年底年初，很忙活了一陣子，先是為一部書的刊印張羅，后來又因為有些差池在彌補，直到前幾天塵埃落定，一件事情才算有了一個可以安心的結果。

襄汾縣的老哥哥田知生無意間獲得了一套書，是其先輩李大臨晚年著作，共分為八冊，名為《舫園叢稿》。老人畢業于舊制山西省立法學院，后在襄汾從教，桃李芬芳，多有棟梁之才。書稿在筆記本上工工整整地用鋼筆書寫，其中有詩、有詞、有文、有雜論、有考證、有方志，皆自出機杼，蔚為大觀。

老哥擔心隨著時間流失，書可能散佚流失，致電于我商量愿自費刊印數百冊，只是錄入工作繁巨，且有繁簡字體差別，不知該影印還是轉為簡體。

影印雖可保存原貌，不利于閱讀，但轉為簡體，校勘則讓人望而生畏。

后來，二人決定各管一段：

老哥負責電子文本，不顧年老眼花，每天堅持用手機錄入，朝夕不倦，艱辛數月始成。而我則自告奮勇，承擔校勘工作，每日或早或晚，用力兩小時，又經數月，乃畢其功。

后經德生兄助力，設計印刷，遂成美事。

書后一跋，為成書后我記其事及閱讀感悟，另有一段與作者的緣分。

附之于此。

十幾年前，在知生兄處偶見田黃小印一方，刀法高峻淳古，生歡喜心，借之玩賞。不合一時大意，連同幾卷書籍字畫竟遺于出租車上，急切間多方尋覓，奈何鴻飛杳然，再無蹤影，扼腕頓足，遂成一憾。

自知無可補償，不得不腆顏告罪于兄。兄大度，失者失矣，家傳之物，不必在意。

去年，知生兄來電，發現先賢李大臨老先生文集《舫園叢稿》，微信傳來遺稿照片數張。兄有心付梓傳于后世，苦于字體繁簡有差，或改為簡體，或影印原件，各有利弊，難以決斷。

李大臨先生小像

余觀其文辭清雅，書法雄勁，旨趣弘遠，迥非凡筆，極言不可尋常視之，印之則可綿延不墜，澤被后世，否則，孤本惶惶，雖善藏之，不知何時寂然而沒，豈不痛哉？

適余新作出版，小有閑暇，乃不揣谫陋，自告奮勇，校注勘訂。

校書之時，每讀及其詩中佳句，時常會意于心，贊嘆不絕。

如《擬陶》：“九月西風緊，東籬菊花開，摘我園中蔬，酌酒自相陪，偶逢野老至，相與飲數杯，我醉卿且去，明朝抱琴來。”此其青少年時期作品，自言“淺率殊不足觀”，但其真率自然，已得陶公雅意。

又如《庚辰二月初九日，為余三十二歲初度時羈敵城感慨有作》有句：“友到難中方覺少，愁非經過不知多。”“幾本破書消永日，一林古木宿寒鴉。”

當時先生“困臥敵城，心緒惡劣”，悲懷只能以詩遣之，此兩句道盡其中艱苦。

又《秋興八首步杜工部原韻》有句：“峰回才覺山逶迤，又見夕陽下綠陂”，“一卷楞嚴半院月，三聲磬罷淚低垂！”自陳“不免有頹唐悲觀語句”，其時山河破碎，感憂時事，如其《抗日烽火》中所述日寇鐵蹄下的中國境況：“冀晉風塵萬里昏，干戈遍地嘆傷痕”。其悲觀自然難免，因此對國民政府抵抗無力腐敗無能的不滿也盡在詩中：“吳宮楚苑都棄盡，權把渝門當白門。”

劫后歸來，先生在《歸去來兮》的感嘆：“世事升沉原大夢，浮生天地如沙鷗。”

先生不僅詩才，于詩法、書法、畫法亦多有考校，不乏真知灼見。如《詩貴含蓄》《詩文須多加修改》《關于律絕中一、三、五字之平仄問題》，皆是多年創作感悟，可于中窺其門徑，為后學者之圭臬。

論書則有《古來奸雄多工書》，有史料，有見解，讀來興味盎然，又有《我國楷書之流派》《淳化閣帖》，皆大有個人見地；論畫則有《由董思翁二事看辨別書畫真假之難》《四王吳惲》，旁征博引，亦足以發人深思。

李大臨先生書法

先生不止舉目全國，對太平縣當年名士、書家及畫家亦各有考證，近世之人曾親見其作，講來更是妙趣橫生。

先生擅長紀事，考據謹嚴，極有可觀者，書中如《記劉味琴談：光緒庚子太平縣迎鑾事》史料詳實，斐然成章，如親臨其境，足以補史家之闕；《平生三險一幸》為先生晚年閱盡滄桑之后所記，世事人情，皆通達透徹，涉筆成趣，可細細揣摩。《回憶我的母親》則情動于衷，字字是淚。

先生有小詩一首，名《八月二十夜初聞雁聲》：“蟋蟀窗前叫未休，長空征雁又哀鳴，初聞不覺頻搔首，晚矣終年未請纓！”先生才思非凡，一生未能舒展抱負，四句小詩似是讖言，然亂世書生，能得活命已屬僥幸，“平生未展眉”，時也，運也，命也。先生老年，留此一書，盡付平生心血，此又一幸也，后生得遇此書，開卷受益，使書香不絕，先生又可展眉一笑。

及全書校結，再次揣摩李老先生書法，數枚小印，風姿綽然，猛然有悟，昔年遺失之印殆非此公舊物乎？急求證之，兄含笑不語。

冥冥之中，前因早定，今悉心校勘，差堪補報萬一，若使之留傳后世，亦可稍慰愧疚之心。

后生才疏學淺，校勘前賢著作如孤身長征，又如抱木濟海，時嘆艱難竭蹶，其中謬誤在所難免，如有幸，尚請大雅正之。

后學 史壯寧 壬寅年仲夏 于太原