由劉衛兵擔任總編劇，任重、安悅溪、于謹維、周野芒領銜主演的政法題材劇《此心安處是吾鄉》央視一套播出后，好評如潮，引發熱烈社會反響。憑借接地氣的基層視角、真實的人物塑造以及解決百姓大小事的熱點案例，這部聚焦基層政法干部調解工作，生動踐行新時代“楓橋經驗”的電視劇深入人心，被觀眾贊為“最暖心政法劇”。

《此心安處是吾鄉》是繼《小鎮大法官》后，劉衛兵編劇作品再次在央視一套播出。談及該劇創作，劉衛兵坦言由熱愛而起，由敬重而發。不同于其他政法劇講如何“破局”，這部劇是講如何“立新”，通過新人、新事、新觀念串聯起社會熱點和民生事件，真實展現平安建設。平安建設重在解決群眾的“急難愁盼”，調解基層矛盾糾紛。在他看來，調解是一門技術，更是一門藝術。沒有腳踏實地的工作經驗，做不好群眾工作。

談緣起：由熱愛而起，由敬重而發，把老百姓的故事放在舞臺中央

問：您之前的作品涉獵廣泛，題材多樣，也創作過法制劇《小鎮大法官》，是什么緣由讓您創作了《此心安處是吾鄉》？

答：我關注政法題材作品很久了。最早在中央電視臺的《今日說法》欄目開播五周年時，參加過他們五周年的撰稿，還為片尾寫過一首歌，里面有“你有一個說法，我有一個說法”這句詞，其實就是對《今日說法》里播出案件中關于法官庭前調解的一個感悟，這也是我第一次參加政法題材的創作。后來我又參加過最高檢影視劇、公安部緝毒、電信詐騙題材的創作，對這個領域又有了更進一步的了解。之后，最高法要做一部法官題材的電視劇，就是已經播出的《小鎮大法官》。因為這些創作經歷，加上平時接觸的也多是這個領域的朋友，我對政法故事從一知半解到產生了感情。5年前，“楓橋經驗”55周年召開紀念大會，為什么“楓橋經驗”能在民間生根，多年來長成了一棵大樹，為老百姓所稱道？我就想了解這個故事。最后，在中央政法委政法綜治信息中心的出題和指導下完成了創作。這部劇非常幸運，能在毛主席批示“楓橋經驗”60周年紀念和習總書記指示20周年之際播出。我的創作緣由，由熱愛而起，由敬重而發，到今天能創作完成播出，不是因為我一個人的努力，而是大家共同的成績。

問：《此心安處是吾鄉》劇本創作歷程是怎樣的，遇到了哪些困難和挑戰？

答：一是故事面很寬，它涉及到公安、檢察、法院、司法等司法執法領域，還包括網絡、環保、城市管理等方面的治理以及社會組織的參與；二是事件包羅萬象，民事糾紛到群體事件，故事的選擇與應用難以取舍；三是“楓橋經驗”這個宏大主題，怎么微觀地展現出來，是個挑戰。創作伊始，我們就在想這個問題。中央政法委有個負責綜治信息的業務部門，給我們講了很多有啟發性的故事。我們決定用小切口反映宏大主題，用小故事講好大道理，大理論，最后確立了以宏大主題為社會背景，把老百姓的故事放在舞臺中央。

問：從編劇角度看，《此心安處是吾鄉》的最大特色和看點是什么？

答：主要有三個，分別是新人物、新事物、新觀念。新人并不單指年輕人。年輕人有新思維，年紀大的人也有新思維。新思維并不是標新立異，也不是奇談怪論。新思維與年齡無關，與愿不愿追上時代腳步，在前進中不斷修正自己的態度和行動有關。新事有很多，這是決定本劇是否有新意的基礎，比如電信詐騙、老賴欠款、網約車糾紛、校園霸凌等熱點。新行業、新事物的出現，超出了基層干部傳統的工作經驗范圍，卻恰恰是創作的好素材。三是新觀念。當下人追求多元化，對幸福感和獲得感的追求變的更加具體和微觀。

談創作：以新人物、新故事、新觀念，體現“回歸”與“圓滿”

問：《此心安處是吾鄉》中哪場戲的創作，讓您最難忘？

答：最難忘的一個故事，是我到楓橋接觸到的一個真實案例。有個剛被分到基層做調解工作的年輕學生干部，他遇到一個父子矛盾的調解案。父親和兒子吵架，兒子離家出走不回來了，父親一怒之下把財產給了別人，兒子回來一面要找父親的事，還要找那個受贈財產人的麻煩，眼看問題就要從家事升級成社會矛盾。這個年輕的調解員，發現用兩邊說好話的方式去調解，是沒有效果的。于是他從根上尋找，從幾十年前父子關系的原點去尋找癥結所在。原來，兒子怨父親在他小時候拋棄他，不照顧他，還各種欠債，所以兒子對父親極不理解。但在事件背后，父親把他寄養在別人家里是因為兒子的母親過世了，他需要掙錢而無法養孩子，父親在外面欠債是因為掙錢很艱辛。這個調解員通過走訪和堅持，找到一張發黃的舊賀卡，那就是父親在年輕時曾經打算寄給兒子的一張生日賀卡，但是因故沒有寄出去。這件關鍵細節，最終促成了父子和解。為了找這張賀卡，調解人員走訪了很多人。有人不理解他為什么要找這個，也不信他能找到，但他覺得這是解開父子二人恩怨的關鍵，如果不及時化解，家里的情感糾紛可能激化成一個社會矛盾事件。一些民間矛盾的形成就是吹氣球的過程，氣球爆炸都是一口氣再加一口氣互相吹起來的，不能等到爆炸了，把吹爆的人一關了事。所以，調解員要把這個事做好，他也完成了這個使命。

