電影《千里送鶴》已于11月16日全國上映，本片由萬瑪才旦監制、導演拉華加執導、王釗編劇、馬海泉、拉華加，以及主演周拉多杰、朋毛樣專、尕代扎西，為觀眾呈現一場治愈心靈之旅。

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內斂表達，追求紀實性

影片《千里送鶴》以青海高原藏區為背景，通過描繪一個普通家庭的故事，主要以少年多杰和姐姐格桑為主角，聚焦親情、送別、和解的主題。

拉華加是萬瑪才旦的得意門生，他曾執導過《塔洛》和《氣球》，并以《旺扎的雨靴》聲名鵲起，在這部電影中，拉華加延續了他一貫的紀實性美學語言，通過內斂而精確的調度表達了父子關系。

影片以少年多杰和姐姐格桑的生活為切入點，呈現了一個普通藏族家庭的日常。少年多杰早年失去母親，與姐姐和奶奶相依為命，而父親則長期在外工作。

一天，姐弟倆偶遇一只受傷的小黑頸鶴，他們決定將其帶回家照顧，冬季將至，沒有親鳥的帶領，小鶴無法完成遷徙，姐弟倆便決定騎摩托送它前往云南越冬地，父親得知孩子們擅自離家后，立刻南下尋找。

這趟艱險的旅途注定將是一家三口的成長之旅，也促使他們重新審視親情的涵義。

在拉華加看來，電影關注親情、家庭、成長和陪伴，通過內斂的情感表達和細微的情緒變化，展現了父子關系逐漸融洽的過程。

小鶴的自由象征與人的本質相吻合，而旅程對父親和孩子同等重要，成為一場關于親情意義的旅途，影片通過極簡而精確的調度，呈現了拉華加繼承自老師的紀實性美學語言。

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兩種不同類型的愛的對比

在《千里送鶴》中，拉華加表示，影片通過內斂的情感表達，細微的情緒變化，呈現了父子關系逐漸融洽的過程，小鶴的自由象征與人的本質相吻合，小鶴的傷恰恰展現了小孩子內心的傷。

旅程的意義對父親和孩子同等重要，因為愛孩子，父親必須要面對的旅程如同拯救小鶴的過程。

電影細致入微、充滿詩意地描繪了兩種不同類型的愛。一種是發自本能和自發的，如姐弟倆對小鶴的善良照顧；另一種是深沉和無條件的，如父親對孩子的默默關懷。

拉華加表示，影片關注親情、家庭、成長和陪伴，沒有采用強烈的戲劇沖突，而是通過內斂的情緒表達，細微的情感變化，來展現父子關系逐漸融洽的過程。

兩種不同類型的愛的對比，一種來自于本能和自發，另一種則是深沉和無條件的，通過這種對比，電影細致入微地描繪了親情的豐富內涵。

影片以少年多杰和姐姐格桑的視角展示了愛的意義，通過兩種不同類型的愛的表達，引發觀眾對親情的深思。

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藏地電影的新探索

馬海泉表示，《千里送鶴》淡化了傳統觀念與現代社會的沖突，更注重對普世情感的呼應與投射，他通過多次親赴青海藏區采訪，了解到失去父母的藏區孩子缺少大人呵護的現狀。

馬海泉將這一現象與黑頸鶴的生活習性聯系起來，黑頸鶴需要在父母的帶領下完成遷徙，否則將面臨生存的困境。

影片通過敏感地表達了這種關聯，巧妙地利用黑頸鶴這一象征，展現了藏地文化與親情的深刻關聯。

馬海泉通過電影，呼吁更多人關注藏區孩子的命運，以及對親情的渴望。他認為電影是一個強大的媒介，可以引起人們對社會問題的關注，并在情感上引導觀眾思考。

這種新的探索方式讓電影更加貼近人性，強調人與自然、人與文化之間的關系，影片通過深入挖掘青海藏區的文化底蘊，呈現了一種全新的電影表達方式。

這也是馬海泉在電影中所追求的，他希望通過電影引起觀眾的共鳴，讓他們更深刻地理解和關愛這個世界。

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真實而質樸的表演

導演拉華加喜歡啟用非職業演員，認為他們能更真實地呈現生活中的質感。在《千里送鶴》中，小演員周拉多杰和朋毛樣專由影片《旺扎的雨靴》一直成長到現在，《千里送鶴》成為他們演藝生涯的又一巔峰，他們的表演狀態質樸而真實，讓觀眾更容易產生共鳴。

電影通過小演員的真實表演，深刻而細膩地呈現了藏地父子關系的特殊內涵。觀眾在影片中能夠感受到真實的親情，仿佛置身于青海高原的風景中，這種真實而質樸的表演成為電影的一大亮點，讓整個故事更加感人、打動人心。

拉華加認為，真實的表演是電影能夠觸及人心的關鍵，他注重演員的內心表達，而非過于夸張的演技。小演員周拉多杰和朋毛樣專通過自己的表演，將電影中的情感傳遞得淋漓盡致，這也讓觀眾更容易產生共鳴，感受到電影中所傳達的真摯情感。

《千里送鶴》以其獨特的表達方式和深刻的情感描繪，為觀眾呈現了一段治愈心靈的旅程。

在青海高原的背景下，拉華加導演以紀實性美學語言，展現了父子之間的內斂情感，讓觀眾在親情、送別、和解的主題中感受生活的真實與溫暖。

這部電影不僅是對藏地文化的獨特探索，也是對親情深深思索的一次感人之旅。

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