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內(nèi)娛續(xù)集撲街的劇一抓一大把，但凡能維持同一水準，劇粉都要燒高香了。

能讓網(wǎng)友發(fā)自心底認可，甚至把好看打在公屏上的劇，絕對鳳毛麟角。

能被觀眾直接把#劇情為王#送上熱搜的，更屬精品中的精品了。

今天聊的正是你們想看的這部：

《唐朝詭事錄之西行》

開播僅四天，圍繞劇情的討論熱火朝天，口碑一水好評。

從“兇手是誰”到“導演聽勸”再到“手指縫里品細糠”，網(wǎng)友徹底化身精神股東，恨不得連夜寫劇本讓主創(chuàng)拍上幾季！

劇集本身當然也橫掃各大榜單，全網(wǎng)劇集日播放量第一，豆瓣書影音榜第一。開播次日站內(nèi)熱度9000，正在向破萬陣營加速。

連刷兩案，本人已確認，做到以下逆行市場這三點，《唐朝詭事錄之西行》足以撐得起今夏暑期檔爆款。

不降智，不注水，邏輯至上

在人人都勸看劇不要帶腦子對乳腺好的當下，《唐詭西行》卻在強調(diào)一種“頭好癢，要長腦子”的燒腦觀感。

無法開2倍速，反而要時不時回拉進度條確認細節(jié)。苦降智注水劇集的觀眾，終于能“吃點好的”。

如果說第一季是為了鋪墊陰謀，集結熱血探案小分隊。

《唐詭西行》則節(jié)奏更為明快，案件也成為推動劇情的一環(huán)——《降魔變》后，大唐職場裁員裁到大動脈，狄公弟子蘇無名被貶為民，大理寺少卿盧凌風被貶為縣尉，出京上任與費雞師、裴喜君、櫻桃三位好友，一同西行一路破案。

《降魔變》案中案中案，不斷延續(xù)懸疑感謎團存續(xù)時間。

第一畫師在寺廟做一幅栩栩如生的《降魔變》后，京中竟有魔王騎窮奇殺人，傳聞是從畫中破壁而來……

在找到最終boss前，要先闖過大理寺真假魔王、寺院官員猝死樹葬、畫師兄弟恩怨起點三關，齊頭并進又環(huán)環(huán)相扣，支線眾多卻不顯雜亂，直到謎底揭曉才發(fā)現(xiàn)一切有跡可循。

《仵作之死》騙中騙中騙，拿捏觀眾心理預期繼而不斷打破。

雨夜，開明器店的仵作獨孤羊被自己做的守葬陶俑殺死，當夜去找他的幾人均有嫌疑……誰知下一秒獨孤羊變兇手，從陶俑中翻出的尸體，又并非他所殺之人！

再著眼大局又會發(fā)現(xiàn)，看似解了一個小真相，更觸及了大謎團的一角。

案件比第一季更工整嚴密，回歸傳統(tǒng)本格推理，唯邏輯至上，充分尊重觀眾智商。

探案不憑兇手自爆，而是察覺到漫不經(jīng)心一句話的漏洞，或是參考多人證詞后暴露出的時間線沖突……羅織一套嚴謹，無半點模棱兩可之處的推理心路歷程。

伏筆草蛇灰線、處處呼應，一袋胡椒、一盒香膏、兩卷被放錯的卷宗……反轉出“尋常小處有千鈞風雷意”的驚奇懸疑。

疊加權謀線，案與案之間，人與人之間還存在著一個隱形而龐大的幕后推手——朝局風云突變。

皇帝退位，太子登基，長公主虎視眈眈，朝堂上蝴蝶扇動翅膀，引起江湖中人重重廝殺。

盧凌風的復雜身世將讓他如何自處？為何蘇無名剛一出京就引來兩方人馬追殺？是否只有將八個謎團都揭開，才能拼湊出最大真相的拼圖？

如此扎實的劇本打底，《唐詭西行》有高開炸走之勢！

不虛晃，不堆砌，真詭案真志怪

在喜歡打安全牌的國劇市場，買IP改編似乎是最具性價比的路徑。

但預支關注度的代價是同期劇集化同質化嚴重，被原著“劇透”也導致追劇觀感尤為“淡淡的”。

純原創(chuàng)劇本、無流量明星，《唐詭西行》的“詭”氣“詭”樣辨識度十足，全網(wǎng)無代餐。

劇情一波三折，更延續(xù)第一季的志怪奇幻風格，在類型元素上不斷疊加強化，再度發(fā)揚光大。

公路探案冒險，從雍容長安、風雪驛站、暗涌深海、到達目的地風沙敦煌……

一路西行踏上絲綢之路，盛唐風華盛景之下藏匿在黑暗和罅隙里的情欲恩仇、奇情詭術得見天光。

熱血小隊集郵詭事，大開見聞：樹葬尸體人頭分離，引木仆食人；耄耋老婦皮膚枯槁，嬌媚一笑變妙齡少女；明器店守墓陶俑刺殺仵作，小鎮(zhèn)人心惶惶。

輔以硬核視效與高級審美，實景與特效結合，呈現(xiàn)出蠱人的詭譎氛圍，實在挪不開眼。

從宮廷衙門廟堂之高到三教九流江湖之遠，全方位建構一個“二樓故事”里浪漫而詭異的B面大唐。

何為“二樓故事”？一樓故事是歷史正劇，三樓故事是古偶仙俠。

《唐詭西行》的“二樓美學”則是以歷史記載與社會風俗為土壤，“二創(chuàng)”出帶有中式懸疑、唐風古韻的新敘事。

它的“詭”并非流于表面的奇觀堆砌，而與故事互為表里，調(diào)和出渾然一體有機協(xié)調(diào)的高級質感。

第一案《降魔變》的靈感來源于《酉陽雜俎》中關于畫圣吳道子的一件軼事——傳聞吳道子晚年被邀請為寺廟作畫，靈感枯竭遲遲沒有動筆。寺廟便請皇甫軫代替，吳道子害怕被后生超越，雇兇殺人。

