品藏天下

聽(tīng)品藏故事 追百年記憶

1

今日之中國(guó)，昂首闊步前行在實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的康莊大道上。而保護(hù)和傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，是中華復(fù)興通途上必不可少的一次次歷史回眸和靈魂洗禮，更是一項(xiàng)功業(yè)千秋的宏大國(guó)策。

賡續(xù)中華五千年文脈，是古今中國(guó)人亙古不變的心愿，更是決策層必然考量與重視的春秋大業(yè)。今日決策層對(duì)保護(hù)和傳承中華文化的苦心孤詣，歷史前人也經(jīng)歷過(guò)。早在明清兩代，《永樂(lè)大典》、《四庫(kù)全書》的編撰，便是古代決策層所能想到并實(shí)施的保護(hù)中華歷史文明之最大化努力舉措。

《永樂(lè)大典》、《四庫(kù)全書》這兩部百科全書式的古籍繁卷，中國(guó)人可謂耳熟能詳。于筆者而言，此古籍二項(xiàng)中，本人偏愛(ài)《永樂(lè)大典》。原因有二：

一是《永樂(lè)大典》在傳世古籍中最具神秘性，公認(rèn)的說(shuō)法是“僅存四百余冊(cè)”——當(dāng)然，這是指嘉靖副本版本，當(dāng)無(wú)疑義。至于正本以及其他副本的下落，顯然已是歷史性懸疑大案。作為一名收藏人，我自然更關(guān)注具有“稀缺性”色彩的《永樂(lè)大典》。

二是《永樂(lè)大典》在明代永樂(lè)年間編撰之時(shí)，采取的是“歸納性”編纂法，將世間所能搜羅到的源于上古文化的七八千種古籍內(nèi)容，全部打散重新編撰，編輯價(jià)值突出，文庫(kù)體系煥然一新。

值得一提的是，《永樂(lè)大典》在歸納編纂的同時(shí)，保留了古籍內(nèi)容的原汁原味，絕不以明代“意識(shí)形態(tài)”認(rèn)知為綱，而是抱以充分尊重歷史的原則，不對(duì)古籍內(nèi)容的思想性進(jìn)行“改造”?？梢哉f(shuō)，《永樂(lè)大典》的文化思想體系，是高度接近中華歷史文化原貌的。

而清代《四庫(kù)全書》的編纂，固然也堅(jiān)持儒家正統(tǒng)觀念，但卻認(rèn)為“菁華已盡，糟粕可棄”，因此凡佛學(xué)、戲曲、小說(shuō)等概不輯錄，對(duì)于有違滿清統(tǒng)治“意識(shí)形態(tài)”認(rèn)知的言辭一概刪除，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行加工、再創(chuàng)作、打標(biāo)簽。所以說(shuō)，《四庫(kù)全書》對(duì)古籍內(nèi)容的“改造”，痕跡多多，有諸多偏離中華歷史文化原貌之處。

如是觀之，《四庫(kù)全書》的文字體量雖數(shù)倍于《永樂(lè)大典》，但在我看來(lái)，后者的文化價(jià)值遠(yuǎn)大于前者。倘要探究中華上古歷史的鏡像，還原中華文明的原貌，查閱《永樂(lè)大典》是更好的選擇。

而且，明代《大典》是中國(guó)歷史上首次由決策層主導(dǎo)實(shí)施的超大型文化工程。而清代《全書》的誕生，在很大程度上是清乾隆帝效仿明成祖朱棣的曠世文化決策而來(lái)。

從民國(guó)至今，針對(duì)《永樂(lè)大典》、《四庫(kù)全書》，各種研究學(xué)說(shuō)十分全面，來(lái)龍去脈較為清晰。但也因?yàn)樗鼈兊臍v史脈絡(luò)和研究信息過(guò)于浩繁、散亂，導(dǎo)致普通讀者、大眾對(duì)它們?nèi)狈l理性的系統(tǒng)認(rèn)識(shí)，知其名而不知其何物、知其然而不知其所以然者，十分普遍。

