弗洛伊德曾經(jīng)說過不要試圖去了解女人，確實，女人太復(fù)雜多變，太多不確定因素，總是不按常理出牌，連心理學(xué)大師都捉摸不透，很多影視作品自然只能瞎子摸象浮于表面。不過凡事都有例外，由李玨執(zhí)導(dǎo)，黃小蕾、唐曾主演的女性題材電影《洋子的困惑》另辟蹊徑，沒有套路和口號，既不假裝堅強，也不顧影自憐，而是通過富有煙火氣與人情味的敘事手法，把困擾現(xiàn)代女性的諸多情感癥結(jié)都梳開了講透了，無論男女觀眾，看完都能有共情。

片中的主人公，黃小蕾飾演的于美惠，與我們在生活中隨處可見的女士一樣，穿著漂亮的大衣，妝容、搭配、家居、汽車，都談不上華貴，卻能看得出是精心搭配，大方得體，散發(fā)著一種淡淡的女性魅力。

現(xiàn)實中的同齡人，或多或少都與美惠相近的經(jīng)歷，就算與自己毫不相關(guān)，身邊也會有幾個類似的姐妹。離異，獨居，沒有撫養(yǎng)權(quán)，偶爾把女兒從前夫家接回來小住，經(jīng)營一家小窗簾店，生意還比較不錯，不忙的時候也會開著車回到鄉(xiāng)下，分別看看已經(jīng)離婚不相往來的父母，身邊有一個比較鐘意的帥氣男友，卻始終沒想好是否再進一步，現(xiàn)實生活，無外如此。

《洋子的困惑》不僅準確的抓到了女性的共同經(jīng)歷，更透過表面，抓住了情感深處的共情，她對女兒的愛，對走入下一段婚姻又愛又怕的小糾結(jié)，在離異的父母、上一段婚姻和現(xiàn)任男友之間的剪不斷理還亂，都被展現(xiàn)得細致且微妙，許多沒有明確言說的情緒，卻能夠在觀眾的心里形成強烈的共震。

這種共情除了橫向的共同點，還有縱向的延展，透過美惠本人的成長，女兒閱讀日記，以及身邊親友、閨蜜的多元視角，展開她的過去，基本上涵蓋了女性人生中最重要的幾個階段，懵懂少女、初為人母，單親媽媽，基本上盡在其中。

不止美惠，影片以點帶面，由小見大，三代女性都具有很強的代表性，洋子是典型重組家庭的孩子，小小年紀就很敏感，不想成為家庭的累贅，對親情又渴望又抗拒，試圖通過偷日記的方式，了解父母離異的真相。洋子的姥姥則為上一代女性的婚姻觀代言，離婚后一直保持相對的獨立和自尊，拒絕與前夫和解，對兒女心懷愧疚。

從姥姥的拒絕和解，到美惠作為單親媽媽，能夠得體地處理失敗婚姻遺留下的復(fù)雜矛盾，再到洋子試圖通過日子了解媽媽，找到父母離婚的真實原因。三代人，清晰地繪制出現(xiàn)代女性的成長歷程，隨著時代的變化，她們的愛情觀、婚姻觀、人生觀，也在悄然轉(zhuǎn)變。

三代人各有各的困擾，重組家庭的多角關(guān)系看似波瀾不驚，卻暗流涌動，其中既有鹽米油鹽的津津有味，也有甘苦自知的人生百味，制造出不少快樂與憂傷交織的戲劇沖突，譬如因為孩子打架與前任一起去見老師，譬如帶帥氣的男友一起回鄉(xiāng)上墳，卻對長輩說是生意伙伴，通過這些極具現(xiàn)實質(zhì)感的場景，相信每一位觀眾，無論男女，都能或多或少的找到自己的影子。

由這些情節(jié)，《洋子的困惑》不僅解答了洋子的困惑，也解答了所有人的困惑，原來情感的真相不是解決問題，而是包容與理解。這就是影片要傳遞給觀眾的女性態(tài)度，接受不完美的生活，努力讓自己活得好一點。有一個情節(jié)把這種態(tài)度講得很明白，男友拿到錢之后一去無蹤，美惠沒哭沒鬧，不恨不怨，輕描淡寫地告訴閨蜜，仿佛在說著別人的故事。這樣的反應(yīng)非常真實，經(jīng)過婚姻磨礪的現(xiàn)代女人，大抵都會有這樣的氣度，無論怎樣，生活還得繼續(xù)。

在影像語言方面，導(dǎo)演雖然年輕卻有一顆慧心，惜鏡如金，字字珠璣，既有現(xiàn)實的質(zhì)感也有影像的詩意，琳瑯滿目的窗簾，喻示了每個家庭都有光鮮的外表，夜色中的燈火，蜿蜒的公路，隨風(fēng)散落的日記，沒有一處是多余的場景，有時候一個簡單的畫面，就能把人物的內(nèi)心變化呈現(xiàn)得清清楚楚，無需言語，卻能讓人感受到千言萬語。故事每一步進展，都能讓觀眾距離人物更近一步，理解更深一點，共鳴共多幾分，看完了《洋子的困惑》，就如同讀懂了當(dāng)下女性的情感世界。