最后吳道子的懺悔救贖，秦孝白自割雙目，《降魔變》背后盡是愴然而淚。

第二案《仵作殺人》亦還原志怪記錄中對一伙唐朝盜墓賊的記載——“四壁各畫兵衛(wèi)之像，南壁有大漆棺，懸以鐵索，其下金玉珠璣堆集……”

可沒當盜墓賊取得金銀財寶，就被機關阻止，唯二幸存兩個盜墓賊現(xiàn)被命名魯大、魯二，悲情開端由此展開。

大到故事立意、美術置景，統(tǒng)一奇詭風格。

小到唐代貨幣、行旅、吃穿用住、風俗習慣等有史料支撐的真實細節(jié)，珍奇異獸、真假難辨的幻術，都成為證據(jù)鏈的一環(huán)。

比如盧凌風通過傷口判斷兇器為陌刀，陌刀乃是唐代長柄刀的一種，開元年間軍隊中開始使用；通過戰(zhàn)馬束尾方式推斷騎馬之人的動向與身份，瞬間讓推理可信，古韻十足。

比起單純的視覺恐怖，《唐詭西行》的中式懸疑有種錨定感與厚重感。

不狗血，看眾生，人物有風骨

執(zhí)著于按番位嫡嫡道道、情情愛愛那一套爭搶戲份，往往會導致角色人設崩塌、劇情崩壞，淪為戀愛腦男女灑潑天狗血之流。前車之鑒不在少數(shù)。

在人物塑造上，《唐詭西行》選擇全員上桌，群像豐滿耐嚼。

盧凌風，一路被貶一路成長，入世修行。第一季傲氣莽撞的范陽盧氏子弟，成長為穩(wěn)重謀劃的狄公弟子，去傲氣磨傲骨。

蘇無名，天下聞名四處忽悠，以身布道。外表油腔滑調(diào)，靈魂溫潤周正，假小人真君子。

費雞師，見多識廣、醫(yī)術高超，業(yè)務能力在線，人情世故門清，生死離別看淡。每日和閻王搶人，每日兩只烤雞的報酬都算倒貼打工。

女性角色亦下了筆墨，呈現(xiàn)出數(shù)個獨立討喜的女性角色樣本。

世家小姐裴喜君，既見君子，云胡不喜，身似弱柳扶風，心有山岳之魄。江湖俠女櫻桃，仗劍天涯，風一般自由肆意。

在主角團前進時，亦在不斷經(jīng)過悲歡離合眾生相。一樁樁詭案映射的是復雜人心與幽微人性。

剖析貪與惡的各種樣態(tài)——市井小民如春上之惡來自于內(nèi)心深處的虛弱，商人董好古用高尚的愛為貪欲包裝，官差牛大名在權力范圍內(nèi)最大程度地對人進行壓迫……

晦明交錯，總有細膩溫情和命運回響引發(fā)觀眾深深的共鳴。

比如曹惠的悲壯肅穆。身為仵作最后一驗是自己的兒子。曹惠一夜白頭、精神恍惚，卻在驗尸時永遠保持清醒。白發(fā)披散的形象與瘋癲癡狂的人格形成高度統(tǒng)一，奇女子。

又比如春條人如其名的生命力，三分嬌媚顏色，三分市井潑辣，三分烈性本色。人人以為她貪慕虛榮軟弱可欺，偏她只要人間一份樸實真情。大起大落后僅有的一滴淚落到我心里。

曹惠將一生仵作技藝傳給兒媳春條，兩代女子間亦可以完成傳承這一動作。

僅僅兩案就出現(xiàn)數(shù)個有記憶點值得一寫的小人物，讓觀眾自發(fā)碼下小作文為他們心酸落淚。

借懸疑的錯綜與玄幻，從微末的人與生活入手，鋪陳出中國美學的意象韻味，人物的風骨亦成為構筑大唐盛世的砥柱。

《唐詭西行》有自己的純元，狄公。這個存在于每個人的臺詞中，提起便讓人自發(fā)行禮的姓名，象征著盛唐的驕傲與氣度，對智慧與公義的認可與推崇。

“此非我所愿，但愿世清平”，這句對于破案的肺腑之言，由狄公教授給蘇無名，又由蘇無名傳給小縣尉獨孤遐叔。

投影幻術與真情，與觀眾共游盛唐氣象，《唐詭西行》延續(xù)的還有悲憫之心。

論劇情節(jié)奏，節(jié)奏爽快明朗，懸念環(huán)環(huán)相扣，鋪開人人都有嫌疑的大局下，依舊能給出最合情合理的收束，給觀眾撥開云霧見天明的暢快爽感。

論格局立意，盧凌風與蘇無名被一貶再貶之途從未損半分心氣，在求真向善之路上從未有過游離，本質是一部大唐童話。

在競爭激烈的暑期檔《唐朝詭事錄之西行》贏了一場硬仗，把自己做成潛力股IP。

剛剛高熱收官的《錯位》以生活細流洞見人性的深淵，接檔的《唐詭西行》勾勒奇情詭怪，制造想象的幻夢。

劇如山海，真正的誠意之作必不會被埋沒。尊重觀眾的劇，也一定收獲觀眾的青睞。

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