有鑒于此，本人作為《永樂(lè)大典》粉絲，在此以史海拾貝的跳躍性概述方式，對(duì)《大典》的誕生與傳續(xù)，做一番碎片化梳理，使之歷史脈絡(luò)簡(jiǎn)明而清晰，以期幫助有興趣的讀者加深對(duì)這部曠世奇書的了解。

2

《永樂(lè)大典》的誕生，創(chuàng)造了一種史無(wú)前例的大百科全書式的中華文化傳承方法。萬(wàn)事源于念頭。編撰《大典》的最初設(shè)想，是由明代大臣、文學(xué)家解縉提出來(lái)的。

早在明太祖朱元璋在世時(shí)，解縉就提出了建議：編撰一部便于檢閱且將歷代中華文化主要內(nèi)容一起打包的曠世奇書。可惜明朝新立不久，百?gòu)U待興，明太祖心有余而力不足，此事作罷。

直到明成祖朱棣執(zhí)政，時(shí)機(jī)成熟，已升任內(nèi)閣首輔大臣的解縉再次上奏修大典，正中朱棣下懷。于是，便有了這一場(chǎng)轟轟烈烈的《永樂(lè)大典》編纂大戲。

解縉

主持纂修《永樂(lè)大典》的，正是解縉本人。而主要的編纂者，還有姚廣孝、鄭賜、劉季篪、蔣用文、趙同友、陳濟(jì)為等人，個(gè)個(gè)都是文化大家。這也注定了《永樂(lè)大典》的學(xué)術(shù)文化水準(zhǔn)，具有天然的歷史高度。

當(dāng)然了，大典第一版修成，明成祖并不滿意。直到任命姚廣孝為“總編輯”，第二次重修，才形成令朱棣滿意并賜名《永樂(lè)大典》的曠世巨著。

《永樂(lè)大典》有一條基本的編撰宗旨：“凡書契以來(lái)經(jīng)史子集百家之書，至于天文、地志、陰陽(yáng)、醫(yī)卜、僧道、技藝之言，備輯為一書，毋厭浩繁！”也就是說(shuō)，該百科全書要把能搜尋到的任何古書都編撰進(jìn)去，不論何種領(lǐng)域內(nèi)容，反正都是中華文化的結(jié)晶，不可不繼承。

這就帶來(lái)了一個(gè)難題：史海文書，浩瀚如云，一股腦兒塞進(jìn)《永樂(lè)大典》，要翻閱的時(shí)候，如何才能快速查閱到特定主題的內(nèi)容？別急，古人雖不興使用偏旁查字法，但明代文人整理出了一套“洪武正韻”編輯法。

《洪武正韻》是明代的官方韻書，還是明太祖朱元璋決策修訂的。宋元時(shí)期本有韻書，明初沿用，但朱元璋不滿意，他要新立語(yǔ)韻標(biāo)準(zhǔn)，他認(rèn)為“韻學(xué)起于江左，殊失正音”。

“江左”，指的是古代的江東地區(qū)，按古時(shí)方位認(rèn)知，東在左，“江東”與“江左”一回事，蓋指今天的安徽、江西、江蘇、上海、浙江等省的部分地區(qū)。朱元璋認(rèn)為，這些地區(qū)的漢語(yǔ)發(fā)音不正統(tǒng)；他要求使用“中原雅音”為標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)韻書進(jìn)行改造。

于今人而言，有趣的一幕來(lái)了。所謂“中原雅音”，原指洛陽(yáng)周邊的古韻古言。但用今天的標(biāo)準(zhǔn)去看，如今還保留“中原雅音”發(fā)音基礎(chǔ)的，除了河南和部分客家地區(qū)，就是閩南、潮汕、贛南、臺(tái)灣、浙北一帶了。如今都說(shuō)閩南、潮汕等地說(shuō)話地瓜腔，但在古代，這種腔調(diào)卻更接近“普通話”的基礎(chǔ)音。

