1955年，顧炳鑫的代表作《渡江偵察記》連環畫面世，顧大師以其精湛的鉛筆畫技法打磨出一部不朽的杰作，榮獲第一屆全國連環畫評獎二等獎的首座。《渡江》不僅是連藏者心中的月光，更是美術工作者、愛好者臨摹學習的絕佳范本。

《渡江偵察記》從50年代起屢屢再版，版本之多甚至令一些資深連友頭腦發昏。

單說老版，就有1955年的上美初版、1956年外文版、1962的人美花邊版、1977年上美版（77版將55初版畫面做了微小修改，即軍帽添上五角星，軍裝領口添領章，故而渡江被簡單劃分為55版和77版）。

自上到下分別是：55年初版、外文、人美花邊版、77版

2000年后，再版精品連環畫興起，《渡江》又是一次次地重新出版，大的、小的、平裝的、精裝的，各社各樣， 琳瑯滿目，品質又往往參差不齊。

再版各種大小精《渡江》（部分）

這十多年來，大家反復熱議著：到底哪個版本的《渡江》最值得收藏？

有人說雷人“黃大渡”無敵，有人說上美大精正宗，也有人說今年殺入市場的遼美、天津版才最清晰。真相如何，讓我們一探究竟。

? 各社紛爭大《渡江》簡史

《渡江偵察記》是鉛筆連環畫的天花板，五六十年代的受限于印刷技術和小尺寸的開本，并不能將顧炳鑫的原稿魅力充分表現出來。

2004年，上美吹響再版32開大精連環畫的號角，上美大精《渡江偵察記》也在那一年登上歷史舞臺，引發了連友的購書熱情。

2012年，出版人張雷精心修圖，隆重推出兩本雷人版32開大精裝《渡江》，一本畫面襯了灰黃底（55版，無領章帽徽），一本畫面襯了灰黑底（77版，有領章帽徽），這就是著名的黃大渡和黑大渡。此時互聯網購書已成風尚，雷人兩大渡制作精美，令人眼前一亮，引發連友爭相購買。毫無疑問，雷大渡成為連環畫出版史上現象級的產品，書價很快溢出十倍以上！

2023年，遼寧美術憑洪荒之力出版一系列大精連環畫，其中就有《渡江》的身影。又因為顧炳鑫大師百年紀念，天津美術也發行了《渡江》大精。

四家出版社的大精合影

于是，市面上就有了四個版本的大精《渡江》：上海美術、連環畫出版社（雷人）、遼寧美術、天津美術。

? 比比外觀、裝幀設計

上美大精《渡江》

上美大渡

出版時間：2004年，印量：4000冊

上美大渡江出的最早，品牌優勢，根正苗紅，目前價格居高不下。

雷人出版的“黃大渡”和“黑大渡”，連環畫出版社發行

雷大渡

出版時間：2012年，印量：各2000冊

雷人的黃大渡、黑大渡是精心打磨的產物，據說張雷當初拿到了上美給的電子稿，和印廠密切聯動，進行墨色密度印刷測試，反復調校，輸出了最理想的效果。從外觀看，比起上美邊緣微微凸起有點圓潤感，雷大渡顯得方正板直。

遼寧美術《渡江》

遼大渡

出版時間：2023年，印量：2000冊

遼美的渡江為了把社名放入標題，把封面畫面往上提了提，導致遠景漁船人物被切掉了一些。整個畫面綠瑩瑩的，有點偏色。

天津版1956

天津版1963

津大渡

出版時間：2023年，印量：各1000冊

天津美術側重于紀念顧老百年，無外封套，分為1956和1963兩種年份數字，封面材質為絹絲面，手感順滑。（為什么選56和63，望有情報的朋友留言）

津大渡號稱采用現存最全的原稿資源，這足以令他驕傲，當然，光有好菜不夠，還得有個好廚子。其中前言后記的文字排版毫不美觀，再加上沒有外封套，引起很多連友的吐槽。

內封：自上而下為遼大渡、黃大渡、上美大渡

我們看一下內封面，遼美大精都是絹脊紅面的設計，黃大渡則是完整的絹面，上美布脊白板，中央有一個渡江戰士的火印圖案。

內封封底

黃大渡的贈品頁

黃大渡在扉頁之前放了幾張歷史版本的封面圖，色彩效果不錯。天津版也放了這四幅，還單獨印出明信片當贈品，只是很雞肋，因為畫面品質遠不及黃大渡的。上美和遼美都沒有附上彩圖。

