是皇帝命此畫(huà)入庫(kù)珍藏。并詔示：“非世家不準(zhǔn)懸掛蘇作”，于是“蘇竹救駕”之說(shuō)譽(yù)滿京城。

安徽省博物館藏共《四松圖》，年款為“嘉慶辛未（十六年，1811年），年八十三”，并有胡公愚簽記云：“晚號(hào)移山愚叟，乾隆已酉（五十四年，1789年）拔貢，住巢縣教諭。廷煜尤善畫(huà)竹，竹分“晴雨風(fēng)雪”，極負(fù)盛名。因在京困于寫(xiě)竹，深自厭恨，遂以指戲墨，人并奇之。現(xiàn)存世的《漢川修竹》與《云鶴游天》二條屏，署款“虛谷老人指法”，該畫(huà)系蘇廷煜晚年佳作，技巧高超，真乃是“畫(huà)竹有聲風(fēng)滿堂，指法勾勒異尋常”，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)人們對(duì)蘇廷煜的推崇。

蘇廷煜不但畫(huà)有很大成就，在書(shū)法方面也很有造詣，也許是他姓蘇，對(duì)先賢同宗的蘇東坡更有幾分的推崇，故而他的書(shū)法也師法蘇東坡。蘇東坡是我國(guó)歷史上一位文壇巨匠，也是一位書(shū)法大家，可是曠世奇才，他的書(shū)法在宋代名列宋四家之首，其書(shū)法用墨豐腴，筆畫(huà)舒展，輕重搭配，錯(cuò)落有致，有很強(qiáng)的韻律感。蘇東坡的書(shū)法讓人感覺(jué)到一種嫵媚和天真，同時(shí)還蘊(yùn)含著一種娟秀，而蘇廷煜學(xué)習(xí)蘇東坡之法，也是求其雍容豐腴，學(xué)習(xí)其個(gè)性，還要突出個(gè)性。并取得筆辦雄健之姿，和天真爛漫之趣。

作為蘇廷煜，由于他名滿京都的影響，在對(duì)以竹子作為創(chuàng)作題材的主要表現(xiàn)內(nèi)容，并逐漸形成了“潁州竹派”的具有區(qū)域特色的一個(gè)流派，在他之后，一直到現(xiàn)在，潁州的畫(huà)壇上，能擅長(zhǎng)畫(huà)竹者就有好多，潁州“竹派”的特點(diǎn)是以“濃墨為面，淡墨為背”，這種風(fēng)格世代相傳。就蘇廷煜本人，其子蘇士墉，繼承父志，“指竹”亦佳。其后，阜陽(yáng)“三谷”之邢潁谷，“南寧北譚”之寧汝杼、譚洪范，又把畫(huà)竹推向新的高峰，尤其寧汝杼的墨竹、老竹、新篁，神情畢尚，妙趣橫生，直到近當(dāng)代潁州大地畫(huà)竹成風(fēng)，名家眾多，這與蘇廷煜將潁州“竹派”推向一個(gè)高峰是有一定的原因的。

蘇廷煜不但在繪畫(huà)和書(shū)法方面取得了較高的成就，他的人品也是很高的，當(dāng)時(shí)受到人們的尊崇。后人將他的書(shū)法和人品給予總結(jié)，稱其功名不及書(shū)法，書(shū)法不及畫(huà)，畫(huà)不如人，由此可見(jiàn)他人品極高，其實(shí)，他的書(shū)法、繪畫(huà)、人品三者俱佳。

由于蘇廷煜的繪畫(huà)成就和影響，其傳略載入《墨香居畫(huà)識(shí)》、《墨林今話》、《明齋小識(shí)》、《畫(huà)傳編韻》、《中國(guó)美術(shù)家人名辭典》、《安徽歷代篆刻小傳》等。