其實前幾天我就看完新片《解密》了，但一直提不起勁頭來寫，總覺得如鯁在喉……現在終于想明白了些，可以來簡單說說了。

我已經看到有不少人都在說這部片子“不像是陳思誠的電影”，確實，這也是我的第一印象。

要問起對陳思誠作品的評價，大伙兒的回答恐怕是以差評居多，因為他很“精明”，擅長設置議題，對各類先進經驗又借鑒地比較多……但也因為他的類型化敘事和一些出人意表的奇淫技巧，所以他的作品盡管評價不高，但基本的娛樂性總能保證。

而這部《解密》似乎反了過來，或者說陳思誠盡可能地丟掉了他往常最擅長的東西，轉而去做現在沒多少人會下的笨功夫，去拍人物、歷史和思考。

只可惜，我不怎么能入戲。

還是先來說說影片做得好的地方吧，那就是攝影、畫面和轉場設計都令人眼前一亮，除了想象力比較普通外，單就視覺表現力來說，算是國產電影中最好的那一批了。

以容金珍解開紫密的那一長段進入游樂園的夢境為例——主角半夢半醒、依靠釋夢來解密是影片核心設定——所有出現的物品，在他的現實生活中都有原型，比如巨型燈盞是和希伊斯下的國際象棋，旋轉木馬是家里的茶壺，海盜船是容小來送的鋼筆，后面的摩天輪更是與紫密密切相關的轉輪。

這些場景和設計不光符合了夢境與現實“真假結合”的特點，也放大了容金珍醉夢、解夢人設的情緒點，確實算是好戲。

不過，這些優點恰恰是讓我不能入戲的原因之一。

在我看來，《解密》最大的賣點與看點，是天才容金珍的獨特天賦，以及夢境和解密的展示，類似的東西陳思誠在《唐人街探案》系列電影里也玩過，只是這回他把這個技巧給無限放大了，可光靠這些東西又不足以支撐起整部影片，所以才加入了更多更“正”的主料。

不少人都覺得，陳思誠這回能沉下心來，用較為古典的故事結構，來講述人與歷史的存在和關系，是一個有進步的優點……可我總覺得不太對勁。

《解密》這個故事，是與“愛國、報國”密不可分的。

我其實蠻喜歡影片前三分之一的部分，容小來教育對“國家”毫無概念的容金珍，國家是領土、主權、民族和文化，是要守護的地方和人，而容金珍在國民黨敗退南京城之前的所見所聞，也促使他代替老師解開了密電，讓他不自覺中成為了守護國家的一份子。

可惜，當容金珍進入701開始他的解密事業后，這方面的敘事似乎都戛然而止了。

影片后三分之二真正想講的，實際上是容金珍慢慢開始理解希伊斯對于“國家”的定義，國家是親人、朋友、小橋、流水、風雨、蟬鳴。

在我看來，陳思誠并沒有多少平衡宏大敘事和個人敘事的能力，雖然電影思路沒問題，但顯然他卡在了定性與側重的尺度上，最后只是高高揚起、輕輕放下（容金珍死前把他對國家的兩種定義合二為一了，還表明了“沒得選”），沒有犯錯誤，更遠遠談不上好。

電影僅僅落在了“如何報國”的“術”之上，對于“為何報國”的“道”卻語焉不詳。

于是，我不得不想起來陳思誠是個很聰明的人，聰明到不會踩雷也不會真心表態，電影目前說的這些已經足夠了。

所以，《解密》給我的最大印象，便是借了一個歷史背景和一個不算高明的對弈手法來撐門面，人家真正感興趣的是“時代里的天才”，而非“天才人物與他所處的時代”。