不管怎樣，在明代大儒樂(lè)韶鳳、宋濂等人的努力下，以“地瓜腔”為標(biāo)準(zhǔn)的洪武正韻制訂完成了，并投入使用，最終成為《永樂(lè)大典》的編纂、檢閱基礎(chǔ)標(biāo)準(zhǔn)。

這里說(shuō)兩句趣談。如今在民間層面，閩粵贛地區(qū)對(duì)《永樂(lè)大典》興趣濃厚者大有人在，甚于其他地方。我設(shè)想是不是有這樣一種可能：閩粵贛部分地區(qū)的語(yǔ)言發(fā)音接近于古代“中原雅音”，這讓當(dāng)?shù)氐奈幕耸繉?duì)古漢語(yǔ)文化有一種天然的親和感？

言歸正傳?！队罉?lè)大典》前后兩版，動(dòng)用朝野上下共2196人編寫。但令人稱奇的是，不同的編撰、抄寫者，盡管筆法、筆跡有別，但他們抄錄的篇章，都呈現(xiàn)方正、整潔、粗細(xì)相仿的特點(diǎn)，一眼望去，常使現(xiàn)代人誤以為是“印刷體”。

在我看來(lái)，這種書法現(xiàn)象是《永樂(lè)大典》最具藝術(shù)性之處。因?yàn)椋洞蟮洹啡肀荆渴褂妹鞔賵?chǎng)書法體【臺(tái)閣體】編撰、書寫。臺(tái)閣體是明太祖朱元璋、明成祖朱棣提倡促成的書法風(fēng)格，用于明朝官場(chǎng)書寫，其特點(diǎn)是字體方正、光潔、烏黑，大小一律，橫平豎直、整整齊齊，寫得像木版印刷體一樣。

所以，今人若有幸看到《永樂(lè)大典》存世頁(yè)卷，在驚嘆于臺(tái)閣體書法的精妙、標(biāo)準(zhǔn)之時(shí)，切不可誤以為這是印刷文字。

1408年，《永樂(lè)大典》正式修成。全書共22877卷，目錄60卷，成書11095冊(cè)。這就是所謂的“永樂(lè)正本”。至嘉靖四十一年（1562年），怕大典有損，明世宗朱厚熜下令重錄了一部，這就是“嘉靖副本”。

3

從明代到清代，《永樂(lè)大典》經(jīng)歷了歲月的洗禮。中間有過(guò)太多的風(fēng)云際會(huì)，火災(zāi)、毀損、遺失等，個(gè)中細(xì)節(jié)沒(méi)有人能說(shuō)得清。反正到了清初，“永樂(lè)正本”已然消失不見(jiàn)，去向不明；而“傳承”至清代皇室的“嘉靖副本”，也僅剩8000冊(cè)許。

清代雍正年間，大學(xué)者全祖望和李紱等人有幸接觸深藏皇宮的《永樂(lè)大典》“嘉靖副本”，忍不住驚呼“宇宙之鴻寶”。常人或許不識(shí)《大典》之妙，但全祖望、李紱這種級(jí)別的文化大家，卻深知其珍。

二人自發(fā)開(kāi)展輯錄工作，即從《永樂(lè)大典》中抄錄世間難得一見(jiàn)或已遺失的古籍內(nèi)容。這項(xiàng)工作，全祖望、李紱及其團(tuán)隊(duì)只堅(jiān)持了一年許，抄錄大典或有百余卷，占大典總體量不過(guò)九牛一毛。

但全祖望和李紱的努力，成功地引起了朝中高層文官學(xué)人的注意，他們紛紛覺(jué)得，要想辦法從《永樂(lè)大典》中盡可能多地?fù)尵裙偶畠?nèi)容，以防大典遺失或毀損后諸多中華文化湮滅于歷史塵埃。

全祖望 李紱

也是巧了，崇尚漢文化的滿族帝王乾隆，通過(guò)《永樂(lè)大典》深得啟發(fā)——他也想搞一部類似的百科全書！不，最好文字體量規(guī)模要比大典還浩大，才配得上凡事喜歡多的乾隆之威。（相關(guān)鏈接：）

