方鋁先生和他的《懷念黃山》山水畫系列

王笑雪

方鋁先生的“懷念黃山”山水畫系列，水墨融入炫目的色彩，猶如混沌初開，大開大合，虛實(shí)相生，茫無涯際，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊力。這組山水畫系列源于他2000年7月第一次登黃山給他留下的深刻的印象。那是一個(gè)雨后初霽的下午，遠(yuǎn)山在云霧之中逶迤千里，如墨洇于宣紙之中。近處蒼松奇崛，怪石嶙峋，宛若大寫意的青綠絢爛迷離，水墨丹青渾然成趣。 登山則情滿于山，觀海則意溢于海。這就是中國哲學(xué)中通常所說的人和自然的共鳴即“天人合一”、“與天地萬物同流”的最高境界。黃山對(duì)方鋁先生藝術(shù)創(chuàng)造力醍醐灌頂般喚醒的作用綿延了他后半生的山水畫風(fēng)格的形成。24年前的黃山神奇造化在他的腦海里漸漸隱去，唯一留下的是那種揮之不去念念不忘的水墨山水情愫，歷久彌新。

中國繪畫講究道法自然，可以說中國山水畫面貌的每一次巨變都離不開畫家對(duì)自然造化的長(zhǎng)久觀察和深刻感悟。關(guān)于以黃山為題材的山水畫，不能不提到中國杰出的山水畫派——黃山畫派。其中杰出的山水畫代表人物石濤抒黃山之靈，漸江寫黃山之質(zhì)，梅清繪黃山之影。他們的繪畫風(fēng)格雖各有異同，但仍然沒有脫離中國傳統(tǒng)山水畫的窠臼。如何以形寫神，打破傳統(tǒng)的束縛，是方鋁先生孜孜以求的目標(biāo)。

《懷念黃山》繪畫系列中的傳統(tǒng)精神

方鋁先生一直認(rèn)為中國傳統(tǒng)文化代表的中國畫無論如何創(chuàng)新，都不能斷其“根”，這和當(dāng)代著名畫家吳冠中的“風(fēng)箏不斷線”有異曲同工之妙。作為從中國傳統(tǒng)繪畫走出來的畫家，方鋁先生的美學(xué)思想在他的《懷念黃山》系列中得到充分展示，畫面中唯一不變的而又充滿變化的元素仍然是傳統(tǒng)山水畫的水墨和青綠，繪畫的創(chuàng)作思想源于中國哲學(xué)的集大成——《道德經(jīng)》。《道德經(jīng)》的核心是“道”，也是中國藝術(shù)家努力在繪畫中體現(xiàn)的最真實(shí)的藝術(shù)精神。老子認(rèn)為，道是物質(zhì)的本原，道生一，一生二，二生三，三生萬物”。它包容一切，統(tǒng)攝一切，一切事物統(tǒng)一于道。道作為本原，是混然一體的東西。他的每一個(gè)線條，每一個(gè)點(diǎn)，每一片花瓣，每一棵樹，每一處墨漬氤氳，若有若無，若隱若現(xiàn)，似與不似，淺淺的墨跡中似乎有意無意中潛伏著衍生萬物的竅門。明白了方鋁先生的美學(xué)思想，也就明白了他繪畫中深厚的傳統(tǒng)文化積淀。

《懷念黃山》繪畫系列中的現(xiàn)代精神

作為新時(shí)代的畫家必然要與時(shí)俱進(jìn)，方鋁先生的繪畫極具設(shè)計(jì)性。作為平面設(shè)計(jì)中常用的點(diǎn)、線、面被方鋁先生運(yùn)用到他的繪畫中，作為山水畫中具象的物象都被他巧妙地用點(diǎn)、線、面進(jìn)行巧妙地表達(dá)，極簡(jiǎn)的筆墨給人以豐富想象力的欣賞空間。極簡(jiǎn)的筆墨，更要用心營(yíng)造畫面的留白，在這方面，方鋁先生大膽落墨，精心布局，極具匠心。走進(jìn)方鋁先生的山水空間，格式塔的心理效應(yīng)，畫面的再創(chuàng)造，會(huì)讓你意興闌珊，余尤未盡。如果說蒙德里安用點(diǎn)線面開創(chuàng)了荷蘭風(fēng)格派，可以說方鋁先生用點(diǎn)線面開創(chuàng)了黃山山水畫的新里程。另外，方鋁先生把傳統(tǒng)水墨變成極簡(jiǎn)水墨，并且和青綠山水結(jié)合起來，形成了一種全新的繪畫風(fēng)格，讓人有耳目一新之感。

方鋁先生的《懷念黃山》系列，是他藝術(shù)風(fēng)格的沉淀，也是他衰年變法的佐證。即將踏入耄耋之年的方鋁先生，仍然不服老，仍對(duì)世界充滿著好奇，他清澈的眼神，爽朗的笑聲，絢爛的色彩無不書寫著一個(gè)精神矍鑠的老人對(duì)未來充滿積極探索的童心。

懷念黃山系列作品欣賞：

懷念黃山系列之一 （規(guī)格：144X1100cm）

懷念黃山系列之二 （規(guī)格：144X1100cm）

懷念黃山系列之三 （規(guī)格：144X1100cm）

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