書法研究—劉銘義淺談趙孟書法與用筆
劉銘義
趙孟（1254–1322）字子昂，號松雪道人，吳興（今浙江湖州）人。書法家、畫家、文學家。
趙孟在中國美術史上，是一代宗師。后人對趙孟藝術成就的研究也多有專著。今天筆者就趙孟書法與用筆談一下個人 感受。　　　　　
1.趙孟書法
趙孟書法，篆、隸、楷、行、草皆能，尤精楷書、行書。楷書為“歐顏柳趙”四大家之一，書法獨步元代后無來者！
（1）.承前啟后
趙孟書學智永、后入唐、魏晉、進而直追右軍（王羲之），一改宋人隨意之書風，確立了崇尚晉唐書法的元代書風。其書法對后人產(chǎn)生了巨大的影響，有“二王趙”之譽，趙孟的書法起到了承前啟后的作用。筆者在多年研習趙孟書法過程中體會到，因趙孟的書法最接近王羲之，且真跡留存較多，故先學趙孟再學王羲之這是有據(jù)可依的。
（2）.重點法
觀趙孟書法的入筆、收筆、轉(zhuǎn)折的地方，可以發(fā)現(xiàn)皆由富于變化的點組成的。如存世趙書碑的墨跡《帝師膽巴碑》《仇鍔墓志銘》的入筆、收筆、轉(zhuǎn)折處，以方筆點為主圓側點為輔，點法爽利勁健；趙書墨跡《洛神賦》的入筆、收筆、轉(zhuǎn)折處，以圓筆點為主方側點為輔，點法圓潤有力。 趙孟善用點法， 其點法多變姿媚，如同一首旋律優(yōu)美的樂曲音符自然流暢，給人一種藝術享受。后世趙書作偽者不知趙書點法用筆，在光滑紙上以墨求形，點法呆板、使轉(zhuǎn)浮華無力。分析研究趙書點法也有助于辨別趙書真?zhèn)巍?br/>（3）.師筆不師刀
趙孟書《玄妙觀重修三門記》《玄妙觀重修三清殿記》二碑，除了有隋唐人的筆意外還有明顯的魏碑痕跡。鮮于樞、詹?鳳、文嘉都說過趙孟曾學過北魏沈馥的《定鼎碑》。趙孟學碑不同于清晚期流行的“碑學”求刀不求筆的石刻之字，而是從碑刻中尋求筆意師筆不師刀，達到了用筆方無刀刻，圓不失健的藝術效果。這為后人正確學習魏碑指出了“師筆不師刀“的學習方法。　　　　　　
2.趙孟書法用筆
趙孟：“書法以用筆為上，而結字亦須用工。蓋結字因時相傳，用筆千古不易。”中國書法史上，論書法用筆者諸多，但像趙孟這樣重視書法用筆的后無來者。趙孟不但在理論上推崇書法用筆，而且在他的書法中也表現(xiàn)出了超人的精妙筆法，令人驚嘆不已！筆者研習趙孟書法多年總結出以下幾點與同好分享。
（1）.起筆處轉(zhuǎn)換鋒面
趙孟上追晉唐筆法以點入筆再轉(zhuǎn)中鋒行筆。其方法是：橫畫直入點住后，向上挫筆內(nèi)捻筆管轉(zhuǎn)換鋒面中鋒右行，駐筆提按圍頓收筆，筆畫兩端各由點組成首尾呼應，筆道遒勁，這種用筆趙孟多用于楷書。
（2）.側入筆中行
趙孟潛心研究王羲之書法，深得王羲之“側入筆中行”的用筆之妙。其用筆方法是：側鋒入筆點住后，筆鋒向右移動的同時內(nèi)捻筆轉(zhuǎn)中鋒行筆。這種用筆法能使點畫靈動圓潤，加快了書寫速度，把點畫巧妙地結合起來。
（3）.轉(zhuǎn)折點重疊　　　
　趙孟書法的轉(zhuǎn)折是由兩個點組成的（橫畫的收筆點與豎畫的起筆點）其用筆是：橫畫向右行至轉(zhuǎn)折處略駐筆，提筆側按點住然后提頓轉(zhuǎn)換鋒面下行。方轉(zhuǎn)用提頓，圓轉(zhuǎn)用圍頓。　　　　　
　（4）.左揭右掖切轉(zhuǎn)換。
趙孟的楷書、行書在轉(zhuǎn)折的時候，向右轉(zhuǎn)換用揭筆，向左轉(zhuǎn)換用掖筆。其轉(zhuǎn)換鋒面的過程是：向左行揭筆后下切筆，再內(nèi)捻筆右行；向右行掖筆后下切筆，再外捻筆左行。這是一個相當復雜和微妙的運筆過程，實難掌握，趙孟則運用自如不愧為一代書家宗師。
（5）.提頓鋒藏于點畫之中　　　　　　　　
　 　趙孟書法用筆精妙絕倫，在使轉(zhuǎn)用筆過程中提中有頓、頓中有提、筆提不離紙、筆頓不露鋒，筆鋒藏于點畫之中，使筆道達到剛柔并濟、急而不燥的書法最高境界。趙孟書法用筆深得王羲之筆法精髓，只可惜他沒有明示后人，以致學趙書者不知其用筆只求其形，故趙孟書被后人誤為無骨的俗書。董其昌晚年一改早年對趙書的看法，認為趙孟書法“直追右軍（王羲之）”。　　　　
筆者認為當今學書之人，應很好地研究趙孟的書法，從中學到正確的晉唐筆法，開創(chuàng)傳統(tǒng)書法的新篇章。
’作者簡介：劉銘義，1960年出生，北京市人。1990年赴日留學，1998年京都精華大學美術研究科碩士研究生。清華大學美術學院客座教授、日中文化藝術專門學校客座教授。