問：這部劇播出后，觀眾最大的感受是劇中熱點案例很真實，極具代表性，讓人深感共鳴。比如電信詐騙、網約車糾紛、房地產爛尾樓等。這些案例是如何選擇的？

答：中央關于平安中國建設經常說一句話，要解決群眾的“急難愁盼”，社會的熱點、群眾的難點、生活的堵點、百姓的揪心點，也是“楓橋經驗”工作踐行者要做的事。回到這個邏輯里，我們的案例就很好選擇了。同時，這部劇的三個定位，就是新人物、新故事、新觀念。另外，從創作角度來說，我們圍繞這三個點，要進一步選擇在我們現實生活中有共鳴點的案例和故事。但選擇案例故事也不能靠獵奇、靠撕裂、靠制造情緒對立為劇拉流量，還要兼顧一部作品能為觀眾提供向上的精神和正向的價值。其實，這也是“楓橋經驗”工作者們的核心，要把小家庭的矛盾化解了、調解了，讓家庭圓滿和諧，為平安生活做自己該做的事。劇集結構的完整性也體現在此，體現在了回歸與圓滿這個主題。

問：《此心安處是吾鄉》講述了肖立明、馬樂、張鳳嬌、楊銘安等基層政法干部扎根基層，心系民生，為解決群眾身邊的煩心事、麻煩事的故事。這部劇在人物塑造上有原型嗎？男主角肖立明最初有鮮明缺點和短板，在處理基層矛盾時工作方式方法上存在問題。為什么會這樣塑造？肖立明的象征意義是什么？

答：劇中的人物塑造，每個人物都有原型，比如上面提到的那個年輕基層學生干部，肖立明就有他的影子。楊銘安這個人物，在習總書記接見的104個“楓橋式工作法”入選單位代表里，也能找到原型。具體到肖立明這個人物的缺點和短板，他是個理論強、實踐弱的人物形象，剛開始工作時，只會講法律條文，得罪了不少人。在民間，調解是一門技術，更是一門藝術，比如父子、父女、夫妻、兄弟之間的家庭矛盾，無非就是家庭內部糾紛，還沒到上法庭的地步。找干部去調解的人，有時候就是撒撒氣，說說理，說完就心平氣和了。反過來，一個人一旦成為被告，原來的小氣球就會爆，情感就很難修復。肖立明剛接觸實際工作肯定不懂這些，通過這個人物就是想告訴大家，沒有腳踏實地的工作經驗，做不好群眾的工作，通過這個人物，不僅講的是現實中的“楓橋經驗”，也想用藝術形式讓觀眾對平安中國建設有一些了解，對基層工作者的努力付出有公正客觀的評價和認識。

談價值：“砍樹”容易“栽樹”難，讓默默無聞的人為人所知

問：相較于以往政法劇，《此心安處是吾鄉》首次全面反映了新時代“楓橋經驗”和平安中國建設。您如何看待“楓橋經驗”和平安建設？

答：作為一部現實題材政法劇，這個劇的定位就是要講一個“立”的故事。政法劇類型有很多，大多數講的是如何“破局”，我們是講如何“立新”。“破”是指依據大案要案創作，打擊重大刑事犯罪、轟動社會反腐案件的那些政法劇。而《此心安處是吾鄉》所講的“立”，是要讓人物回歸日常，回歸平靜，走到基層，走到民間，看一看基層政法干部所“立足”的街頭巷尾，他們具體細致入微的工作，如何彌合了一段段破敗的感情，溫暖了一個個失意的人?；鶎诱ㄈ顺Ｕf的一句話就是，“砍樹”容易“栽樹”難。他們所說的“栽樹”難，就是這個劇要表現的這個“立”。立新是需要時間和精力，像栽一棵小樹苗，要精心培育。所以這個“立”字，也是我對“楓橋經驗”和平安建設的看法。劇中的人是在“立”字上做好堅持和發展新時代“楓橋經驗”這一工作的。同時，“立”的故事，也恰恰是萬家團圓的故事。

問：《此心安處是吾鄉》的現實意義是什么？希望傳遞給觀眾怎樣的主題思想？

答：中國人非?？粗仄桨?，享受平安，在今天這樣復雜的國際形勢下，以我們擁有的平安生活為傲，然而是誰給我們帶來了這樣的平安生活？知道答案的人很少。中國有千千萬萬個基層平安工作者，每天要處理大大小小瑣碎的矛盾糾紛，及時把問題解決在基層、化解在萌芽狀態。另外，這部劇播出后，有人說原來這就是“楓橋經驗”。也有人問我，他們從來不知道有平安建設中心這樣的機構，也不相信有這樣的部門和人在做這些工作，看了劇，他們才有了一點了解。我想，這就是這部劇的現實意義。我想傳遞給觀眾的主題思想就是，我們要珍惜今天的平安生活，感激給我們帶來平安生活的人。

問：您覺得政法題材劇創作如何才能做到既有意義又有意思？《此心安處是吾鄉》帶來的創作啟示是什么？

答：我們的創作讓這群默默無聞的人為人所知，大家尊重和珍惜他們的工作，讓我覺得有意義。有意思的是采訪的時候，他們所做的實事，他們講的親身經歷給我們很多感悟和觸動。采訪時，他們帶我走街串巷，見了各種深陷困境的老百姓，看他們幫群眾調解大大小小的麻煩事、揪心事，讓我感同身受這些調解員所處的困境。我問基層干部你是怎么堅持下來的？他說，就像你們寫作，一旦要寫，是不是想把每一篇文章都寫好？我說是。他說對，這就是職業習慣。一句平實的話讓我感覺到一種溫暖和力量。我想我們以后應該更多關注和書寫這樣的人，如你我一樣的普通人。