浙江
中國繪畫史中，人物畫的歷史最悠久，其中以女性為題材的仕女畫，則是傳統人物畫的重要組成部分，自古而今，女性始終是藝術表現的主要對象，其在題材上的重要程度甚至超越了男性，而且有著自身獨特的發展脈絡和審美價值。
因此，畫家們在進行仕女畫的創作時，始終遵循著以“外表美”為主要特征的創作思路，然后表現其內在的神韻。
那些一味夸耀華麗悅目的裝飾，一味強調外表的仕女畫是沒有內涵的；那些故作姿態、舉止輕浮的，再漂亮也不具備內在美。內外兼具，是什女畫的一個重要標準。
王家訓的仕女畫減弱和淡化了女性美的脂粉氣，所畫人物容顏美麗，儀態優雅，服飾得體，充滿文雅之氣，富有文化內涵，恬靜的形象秀美可人，典雅風情躍然于紙上，表現出了一種“畫中有詩，詩中有畫”的意境，為人所稱道。
王家訓的行筆秀勁、氣韻瀟灑清逸，富有生動的藝術表現力和藝術創造性。他擅于場景和意境的渲染，打造出了一個個古代仕女生活中的場景。
盡管畫中所表現的人物生活與我們有距離，但看到這些畫作，再通過注文的解釋，我們就能貼近她們的生活，體會她們的情感。
他的仕女畫的美主要體現在神韻和意境方面，既塑造了仕女本身的神韻，又注入了作者的意旨，因為注意了這兩種因素，才不致流于俗氣。因此，在構思立意、布局設色、形象塑造上都很講究“以氣韻求其畫”。
他的作品之所以能感動觀眾，是首先感動了自己，也就是說只有畫家自己情滿意溢，才使作品達到了情景交融的境界。
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