津美贈品的四個明信片，印刷比黃大渡差很多

扉頁：上美、雷大渡

扉頁：遼、津

內容說明頁

扉頁、內容說明頁：都中規中矩，上美喜歡放個小圖，其他都比較簡單。

內頁用紙：黃大渡宣傳采用的是雙面涂布的特種紙，應該是四家中最佳的，而上美大精是用低密度的輕型紙，顯然經不起歲月的考驗，很容易受潮生黃斑。天津、遼寧的都是現在主流大精用紙，微微淡黃，品質都是優良的，只是黃大渡的紙張明顯更光滑。

畫家簡介：遼美/津美

附錄：上美提供作者小傳、作品目錄；黃大渡附錄了作者簡介，9幅原稿；遼美的尾部干干凈凈；津美的尾部最為豐富，不僅有大量顧炳鑫的創作心得、還有近20幅原稿，所以津美書最厚。

外封書脊

從書脊看，天津的略窄，更厚；遼美的燙印字壓得不太實。

書頂，筆者的上大渡有黃斑，見笑

? 比內頁印刷

我們來看最為關鍵的內頁，鉛筆稿有黑白灰的幾個深淺層次，比通常單線白描的連環畫印刷難度大很多。

經過仔細翻閱這四組大精，我發現上美大渡和黃大渡清晰度都不高，他們采用的是同一套稿源，一看能感覺發虛，到底是稿源問題還是印刷技術問題尚不明確。遼美和津美今年剛印，整體清晰度有了巨大提升。

故事開篇，有好幾幅畫質不佳，比如P3吳老貴望遠。

P3，自上而下分別是上美，黃大渡，天津，遼寧

不難發現：上美的畫面著墨力度偏淺，層次質感還不錯，但總體印刷模糊，尤其是拿遼美，津美版放旁邊對比，清晰度差距很大。

黃大渡畫面墊了個灰黃底色，故而得名，目的是讓畫面視覺更接近泛黃的原稿。雷人當初修圖調校花了大力氣，陰影暗部的細節很清楚，但是用肉眼細看，精度仍然不足，因為電子稿源就還是上美那套，只是把數字修復提升到了極致，但巧婦難為無米之炊，黃大渡距離原稿精印差距不少。

黃大渡P57

為了讀者能一覽無遺所有細節，黃大渡把陰影部分都提亮了，這樣就導致畫面弱化了對比度和層次感，也削弱了黑暗中偵察的氛圍感。

襯上黃底，仿佛原先的黑夜開了大燈，意境迥然不同，見仁見智吧，不喜歡黃底的朋友可以考慮黑大渡，黑大渡的畫面內容也差不多，沒有墊黃底。

遼寧和天津的大部分頁面清晰度都很高，細膩精致，天津的明暗調校比較中規中矩，沒啥毛病。

遼大渡P3

遼大渡的曝光度調得特別暗，某些畫面確實強化了黑夜中偵察的氛圍，但是大量陰影中細節直接損失掉，注意上圖持望遠鏡者——吳老貴下半身幾乎沒有細節。

P9，自上而下分別是上美，黃大渡，天津，遼寧

第9頁，有一段李隊長回憶，和女主角劉四姐初遇，畫面品質很差，修圖也救不回來。注意看，天津和遼寧套上了邊緣外發光，以示回憶畫面和正常敘事不同，上美和雷版都沒有。我個人不喜歡發光，畫蛇添足加特效破壞了原始的美感。

