看完大結局，我可以很確定的說，這是一部“人帶劇”的作品，編劇其實也不拉胯，但這個故事本身的基調與屬性如此，就決定了它只能是一部很個性的作品，但在影視化劇情的跌宕感上終究有所欠缺。

縱觀全劇，主線故事其實是很簡單的:世間最后一個上古神行止遇到了火之封印的女兒，愛情與天下終究在冥冥推動中變成了二選一的抉擇。這個故事簡單到揭開真相就直通大結局，只要揭開沈璃的身份，就立即能夠推斷出BOSS的陰謀、男女主各自的解決方案以及矛盾沖突。

嚴格來說，劇中男女主是沒有人設成長的，男女主通過劇集陳述做出的改變，其實只是他們在溝通磨合中調整了自己在相處時的姿態而已。沈璃至始至終都是那個辛苦扛起靈界責任的人，只不過因為行止幫她隱瞞了身份，所以拖延了符生找到她的時間，所以她才有空發展自己的愛情副業。而行止經過東海一戰徹底釋放逆天而行的叛逆，所以才延續了相處模式的拉扯與糾纏。相比于清夜的三角戀世世凌亂，相比于墨方身份反轉的立場跳躍，相比于拂容君幽蘭姐弟的漸漸扛起仙界責任的大旗，男女主盡管被套上了守護天下的重責，但情緒的波動始終在他倆互動的圈子里畫地為牢，這個劇終究只是一個背景宏達的種田劇。

作為一部小火慢燉的種田劇，劇中生活瑣事的徘徊設計是很巧妙的。以東海決戰為臨界點，之前是女主由緊到松，逐漸放手男主的過程，之后是男主鍥而不舍，強留女主在身邊的瘋狂。我能夠理解演員為什么看上這樣一個故事很素的劇本，因為對人設的駕馭會比故事情節本身的波瀾更令演員心動。男女主人設的自由度高，對手戲沒有固定的互動導向，演員需要在互動過程中自己去調節生活瑣事的節奏，每一次斗法式的磨合都會影響他們相處姿態的改變，這其實是一個細節創造難度較高的劇本，也是演員職業生涯的挑戰。

行止強行把沈璃禁錮在天外天，其實他從猜到符生陰謀的時候就猜到了自己的使命。天道給他的使命就是維護天下最后的安穩，行止降生時沒有明確指出這個使命，就是因為這個使命一方面關聯他的情劫，另一方面能暗示眾神隕落的順序。這個使命里暗含了太多關于上古神本身的信息，天道自然不希望上古神窺探到他們自己的軌跡，以防他們利用神力逆天改命，所以歸根結底，上古神就是天道創造出的棋子。

包括沈璃破除天外天的結界、鳳來蘇醒飛離結界、沈璃頂替鳳來支撐火之封印、行止把封印移至天外天，這些都是天道的“命”。行止一直想做的就是盡量永遠推遲封印被破壞的時間，但他終究繞不過天道的算計。

行止歸天是這部劇最后一個高潮，然后到行止蘇醒，真相就是眾上古神殘留神識的最后一搏+沈璃拒絕焚燒尸體，唯一一次逆天改命終于完成，這部劇到這里其實就已經全劇終了。至于后面男女主去參加蛇妖的婚禮，純屬番外內容。

這部劇男女主的主線故事就是平，因為故事平，所以突出了男女主人設個性的主觀能動性，人設魅力遠大于敘事魅力。