當(dāng)乾隆完成組建《四庫(kù)全書》編纂班子后，著名學(xué)者朱筠向乾隆上奏：“中秘所貯《永樂(lè)大典》，裒集至富，但分析篇次，以四聲韻字為部居，割裂破碎，與散佚無(wú)異。請(qǐng)旨敕下儒臣，采輯討論，以還舊觀，可得人間未見(jiàn)書數(shù)百種?！弊辔拇笠鉄o(wú)非是說(shuō)，《永樂(lè)大典》內(nèi)容珍貴，為防遺失，請(qǐng)《四庫(kù)》班子從中輯錄世間所沒(méi)有的古籍。

于是，在《四庫(kù)全書》編纂過(guò)程中，四庫(kù)館臣從《永樂(lè)大典》中輯出了大量世間已遺失的古籍?？傆?jì)385種古籍之內(nèi)容，被收入《四庫(kù)全書》。

不但如此，乾隆三十八年，四庫(kù)全書館還發(fā)起了?？薄队罉?lè)大典》工程，調(diào)動(dòng)著名學(xué)者戴震、邵晉涵、周永年等39人，對(duì)《永樂(lè)大典》進(jìn)行了系統(tǒng)性的校對(duì)勘誤。

由此可見(jiàn)，乾隆不因《四庫(kù)全書》而廢《永樂(lè)大典》，反而不遺余力地保護(hù)前朝文庫(kù)。作為滿清封建帝王，乾隆對(duì)漢語(yǔ)文化、中華文化，抱有較深的敬畏心，足見(jiàn)其文化胸懷還是比較寬廣的。

值得注意的是，四庫(kù)全書館對(duì)《永樂(lè)大典》的多次輯錄和?？?，對(duì)大典的傳世影響，難以估量。筆者估計(jì)情形有二：一是輯錄成文和勘誤重抄，相當(dāng)于留下了大量《永樂(lè)大典》副本（嘉靖版）的“副本”（乾隆版）；二是嘉靖版部分《永樂(lè)大典》經(jīng)局部校勘（無(wú)需重抄），冊(cè)頁(yè)上必有校勘痕跡，涂改、劃錯(cuò)等難免。

以上僅限于對(duì)四庫(kù)全書館官方的輯錄與校勘“成果”推測(cè)，我認(rèn)為此外還存有另一種可能：這么多的學(xué)者、館員經(jīng)年累月接觸《永樂(lè)大典》，不排除還有人私下抄錄甚至調(diào)換《永樂(lè)大典》，并流出宮廷。

一個(gè)顯而易見(jiàn)的事實(shí)：乾隆時(shí)期，明代嘉靖版《永樂(lè)大典》尚存8000余冊(cè)，而當(dāng)今經(jīng)公開(kāi)統(tǒng)計(jì)僅“存世”四百余冊(cè)，二者數(shù)量懸殊、差額巨大，“遺失”部分哪里去了？

以宮廷學(xué)人對(duì)《永樂(lè)大典》的珍視，有意或無(wú)意毀損的可能性極小，有關(guān)人士私藏的可能性大。加上清代多次輯錄與?？敝爻⑺匠队罉?lè)大典》副本（嘉靖版）的“副本”，不知凡幾。

由上推之，本人的觀點(diǎn)是：關(guān)于《永樂(lè)大典》存世，姑且不論莫名消失的“永樂(lè)正本”，僅嘉靖版副本而言，真正的存世量遠(yuǎn)不止四百余冊(cè)，公開(kāi)存世統(tǒng)計(jì)數(shù)不等于實(shí)際存世量；而在嘉靖版副本之外，必有大量副本的“副本”（清代版）存世。甚至，副本的副本的“副本”，也有可能在清末民初已大量形成。有朝一日，它們必將以令人驚喜的方式亮相，驚艷世人。

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