P109，自上而下分別是上美，黃大渡，天津，遼寧

P109，正午陽光強烈，幾個偵察兵扮作商販圍住敵人。無論是邊緣銳化，高反差保留，還是說直接拉清晰度，沒有原稿，怎么修圖也無濟于事。

P141，自上而下分別是上美，黃大渡，天津，遼寧

P141也品質堪憂。不過這幅圖有個趣味點，劇情是說敵人炮彈打下來，報務員瞬間犧牲了，我們的男主李連長忙抱倒女主劉四姐趴在地上。大家看上美和黃大渡，二人的表情是嘴角微微上翹，似乎對炮彈早有預料，還挺開心，你倆擱這劈情操呢？旁邊都有同志犧牲了啊喂。

再看天津和遼寧的，表情就有一種嚴肅悲傷感，我覺得這才更符合此情此景。

以上呈現的三張都沒有原稿，無可奈何，再好的制作技術也注定《渡江》白璧有瑕。

P134，自上而下分別是上美，黃大渡，天津，遼寧

P134，周長喜舍命開車掩護隊友，高速沖向懸崖，場面激蕩人心，近景特寫讓人物塑造富有感染力。細心的朋友應該看到，只有黃大渡的周長喜戴著帽子，這是為什么？我就留一個懸念，資深連友可以在評論區指出。

我還選了四幅顧炳鑫百年畫展看到的原稿，以之和四組印刷品對比。

P41原稿照片

這幅是渡江中最經典的畫面，以劉四姐為視覺中心，戰士們隱蔽在樹林中窺探對岸敵情，巧妙的光陰排布，形成深邃的空間感立體感，劉四姐身著唐裝，英姿颯爽的形象令人難忘。

P41，自上而下分別是上美，黃大渡，天津，遼寧

從四組出版物看，上美有些模糊，津美中規中矩，遼美印刷失敗，最佳是黃大渡，主人公仿佛沐浴在勝利的陽光下，看起來暖融融的。

P68原稿照片

P68，自上而下分別是上美，黃大渡，天津，遼寧

P68，劉四姐撐桿跳船，其他效果都還好，只有遼美的顆粒感太強。

P84原稿照片

P84，自上而下分別是上美，黃大渡，天津，遼寧

P84，看起來遼美這次是沒拿到這四幅原稿，印刷都很差。令人啼笑皆非的是，天津版在附錄展示了這幅原稿，但頁面卻印刷很差，仿佛用劣質相機拍攝的，

P129原稿照片

P129，自上而下分別是上美，黃大渡，天津，遼寧

P43，自上而下分別是上美，黃大渡，天津，遼寧

其實上美也有不足，比如P43李連長敲門畫質很爛，其他版本都有較好的呈現。

評測這幾本書很難，因為他們的稿源和修圖方式不同，有的頁面是這本清晰，有的卻是那本更清晰，我想來想去，只能以扣分法來估算印刷整體品質，一眼感覺特別粗糙的-3分，加粗標注，細看上去品質不佳的都-1分。

上美：

(9/24/43/51/77/84/90/91/92/96/109/125/129/141/161/165)

共計6P嚴重，10P普通，得分：72

上美P90/P125/P165印得差

黃大渡：

(9/56/79/80/81/83/87/88/90/91/92/93/96/99/109/141/160/165)共計5P嚴重，14P普通，得分：71。

80-99頁工地抬石頭，夜里發電報是黃大渡的硬傷，那段的畫面普遍不細致。

津美：

（3/8/9/84/109/141/165）4P嚴重，3P普通，得分：84。

津美除了剛才提到的一幅明明有原稿還印爛，基本發揮比較穩健，挑不出更多毛病。

遼美：

（3/8/9/18/20/24/26/45/51/68/84/97/109/129/141）

6P嚴重，9P普通，得分：73。

遼美普遍曝光調得過暗，有些頁面疑似稿源不全，印刷整體不如津美。

遼美P24/P26印得差

上美大精印刷于20年前，黃大渡印刷于11年前，年代久遠，他們的清晰度是明顯不佳的。而天津、遼寧是最近新印，平均清晰度有了質的飛躍。對清晰度有高要求，就要考慮新印的兩本。

? 其他的小精渡、平渡、宣渡

渡江的再版種類特別多，除了我盤點的四組大精，還有眾多小精、平裝……

2010年大漠堂出過蒙漢雙語50開小精，還特制了一種內封鑲金的，看起來特別土豪，我簡單網上翻過照片，以今天的眼光看制作水平很一般了。

大漠堂小精《渡江》（轉自網圖）

2011年張雷出了“雷十渡”，除了上述展示的黃大渡和黑大渡，還有4本不同封面的小精，3本平裝。我看了下小精，有兩冊77版的內頁非常糟糕，慘不忍睹，古怪的是印得差反而現在溢價很多，都上百了，非常不推薦大家購買。55版內頁的幾乎等同于黑大渡按比例縮小，喜歡小開本的朋友可以放心買。

雷小渡：共4種封面，上為55版內頁，下為77版內頁

雷小渡77版內頁劣質頁很多，不建議購買

雷人出的3種平裝《渡江》（轉自網圖）

2012年上美推出《渡江》小精，這本可不得了，一圖一文，所以他的畫面特別大，甚至有的畫面尺寸超過了大精！圓脊設計又很方便翻閱展平。

最重要的是，印刷畫質比04年大精有了巨大的飛躍，非常清晰，采用的亞光白色銅版紙，手感和視覺都上佳，像真的鉛筆涂在上面，效果令我特別滿意。唯一不足是封皮與書脊內側之間有一個大空洞，不耐翻。

上美圓脊小精（厚如磚頭）

上美小精內頁

上美小精內頁，這幅畫面尺寸甚至超過大精

美中不足，封皮與書脊是鏤空的洞

也是2012年，大可堂也出了一種大32開的宣紙《渡江》，封面用了黃錦緞，外函套綠錦緞包裝。根據網圖看，效果也不算理想，僅適合宣紙發燒友。

大可堂出品《渡江》，外錦緞，內宣紙（轉自網圖）

大可堂宣紙渡江內頁（轉自網圖）

當然，上海美術也陸續多次再版過平裝《渡江》，在此不再一一列舉。平裝往往就是品質平庸或拉胯，不在我測評討論范圍。

以上版本中，我個人最推薦上美小精。

? 總結

《渡江》種種，紛繁復雜，選購起來令人神思疲倦，小歪整理編輯完這些也覺無力。最后總結復盤一下：

當初，顧炳鑫大師在1955年交了一稿《渡江》。1977年，他因故直接在原稿上添加了帽子上的小五角星，以及領口的領章（似乎還包括袖章？），于是就有了55版和77版。

上美2004年出大精時，把這些星星、領章給擦除，復原了55版的原貌。（鉛筆畫的優點，可以用橡皮改）

2011年，張雷拿到了上美這套電子稿，他先出的小精，兩本55版，兩本77版，我看77版里面內頁一塌糊涂，大量原稿缺失，可能是直接拿老書影印修圖的。

2012年，他出大精時動了腦筋，把55版清晰的稿源用PS修圖補上了五角星和領章的細節，人造出清晰的77版，這就有了黑大渡。而原汁原味的55版稿件則墊上黃底，做成黃大渡。

2012年11月，黃大渡和黑大渡橫空出世。

從此，無論是大可堂的錦緞宣紙，還是大漠堂的金色小精，都根本無法與黃黑大渡爭輝，只有上美大精可一較短長。黃黑大渡成為連壇再版神話，霸榜已久。

2012年的上美小精令人贊嘆，只是那會兒大家已經習慣了大精，所以上美小渡也沒能掀起風浪。

再后來就是2023年，遼美，津美二版上市競雄，我們看到印刷精度的突飛猛進。

尤其是津美這本，裝幀設計、排版、調色存在諸多問題，但仰賴原稿資源最為完整，印刷起碼做到了中規中矩少見差錯，它也就順理成章成為史上最清晰的渡江大精。

2023的新秀：遼大渡和津大渡

坊間好評如潮的黃大渡，是時候走下神壇了，當然它是11年前最有誠意的產品，他的用料，裝幀設計，內頁調校等每一項都可以勝過今天的天津版，可是你愿意承擔幾百元的高溢價買一本不太清晰的黃大渡，還是幾十元拿一本很清晰的津大渡？

事實俱在，相信讀者朋友心中應該有了答案。

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